拂曉
如果你真的很嚴肅認真地對待旅行攝影，那麼在國外或風景優美的地區，拂曉時分正是該起牀走動的時候了。在這個時間裏，看看當地人日常的清晨活動，這時不會有任何使你分神的旅遊者走動。也就在此刻，天空放射出奪目的桔紅色，使所有景緻都增添了戲劇性。而且在這段時間裏，你可以拍攝太陽升起，就就像這裏所見到的—一輪完美光亮的火球光芒四射，噴勃欲出。
黎明
太陽升起後的幾分鐘照射的光仍然顯出微微的紅色。在一些地區的山谷裏雲霧瀰漫。在這幅由裏查德W.布朗(Richard n)拍攝的美麗的風景照中，捕捉到了這兩種要素。光的微紅色加深了佛蒙特樹的秋色。遠處的霧爲這片美麗的新英格蘭風景增色不少。 在前面我們學習了專業攝影師如何採取表現距離的.方法：使用遠攝風景。這幅照片達到了那個輝煌的目的。注意供踏腳的石頭是怎樣由近及遠地步入眼簾的—從中間地帶、房屋和馬穿過中部的農場，到背景的霧。再看怎樣使用遠焦距離的設置處理輪廓同樣鮮明的前景和背景的。不足爲奇，這張照片由柯達選出作爲巨大的全景照片曾被用在中央車站的巨大的透明彩色燈箱上，它遮蓋了一百多英尺寬的整個主廳。
清晨
此時太陽明亮，而且顏色變成金黃，但依然在低空投射出長長的影子。這裏，裏查德 W.布朗用光創造出一幅喚起所有關於新英格蘭生活方式或情感的畫卷。 婦女和貓逆光而行—太陽光從右面對着相機。我們看到婦女頭髮上有一圈輪廓光，在她的左側，貓的皮毛也有一輪廓圈光，就連他們走的那條路也被晨光照亮了。這種光使他們與遠處仍在陰影中的山脈形成了對比。他們長長的身影描繪出這段時光中最燦爛的景色。 我們在這部分論述了關於用”當地色彩”描繪景色的方法拍攝”土著民旅”。這就是一個很好的例子，並不能肯定一定是在廷巴克圖(馬裏地名)!這張由羅伯特·弗羅斯特拍攝的照片就像一首詩。這位婦女兩隻手各拿一隻南瓜，貓像是她的夥伴，背景講述了一個流傳至今的完整的新英格蘭的故事。它捕捉的是目前只有極少數地方還保留着的那種往日純樸生活的風情。
正午
讓我們從新英格蘭來到以光輝燦爛的陽光而著稱的瑞士。佩特·特納用那種光輝創作出一種驚人的想象。天空是深藍色的而且他使用偏振濾光鏡突出了那種藍色。與藍天形成對比的是建築物耀眼的白色。這裏他並沒有滿足這兩種因素。他加入了另一種東西，並使這幅旅行照片成爲一幅不尋常的藝術作品。 在”培養你的眼力”那一課中我們曾看到重複用於強調的照片。那就是佩特·特納所爲。建築物和天空在前景中反射出倒影。但它們反射在什麼東西上?你能說出來嗎?你能說出來嗎?特納運用他的想象。他在一輛拋光了的汽車蓋上反射出他的想象。這是真正的專業攝影師發揮出想象的典範。
中午露天陰影
這是佩特·特納另一幅關於瑞士的攝影作品。這些建築物真正的顏色是什麼?它們是白的。是的，這裏看上去它們是藍色。爲什麼?因爲它們不是直接被陽光照亮;而是被從天空反射的光照亮的。那種光散發着藍色。這就是天空看上去是藍色。這就是天空看上去是藍色的原因。在”濾光鏡”那課中曾告誡過你，當你在陰影狀態下拍攝人物肖像時應注意天空色調的藍色特性。 特納以他蓬勃的色彩而著名。他曾使用81A和85C濾光鏡，使藍色色調降低到最低程度。結果是一幅轉述瞭如他親眼所見，同時也讓你有同樣感覺的，非常特別的典型的地中海風景照片。
日落
這是一幅與黎明相反的照片。兩者可採用同樣的方法拍攝。問題是如何在適度曝光上取得進步。如果你使用相機上的測光表，就會出錯，因爲天空仍然相對明亮，測光表會使影像曝光不足。最好的解決辦法是試着測出光的平均水平。做到這一點，或採用手持測光表，或使用灰卡。兩種辦法一般都能提供適當的曝光。但爲保險起見，再加上一個支架拍攝。 當你希望太陽像個大火球樣地發光，就像這幅照片，記住使用一個特長鏡頭。200cm是成功的最低限度。400mm或更些更好。否則，太陽在廣闊的景緻中，只能顯現成一個圓圈。由於相對較暗的光線需要曝長點時間的光，用這種長鏡頭，記住一定要使用一個三腳架或獨腳架支撐。如果你遵循了這個簡單的建議，你將獲得同這張照片一樣成功的日落(或黎明)照片。
