黑板報是一種可傳閱、可觀賞報紙的另一種形式。下面我們來看看五四運動黑板報排版，歡迎閱讀借鑑。
黑板報排版設計教程解說
一塊黑板報辦得是否好看，是否有視覺衝擊力和藝術品味，是否能達到吸引觀衆和讀者的目的，使觀者獲得新的信息、學到新的知識，並從中受到教育和陶冶情操，不僅取決於黑板報的內容編輯和宣傳主題的選擇，還取決於黑板報的編輯設計者在黑板報的設計中，對黑板報各個構成要素之間的表現形式、銜接方法和各要素之間的穿插與佈局。當然，各組成要素在版面構成過程中安排得是否合理，運用得是否恰當，則是關係到版面視覺效果和藝術表現的重要因素。因此，在黑板報設計中，“報”的主體和客體必須有機結合，不能只側重一面，忽略另一面，只有遵循這一原則，才能使設計的黑板報具有較高的思想性和藝術性，才能使版面各個組成部分協調一致，才能使黑板報別具風采，面貌一新。
黑板報要達到“報”的形式要求，並能充分體現其規範性、藝術性、思想性和黑板報自身的獨特性。辦報的設計製作人員，就必須清楚和掌握黑板報各個構成要素的組成形式，以及它在設計的各種版面結構中所起到的作用，同時，還要清楚黑板報版面總體容量與諸要素之間的關係，這是設計和編排好黑板報的關鍵所在，也是最根本和最基礎的。
1、黑板報的構成要素
衆所周之，在現在的各種宣傳媒體中，利用現代化的傳播技術和設備是占主導地位的，惟有黑板報還是用手工直接製作刊出，它並沒有因時代的發展而有所改變。它還是以版面多變，不拘泥於形式地展現在人們的面前。然而，在這其中，無論黑板報的編排設計怎樣變化，製作方法怎樣突破，其黑板報的主要構成要素是相同和一致的。這是由黑板報的性質決定的，是人們主觀意識和習慣而形成的一種固有模式。
黑板報是由“文”、“圖”、“色”、“距”四個基本要素構成。
第一個要素“文”指的是兩個方面：一是由文字形成的信息內容，即文章（稿件）、各種標題和其它文字所組成的黑板報總體內容。它構成了黑板報宣傳中心思想，形成了黑板報的主體和核心。二是文字本身，即標題美術字、板書字，以及其它文字所具有的可視的藝術形式和色彩。它是構成版面視覺藝術的一個組成部分。
第二個要素“圖”則是指報頭（刊頭畫）、插圖、題花、尾花、花邊、框線所構成的版面形式、結構、色彩效果等視覺藝術的組成部分。它是黑板報的客體，是圍繞宣傳中心思想，反映主體，強調主體，服務主體的。
第三個要素“色”則自然地融入並反映在黑板報各個組成部分之中，它使各構成部分具有鮮明、絢麗和五彩斑斕的個性色彩，達到突出主題，點綴和烘托版面氣氛。
第四個要素“距”指的是構成黑板報視覺部分的間隙，也就是間隔距離。它是將其它要素所構成的版面佈局進行區分、隔離，使之達到版面層次分明，張弛有序。
從以上各要素所反映的性質中，我們不難看出，在黑板報的主體和客體之間，各組成要素圍繞中心思想相互依存，相互兼容，相互穿插，相互表現。是一個不可分離的有機整體。正因爲如此，黑板報的編排設計應當遵循各要素所反映的特點和性質，將它們進行合理的分配，以期達到版面重點突出、佈局合理、圖文並茂、色彩亮麗、新穎別緻的理想目標。
2、黑板報的視覺與容量
