每當辦喜事或過盛大節日時，同學們往往看到窗戶上貼有剪紙窗花。它是什麼樣子呢?你會剪嗎?想不想學?以下是小編整理的金色狗年剪紙傳統紋樣裝飾圖案，祝大家狗年大吉。
金色狗年剪紙傳統紋樣裝飾圖案1
金色狗年剪紙傳統紋樣裝飾圖案2
金色狗年剪紙傳統紋樣裝飾圖案3
（一）剪紙的歷史
中國的民間剪紙手工藝術有它自身的形成和發展過程。中國剪紙的發明是在公元前的西漢時代（公元前3世紀），當時人們運用薄片材料，通過鏤空雕刻的技法制成工藝品，即以雕、鏤、剔、刻、剪的技法在金箔、皮革、絹帛，甚至在樹葉上剪刻紋樣。這些早在紙未出現時就已流行。戰國時期就有皮革鏤花（湖北江凌望山一號楚墓出土文物之一），銀箔鏤空刻花（河南輝縣固圍村戰國遺址出土文物之一），都與剪紙同出一轍，它們的出現都爲民間剪紙的形成奠定了一定的基礎。目前所知道的中國最早的剪紙作品，是1967年中國考古學家在新疆吐魯番盆地的高昌遺址附近的阿斯塔那古北朝墓羣中發現的兩張團花剪紙，它們採用的是麻料紙，都是摺疊型祭祀剪紙，這爲探究中國的剪紙形成提供了實物佐證。
關於剪紙手工藝術的歷史，即真正意義上的剪紙，應該從紙的出現開始算起。漢代紙的發明促使了剪紙的出現、發展與普及。紙張是一種很容易黴爛的材料，人們不會像珍寶一樣保存起來。而在中國西北地區天干少雨，氣候乾燥，紙張不易黴爛，這也可能是新疆吐魯番地區發現北朝剪紙的一個重要原因。
（二）剪紙的構圖方法
剪紙的基本材料是平面紙張，基本單元是線條和塊面，基本語言符號是裝飾化的點、線、面，加上由於受到材料的限制，剪紙不善於表現多層次複雜的畫面內容和光影效果及物象的體積、深度和起伏，因此只有揚長避短，在構圖上採用平視構圖，民間剪紙用展開式的思維方式，極度地隨心所欲。
在創作者的剪刀下，剪紙成了沒有體積、沒有空間、不講透視、不顧比例，憑着經驗和靈性任意取捨的自然揮灑，大膽的創造。爲表現自己的想法，創作者可以打破自然的客觀法則和空間的限制，把不同時空和不同空間的.物體放在同一個平面上，藉助靜態的平面化表現三維、四維甚至多維的空間，並通過動態的思維，連續地描繪自己心中的世界。民間剪紙就是利用紙的侷限大做文章，在侷限裏自由馳騁，變不可能爲可能，把三維世界簡化成二維空間。無限遠的空間，無限複雜的形體都被放置在一個平面上。因此，民間剪紙的獨特表現力就是在徹底的二維空間觀念基礎上實現的。剪紙創造者發揮了其至真至純的藝術天性，打破客觀世界的束縛，多角度、多方位、多層次地表現其心中的藝術客體。
（三）剪紙的造型手段
民間剪紙來源於生活，剪紙的創作者把他們對生活，對自然的認識、感悟以剪紙這種特殊的藝術形式表現出來，是他們內心情感的一種表達，因此，這種藝術表達重在表現神似，而不是表現形似。
（四）剪紙的刻法
陽刻：以線爲主，把造型的線留住，其他部分剪去，並且線線相連，還要把形留住，形以外的剪去，稱爲正形。
陰刻：以塊爲主，把圖形的線剪去，線線相斷，並且把形剪空，稱爲負形。
陰陽刻：陽刻與陰刻的結合。
（五）操作流程
1.印染紙張：傳統中國剪紙藝人會使用刷子把紙張染成傳統的中國紅。
2.燙印：染色後的宣紙幹了後通常會出現皺摺的情況，需用一個溫熱的熨斗把皺的紙張熨平。
3.製作模板：使用鉛筆把圖案的輪廓勾勒出來。
4.煙燻模板：把染色準備好的一張紙張取來，將其弄溼潤，然後在下面壓上模板。模板一面朝向煤油燈，繼而模板和沒有覆上模板的地方都會被煤油燈的煙所燻黑。當紙張完全乾燥了之後，把模板取下，然後就會留下煤油燈煙燻過的地方和沒有薰到的被模板蓋住的空白。這就是剪紙的樣板。
5.堆垛：把剪紙的樣板放在一小摞染好色的紙的上面，可以有20張左右，然後把它們封在一起。
6.剪紙：中國的剪紙藝人通常會選擇那種長柄短刃的鋒利剪刀，用其剪具有可見圖形的那一張，這樣其他的紙張都能同時剪好。首先是剪裏面的花紋，其次是剪外面的邊線。
（六）裝裱形式
鏡框裝裱、紙版裝裱、卷軸裝裱、壓膠裝裱。
（七）象徵意義
民間剪紙善於把多種物象組合在一起，併產生出理想中的美好結果。無論用一個或多個形象組合，皆是“以象寓意”“以意構象”來造型，而不是用自然形態來造型，同時，又善於用比興的手法創造出多種吉祥物，把約定俗成的形象組合起來表達自己的心理。追求吉祥的寓意成爲意象組合的最終目的之一。
（八）剪紙的應用
以歲時節令爲例：正月七年級家家掛春幡、貼窗花，一派喜慶氣氛。正月十五鬧花燈，燈上要貼剪紙，更加絢麗引人。三月清明，祭品上要擺放剪紙，表達懷祖之情。五月端午，剪貼“五毒”，以之避疫。七月七日乞巧節，姑娘相聚一起，剪花樣、賽智慧。九月九重陽節，剪刻重陽旗，寓示步步登高。十月一日寒衣節，晉北地區用五色紙剪成寒衣，或做成衣、帽、鞋、被種種式樣，在門前或墳地焚燒，寄託生者對亡人的哀思。
