怎樣唱好京劇的拖腔
導讀:有的票友在唱戲的時候,唱的味道和嗓音都沒得挑,但就是在拖腔的時候陰溝翻船。有些唱者一遇到拖腔的地方不是多一拍,就是少一拍。嚴重者竟然有差半拍的現象,節奏是京劇美的要素。在票界有說法:差一拍叫沒板,差半拍就叫帶溝裏去了。那麼京劇在拖腔地方的有無節奏規律可循呢?
二黃板起板落、西皮眼起板落,這是個大規律。一般的唱腔設計都遵循這個大規矩。
前人設計唱腔爲了表達劇情,也同時也爲了踩準板眼,於是把一個字同音符拖長几拍唱。以滿足趕在板(重拍)上轉唱,即在板上開始新的旋律的大規矩。因此凡在眼上開始拖腔的',一般拖單數拍即拖三拍或五拍。
例如洪洋洞爲國家裏半日閒空的空字拖腔。在原板裏因爲是四分之二拍,故可以拖2n+1拍。林宗褆譜拖5拍,有的譜拖3拍,都是合法的,唱4拍就是露卻。
凡在板上即重拍上開拖的一般拖雙數拍,慢板三眼的中眼也歸入重拍,其實中眼在視聽感覺上就是重拍,鼓師只敲中眼末眼,頭眼是無聲的,中眼的音響效果比板更亮。還以洪陽洞爲例,命喪番營的番字落中眼,要拖六拍,保證了轉腔用的22 27兩拍由板開始。在板上開始延長音符而拖4拍的地方很多,不勝枚舉。
西皮拖腔現象相對較少,但也符合奇偶規律,我把輕拍拖單,重拍拖雙的規律取名京劇唱腔“奇偶規律”。
例如空城計我本是中周室大振的振字拖六拍至下小節中眼開唱35 31 2-,振字在板上唱的所以拖雙數拍,往往有的人少唱兩拍,唱了4拍並沒有引起亂板的情況,起碼對拉琴的人閃得不厲害,所以我體會對唱者來說只要不破壞奇偶規律就不是大毛病。
拉琴到一定境界都會有一個通病,都不喜歡給沒板的人伴奏。
我們唱者當然不願成爲亂板之人,學唱先要學會心板,就是心裏會數板,遇到拖腔之處死記拖幾拍也是辦法,記住我的奇偶規律會幫助你心板不清時不至於把人帶溝裏,6拍的拖腔應該數兩個123 ,琴師伴奏應該在轉腔的地方預先用左手指法加提示音,吊嗓有鼓佬傍着最好,一般鼓佬心板都好,不然他就學敲鑼去了。聽戲聽mp3要養成手指敲板的習慣。這些都是培養心板提高演唱水平的好方法。
京劇國粹,博大精深,源遠流長,我們希望更多的人加入到京劇藝術的隊伍,讓京劇傳播到世界各地。
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