在通常情況下，人們在觀看和閱讀黑板報時，總是要站在一定的位置和距離，這就使觀者和黑板報之間產生了一個視覺距離。在這個距離中，黑板報最小的視覺單位，這裏所說的最小視覺單位指的是板書粉筆字，也就是粉筆字的大小（標點符號除外），要調整到適合觀者觀看的視覺範圍之內，字體既不能夠太大也不能過小，只有這樣，才能夠根據一個單位所佔有的空間，來確定版面文字的總體容量，才能夠進行排版設計。然而，我們在出版黑板報時，經常會遇到較長的稿件，如果不對稿件的文字內容進行修改和刪減，而是將板書粉筆字人爲的縮小，一字不拉的進行照抄照搬，這種爲保全稿件，不顧觀者在閱讀時費不費力和能否看清楚的做法，不但會造成版面擁擠，減少和縮小版面的其它構成部分，還會給觀看者的心裏造成壓抑和沉悶的感覺，而影響黑板報的宣傳效果。反之，稿件文字較少，而把板書粉筆字設計過大，又會造成版面鬆散和空洞，內容信息量減少，主體沒有分量，就會使黑板報其它構成部分不得不爲湊滿版面而迫於誇大，造成版面結構失衡。這樣，就降低了黑板報的出版質量，也失去了“報”的信息含量，使觀者閱讀興趣減弱。
黑板報的容量從視覺上來講，是以黑板報最小視覺單位（板書粉筆字）作爲設計基礎的，通常情況下，根據人們的視覺距離，即人與黑板報板面二至四米的可視距離來確定，板書粉筆字最小尺寸應定爲：方體字：字高3釐米×字寬3釐米；扁體字：字高2.5釐米×字寬3.5釐米；長體字：字高4釐米×字寬2.5釐米；行距1.5釐米爲宜。最大板書粉筆字尺寸應定爲：方體字：字高4釐米×字寬4釐米；扁體字：字高3釐米×字寬4。5釐米；長體字：字高5釐米×字寬3釐米；行距爲2釐米。
黑板報的容量除了與最小視覺單位有關外，還與黑板的大小有關。因此，在黑板報設計之前，一定要測量好黑板的長和高，這樣，在設計中才能做到心中有數，版面佈局纔會精確。
黑板報的容量在視覺中是以可視的部分爲主體的，這就要對構成黑板報的“圖”和“文”進行合理的分配，使圖文比例恰到好處，在正常情況下，一塊普通大小的黑板報總畫面應占版面的三分之一，最多不超過五分之二；文字佔總版面三分之二或是五分之三以上。當然，有特殊要求的版面不在其列。所以，在一塊黑板報的總容量中，文字稿件的多少應以黑板大小和字體大小而定，而每篇文章的字數也要有所控制，一般的稿件最好不要超過一百八十個字，如果能夠控制在一百二十個字以下爲最好。這不但解決了黑板報各構成要素在版面中合理的互爲關係，給設計人員留有更大的發揮空間，使版面編排設計具有更多的變化和製作時的輕鬆自如感，同時還解決了黑板報讀者在視覺上的接受能力，使黑板報真正達到圖文並茂，別具一格，讓人過目不忘的效果。
3、黑板報中的間距
黑板報版面佈局編排得是否疏密得當，條理清晰，層次分明，是與黑板報構成要素中的“距”有着十分密切的關係。它在黑板報排版設計中所起得作用是相當重要的，是不可輕易忽視的。然而，有許多黑板報的編排設計和製作者在設計黑板報時，對“距”的作用不甚瞭解，把設計重點全部放在可視的部分上，有時爲了強調和增加黑板報的信息容量，把版面各組成部分相互之間的間距壓縮得過小和緊密。這樣就會使黑板報版面顯得臃腫、沉悶和透不過氣來。使觀者心裏產生壓抑感。反之，版面部分要素因無實質性的內容構成，人爲的把各構成部分之間的間距拉大，又會顯得整體版面鬆散、空洞和殘缺不全，讓人感到黑板報的版面支離破碎、空曠和不完整。因此，在黑板報設計中，要清楚和了解黑板報各構成部分之間所形成的間距，以及它們的各種基本形態，這對於黑板報版面的編排設計是十分有幫助的。
（1）字與字的距離，即字距。在黑板報中，有板書粉筆字字距；通欄標題美術字字距和文章小標題字字距三種。在這三種“距”中，板書粉筆字字距爲最小距，其距離可小到3~2毫米。小標題的字距一般都以文章所佔得面積的大小和標題字字數多少以及結合題花來確定。通欄標題美術字的字距也是要根據字數和裝飾美化方法來確立。在設計這些字距時，應靈活多變，不能夠墨守成規。
