河南墜子的藝術特色-河南墜子知識
河南墜子源於河南,由流行在河南和皖北的曲藝道情、鶯歌柳、三絃書等結合形成的傳統曲藝形式。下面,小編爲大家分享河南墜子的藝術特色,希望對大家有所幫助!
唱腔音樂
唱腔音樂是河南墜子唱腔的主導部分,由多種曲調(板腔)構成。包括引子、起腔、平腔、送腔、尾腔等部分,根據唱詞的不同句式使用三字崩、五字嵌、七字韻、巧十字塞韻、滾口白等唱法,形成節奏和旋律上的明顯變化,以表現不同的感情。
河南墜子的曲調雖多,但它以一個主體性基本唱腔曲調爲基調,根據唱段的起、承、轉、合的不同規律和故事情節的不同需要,加以重複、發展和變化。
同時,對傳統唱腔中屬於插入性或附屬性的唱腔曲調,如引子、牌子、三字蹦、五字嵌、大小寒韻等,進行融會貫通式的取捨處理,把有特性的樂句和片斷有機地結合在唱腔音樂中,使整個唱腔音樂豐富多彩,和諧統一。
河南墜子在傳統唱腔中起腔唱法很多。有的起腔,開頭採用緊縮節奏的手法,然後突然來一個懈板(突慢)伴之以大甩腔。也有前邊幾個字用白,然後起腔。
平腔指唱段中間大段落的唱腔部分,側重於故事的敘述,爲唱腔的主體部分。平腔都是由若干個小段組成,小段裏又有開始句和敘述句之分。開始句多是兩句或四句,敘述句則是無限反覆,它的變化多、容量大。
河南墜子各流派的形成,也就是他們各具有不同的平腔。這些曲調各不相同,有的華麗流暢,有的質樸硬朗,有的較悲切,有的則豪放。
落腔指唱段結尾時用的小樂段或樂句。有的落腔比較華麗,有的落腔歡快俏皮,顯得乾脆利落。
河南墜子唱腔音樂的調式主要是徵調式,因爲河南墜子的唱腔主體是平腔,而平腔又主要是徵調式。板式通常是一板一眼(即2/4拍子),也有有板無眼(1/4拍子)和散板、緊打慢唱以及連說帶唱的滾白形式。
表演形式
河南墜子使用河南方音說唱表演,以唱爲主,唱中夾說,所用唱腔主要包括“平腔”、“快扎板”、“武板”、“五字坎”和“垛板”等。唱詞基本爲七字句。伴奏者拉墜琴,有的並踩打腳梆子。初期大 多演唱短篇,也有部分演員演唱長篇。現代題材曲目都是短篇。
說唱表演的方式早期爲“單口”,演唱者一人,左手打檀木或棗木簡板,邊打邊唱;後來發展出“對口”,兩人對唱,一人打簡板,一人打單鈸或書鼓;還有三個人搭檔演出的“羣口”;也有少數是自拉自唱的;幾種方式各有適宜的節目。
演出形式除腳踏木梆自拉自唱者外,多爲一拉一唱的“二人班”。演唱時要擺上一張桌子,桌上放一小銅鈸、醒木和小皮鼓。
拉墜琴的弦手坐於桌側,演唱者站立桌前,左手持簡板,右手持一根竹棍,隨着墜琴的旋律擊出鼓點,板擊強拍(板),鼓擊弱拍(眼),弦手腳梆亦擊強拍。
簡板的持法,要求與肩平,不能過高過低,須敲鈸子時,放下簡板,拿起棍子。也有的無鼓、無鈸,只持簡板,右手空着,與左手相互配合,作出各種動作。醒木僅在長篇大書的說白當中偶爾用之。還有的將墜琴綁在腰間,能站着拉唱,走街串戶,邊走、邊拉、邊唱,舊時被稱爲“跑攤子”、“巧要飯”的.。
專業團隊演出時,不設桌子。報幕員報節目後,樂隊坐齊,演員持簡板入場,舉簡板擊一下,樂隊起奏過門,簡板隨之擊打,然後始唱。三人以上的羣口、聯唱,簡板可以換手,要求統一,樂隊增加,腳梆大多不用,有人專擊節奏。演奏者也可放下樂器,或拿着樂器進入角色。
河南墜子的表演身段與動作追求秀氣、活潑。手、腳的運用,要出得利索,收得迅速,點到即是。三絃書的表演要訣,河南墜子基本通用,只是有的說法不同。如“二郎擔山”、“一步一錘”,河南墜子叫“亮翅”、“二仙傳道”。豫東河南墜子的“一步三相”表演技巧,也有人使用。
河南墜子和其他曲種一樣,以說唱爲主,表演爲輔。一個演員,必須練好嘴上功夫。
伴奏樂器
河南墜子的伴奏樂器是墜胡,也叫做墜琴、河南墜子。原是由小鼓三絃改制而成的拉絃樂器,定弦爲四度,前奏爲“5-1”弦,唱腔則變爲“2-5”弦。由於它常作五度轉換,所以藝人們說:“過板下五度,唱腔上五度。”墜胡主要是隨腔伴奏,有時加花,或用老少配等手法烘托唱腔,以增強藝術表現力。
隨着時代的發展,河南墜子的伴奏樂隊有了很大的改進,增添了各種不同的樂器,如二胡、揚琴、三絃、琵琶、大提琴等。河南墜子的擊節樂器除腳梆、小釵外,主要是簡板。
不少造詣較深的藝人簡板打得非常靈便,不僅用擊板、閃眼、加花、連綴打等來渲染氣氛,同時亦可作爲表演的道具。?河南墜子的前奏與間奏,藝人們稱之爲“過板”。
開書前爲了渲染熱烈的氣氛,招徠觀衆,藝人常即興演奏鬧臺曲。有的稱“鬧場”,也叫“盤頭”、“過街調”、“鬧臺調”。鬧場完畢後,在每段開始以前,先由墜胡奏一過門,前面一段快的叫大過板,後面一段慢的是小過板。
大過板奏到一定時候突然懈板,緊接小過板。經過反覆演變,它亦成爲專業團隊經常使用的前奏曲。
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