如何掌握顫音
顫音是指歌聲呈波浪式的活動,又稱爲音波。當氣息通過聲帶發出聲音,歌唱者有意識地將之震動,便會形成顫音。發出顫音時,喉部肌肉會劇烈跳動,尤其男性的喉結較凸顯,更易令人察覺。如何掌握顫音?下面是小編分享的方法,一起來看一下吧。
歌唱中的顫音通過舌頭振動發出的顫音,在幾種語言中出現。分大舌(齒齦)顫音和小舌顫音。大舌顫音主要在斯拉夫語,俄語和西班牙語中出現,通過齒齦間隙空氣振動發出。小舌顫音則在德語,法語和荷蘭語中出現,氣流主要從肺部發出,通過口腔的振動帶動聲帶顫動。語言中的顫音在R字母出現。
顫音的有無存在個體差異,由於基體功差沒有練習、出於演唱風格考慮不喜歡用等原因,有些歌手演唱時有顫音,而有些沒有。顫音是可以控制的。
顫音的成因並不一樣,像你所看到的“一般民族唱法整個過程都有,通俗的只是尾聲有。”這是顫音成因不同的表現形式。民族和美聲唱法的顫音是通過長時間的氣息和方法練習自然產生的,說不清在哪一天起自然就有了,不需要專門去練習,只要方法對了就出現了。由於這種顫音的根源在呼吸上,所以“一般民族唱法整個過程都有”。
通俗唱法中的比較複雜,有些通俗歌手有美聲基礎(比如劉歡、毛阿敏)或者本來是學美聲的,後來改唱通俗(比如杭天琪、韋唯),他們都經過了相當時間的科學發聲法的訓練,因此他們的顫音同民族和美聲唱法演員一樣,是來自於氣息而不是靠控制聲帶得到的。
其它許多通俗歌手的'顫音是靠故意控制聲帶做出來的,比如張宇等等,這一類人很多,他們通過先反覆連續唱相鄰的兩個音,然後逐漸加快的方法唱出顫音,因此他們的顫音慢,幅度很大。由於這種顫音建立在聲帶控制上,所以一般“通俗的只是尾聲有”,因爲只有在長音的時候,纔有控制聲帶顫音的餘地和時間。
還有一些歌手,根本就沒練過,完全沒有基礎,所以沒有顫音。但並不是說沒有顫音的就是沒練過的。
總體上我個人認爲,顫音最好不要故意去做,尤其在無人指導的情況下。在科學發聲法氣息控制的情況下,出現的自然的顫音是比較好的。
如何掌握顫音第一節:如何掌握顫音
學習顫音其實並不困難,只要喉嚨肌肉鬆弛,便能有效作出自然的震動。我們可以以相差半度的兩個音階,用 [a]聲進行練習。例如C大調中E和F(即m和f)剛好相差半音,嘗試不斷髮出mfmfmfmf……,且越唱越快,便能產生以m爲中心的顫音。
第二節:顫音帶來的效果
顫音易於掌握而效果又顯注,特別是處理延長音方面,純粹的拉長,會使聲音又直又呆板,用顫音則可令聲音鬆弛、活潑生動,令樂曲的色彩更豐富,音色更圓潤悅耳;若能配合其它腔體的共鳴,會產生餘音嫋嫋,繞樑三日的動人歌聲。
對於歌唱者而言,顫音大大增添了樂曲的層次感,令較平凡的樂句亦不置顯得僵硬,是相當實用的歌唱技巧。不過有數點是必須注意的:
喉部震動不是口/脣的震動。初學時可用手指輕觸脣部,避免錯誤的搖動。
千萬別把似是而非的“喉嚨抖動”當作顫音。抖動是束緊喉嚨發聲,用壓力強迫咽喉肌肉抖震,這對聲帶的傷害很大,故練習時應以輕鬆自然爲大原則,否則將錯誤習以爲常就不易糾正了。
聲樂家會進一步講究顫音的振頻與振幅等方面,但不用拘泥於小處,只要“唱者自然,聽者舒服”便可以了。一般而言,獨唱者不妨多用顫音,強化聲音質感;合唱時則要彼此相互配合,不應振顫過頻、過大,以免聽衆感到煩厭。
顫音掌握方法
發出長音,並活躍地抖動雙手。抖動雙手時需溫柔、鬆弛,從上到下或兩邊運動。再以快速溫柔的節奏抖動雙手。
不抖動雙手,繼續發聲並嘗試延續顫音的效果。
如果顫音有所流失,再抖動雙手,作感覺。
技巧
顫音,實質是用氣息演繹歌曲的時候,強大的氣流衝擊口腔和鼻腔後部所產生的震動,小腹給予氣息的壓力產生了氣流。我倒不贊成流行音樂一定要用這樣死板的方式產生顫音,有些歌星通過喉結的抖動(劉德華)和嗓子眼的一緊一鬆(張信哲)“做”出了顫音。這些都是一些小的技巧或是一種風格,但在很多高潮部分,他們也具有強大氣流的顫音。所以,還是那句話,氣息是根本。用了氣息,自然會有氣流的衝擊產生顫音。對於流行歌曲,有些低調的地方不需要像唱民歌一樣每個字都在氣息上,有時似一種悄悄話,有時像一種無奈的嘆息,不會有強大的氣流支持你的顫音,這時就需要你用一些小技巧來修飾你的尾音,我認爲流行歌曲的顫音表現不完全。氣息頂出來,有時候抖抖喉結,控制嗓子眼裏的聲音也未嘗不可,只要整體在歌曲的氛圍之中不受影響即可。
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