（2）板書粉筆字的行距，也就是就每行板書粉筆字之間的距離。對於它的形式與設計要求，已在“黑板報的視覺與容量”一節中進行了闡述，這裏就不再重複敘述。
（3）內距，即文章與自身小標題；文章分欄抄寫；文章與插圖、題花、尾花、框線及花邊的相互距離。這些間距是以版面某一組成部分（圍繞文章）爲一整體的內部間隔，它與其它的間距不同。如文章的標題位置是圍繞文章設計安排的，它與板書粉筆字之間的距離不能夠等同或大於篇距，也不能等同或小於行距。前者會使小標題字與文章分家，造成中斷文章與小標題字之間的聯繫，使標題不知爲誰所有，而後者又會使板書粉筆字與小標題字不易區分，顯得標題與文章相互擁擠，眉目不清。同樣，插圖、題花、尾花、花邊及框線也都是爲這一局部所組成的整體結構服務的。所以它的間距與其它的間距不同，在設計版面時應加以注意和區分。
（4）文章與文章，文章與通欄標題（大標題美術字），文章與報頭（刊頭畫），文章與裝飾花邊，文章與隔線的距離，爲篇距，是區分版面各個獨立單位之間的距離。它在黑板報形成的整體結構框架中起着決定性的作用，是劃分版面層次的重要環節。
（5）框距是由頂距（天）、底距（地）、左右邊距組成，是黑板報與外邊緣的間距，在框距以內的所有面積是版面設計製作的有效範圍，它是黑板報各個構成單位與黑板外沿的界限。框距大小設定會影響其它間距的設定以及黑板報的整體框架結構。在黑板報的各種間距關係中，組成框距的底距最大，其次是邊距，最後是頂距。
由此推來，各個間距的大小排序是：底距大於左右邊距，左右邊距大於頂距，頂距大於篇距，篇距大於內距，內距大於行距，行距大於字距（指板書粉筆字 標題字的字距除外）。
間距在實際應用中，除了字距和行距外，應當充分利用篇距和內距的可塑性及視覺上的差異性，靈活多變的留出黑板的“黑”和在“黑”上進行美化裝飾。使篇距、內距更富有層次感，在視覺上更富於變化。
在黑板報文章的文字排版設計中，我們會遇到文字較長的文章，對於這樣的文章在排版時可把它分成若干個小塊，也叫分欄。如果直接排列和抄寫板書，黑板報版面就會在視覺上顯得文字太多和沉長，造成版面呆板而無層次，也會給閱讀和抄寫帶來不便。然而分成小塊（分欄）抄寫板書，就應當考慮每一小塊之間的間隔距離（內距）所佔用的面積，若確定了板書粉筆字的大小又不刪減文章的文字，就應當增加抄寫板書的使用面積。反之，就要縮減文章文字或在視覺範圍內重新確定板書粉筆字的大小，以保證文章篇幅的大小與版面設計相一致。在文章分成每一小塊之間的內距中，切忌添加任何裝飾，否則，這種裝飾只是畫蛇添足，效果適得其反。對於比較短的文章在設計中，如不能夠按設計要求完全將版面排滿或空出版面太大，可採用花邊、框線等裝飾來增加內距和篇距，使文章文字佔用面積增大。在這裏，應當注意的是切不能夠因文字太少，而把板書字體加大來填充版面面積，這樣會造成黑板報中的板書字體大小不統一，黑板報的整體感就會遭到破壞。
4、視覺視點與排列平衡
當我們觀看某一物體時，我們的視覺範圍是從整體到局部，從局部又到局部的某一點上，人的視覺範圍和視點是在不斷的調整之中。從視覺習慣上，人們觀察物體時是從物體中部向外圍輻射，從上部到下部，從左側到右側移動的。正因爲如此，黑板報的版面設計就應遵循人們的這一視覺習慣，把黑板報構成要素的重點放到版面最顯眼的.位置上，同時還要在設計的版面上儘量做到視覺引導，讓視點按照版面設計的排列方式進行移動。通過這種引導，使版面的其它部分在視覺中，與版面的重點部分相互平衡，相互協調。
