中國傳統戲曲藝術是一門最具中華民族特色的藝術形式,是最不受外來文化影響的民族藝術，劇中人物的臉譜、服裝、色彩、飾物等等，是中國審美觀念在文化藝術發展長河中具有個性的藝術形式。國內多有以借鑑戲曲藝術的形式內容進行美術創作的畫家。在中國天津楊柳青、濰坊楊家埠、江蘇桃花塢的年畫內容中也發現有許多類似的作品。筆者借鑑中國戲曲藝術的元素，表達中國文化的審美意境，試圖用戲曲元素傳達作者的審美情感和對民族藝術的弘揚。以戲曲藝術服飾和色彩創作具有當代視覺結構的油畫作品。油畫表現樣式和風格是多樣的，借鑑戲曲藝術豐富當代油畫的表現語言是當下中國油畫值得走下去的一條路。
一、戲曲元素與油畫表現的淵源
戲曲元素爲題材的繪畫形式有其各自的表現特點。許多油畫家在油畫表現的技法上運用了某些戲曲形式的特徵，完善自己的油畫形式，涌現出一批批的'油畫戲曲佳作，從而產生了新的具有當代精神的藝術表現形式。
二、油畫家對戲曲元素的運用
在筆者的作品繪製過程中，翻閱借鑑了很多當代油畫家的作品和相關的藝術著作，在構圖結構、表現方法、畫面效果等方面吸取營養。筆者在過去的作品中多借鑑學習印象派畫家的色彩表現手法，着重對色塊與環境的安排和色塊之間的結合。在近現代畫家中，關良是最早運用戲曲元素進行油畫創作的畫家。關良通過不斷的探索和創新，創作出了不少具有戲曲人物特點的油畫作品。林風眠同樣用戲曲的內容表現自己的藝術個性，他的作品是將劇中經典的片段進行藝術化的提煉，運用點、線、面充實的概括出了這一經典題材。在中國油畫史上，關良、林風眠、靳尚誼等畫家進行的戲曲題材和油畫語言結合的實踐摸索，對油畫藝術來說是一次難能可貴的創新。這些作品均在借鑑戲曲藝術的繪畫作品創作中，把生活與藝術的感性認識傾注在了畫面中，在生活和藝術的雙重融匯中走動，真情地表現生活的樂趣。
三、戲曲元素在筆者油畫創作中的運用
筆者對借鑑戲曲元素進行油畫創作下了不少功夫，在構圖、形象、色彩的組合上運用戲曲所具有的誇張形態和色彩語言，豐富戲曲題材油畫創作的視覺張力和表現的豐富性。經歷了反反覆覆的探究苦思之後，筆者構思漸漸明確了作品表現的方向與方法。並且儘量選擇戲曲人物的形象特點、服飾特點和動勢特點。運用戲曲色彩的大紅大綠極具視覺生動性的方法，充實畫面的整體效果和視覺張力，開始了創作的探索。首先要確立畫面主題圖形、要表現的內容和構圖。經過與老師的反覆交流，在導師的指導下確定構圖的形式感，其中包括兩張畫的內容與構圖對比;將青衣和武生所呈現的不同的形式感；以及人物之間的前後關係、內容的依附關係，和因此所形成的形式結構；還包括人物穿着佩飾所形成的空間位置及對服飾形狀的概括等。從整體開始到細枝末節都經過了一番細細的推敲，感到非常有意思。在作品繪製過程中，翻閱並借鑑很多大師及當代畫家的作品與畫論，確定畫面的構圖方式、表現方法、畫面效果等方面的構思並將這種想法逐步的表現在畫布上。在創作技法上學習參照一位中國當代以京劇爲題材而創作的畫家葉聖琴的作品中明快的色彩效果使畫面生動活潑。將這種對畫面處理的方法運用到筆者油畫的創作《浮生》中。重點在色彩的表現手法和畫面的結構，色塊與色塊的構成，運用抽象因素表達內心的真實情感。筆者試圖以力所能及的語言表達自己的想法，努力的義無反顧的進行研究與探索，並與廣大老師及同仁一起探索民族油畫的表現“意境”的元素所以功力修爲到了極致燹卩鸕繃暇蚍抱沾，一定會催生出一種“新中國思潮”的民族油畫形式。在如今藝術盛行並迷茫的年代，很多的傳統藝術形式和元素再次出現在人們的視線中，這是使人振奮的事情，並且通過這些傳統的藝術形式和元素，重新詮釋中國藝術和中國精神，中國的傳統藝術形式和傳統元素會在當下世界藝術舞臺上展現一種具有當代精神的、具體強烈精神符號的民族油畫語言。大家一起努力，會實現的。