在一塊矩形的黑板上，我們把黑板分成上下兩塊面積，當人們觀看這塊板面時，人的習慣視點走向是從"上"向"下"移動，如果把黑板分成左右兩塊面積時，人的視點走向是先左後右，如果把黑板分成左上、右上、左下、右下四塊面積時，人的視點走向便是從左上到右上再到左下最後是右下。在這其中我們不難看出，人的視覺和視點習慣是機械和慣性的，是不易更改的。因此，在黑板報版面編排設計時要特別注意版面位置的合理經營和各組成部分的排列方式。通常情況下，按照人的視覺習慣，黑板報的報頭、主標題或重點文章應設計在視點易關注的位置上，以此來強調構成這一主體的重要性，使這一主體更突出，更醒目。
由於人的視覺範圍具有傾向性和方向性，黑板報各構成部分在版面排列方式的設計中，就要注意版面的平衡感和穩定性，不能夠因突出重點而忽略其它部分，造成版面頭重腳輕，前緊後鬆。也不能夠爲了追求版面的絕對平衡和對稱，死板地固定成沒有變化的一種模式，這樣會使設計的版面顯得呆板和僵硬，沒有活力。因此，版面的排列方式應該圍繞重點兼顧其它，讓設計的版面有變化，有韻律。使版面排列組合的各個構成部分在變化中保持相對的平衡和對稱。
5、版面的排版形式
黑板報的版面排版形式與黑板報各個構成部分的外形息息相關。在黑板報版面整體構思設計中，各個組成部分是根據主體和宣傳理念需求來體現出各部分的結構與形狀，也就是從整體佈局到局部體現。因此，我們看到黑板報的每一個局部都是帶有形狀的，只不過是有的有規則，有的無規則罷了。在這其中，報頭、題花、尾花和插圖是佔無規則圖形的主要部分。
黑板報的排版按板書排列和裝飾形式，可分成以下幾種結構，一種是塊式結構，這種結構是根據版面設計和排列變化而產生出的各種形狀，這些形狀是獨立的，是沒有任何邊緣裝飾美化的，整個版面只強調板書的排列形狀。另一種是框式結構，這種結構是將板書用框線框起來，並以框線形狀確定板書的排列。還有一種是隔式結構，這種結構是用花邊、隔線等裝飾美化方法將版面分隔出來的形狀。在這些結構中，版面的其它構成部分，如報頭、通欄標題等，用矩形來襯托和配合這些結構，是比較普遍使用的一種形式。除此以外，將這些結構融合在一起來設計版面，也是常用的一種排版方式。
黑板報的版面排版除了上述部分外，其形式還有以整體版面設計佈局的對稱均衡和非對稱均衡來確定版面排版。這裏所說的對稱均衡，是以整體版面的中心做橫軸、豎軸或斜軸線（心線）劃分出版面的結構和形狀。其形式有上下對稱、左右對稱、斜角對稱，左中右對稱、四角對稱等等。如：田字形、品字形、A形、Z形、X形、W形、M形、Y形等等。非對稱均衡是指版面排版無中心點和軸線概念，黑板報的版面結構、局部構成形狀以及版面劃分是按自己的意圖進行編排設計，這種版面設計自由隨意，不受條條框框約束，版面結構變化多，樣式靈活，是使用較爲普遍的一種排版形式。
6、排版的構思與立意
每當我們要出版黑板報時，首先要解決的問題就是怎樣排好黑板報的版面，怎樣使設計的版面更新穎，更美觀，更有內涵，更能夠體現新的思維方式。同時版面排版方式還要傳達出一種寓意、隱喻或是借喻的版面語言。以期達到版面的排版有更高的趣味性、藝術性和思想性。要解決這一問題，版面排版的構思和立意就顯得尤爲重要。
衆所周之，一彎碧水，在無風時，它平如鏡面，給人以寧靜安詳之感。而在風中，水上漣漪的波紋，給人以碧波盪漾的涌動之感。這裏的“平”恰如一條直線，它是靜的。而這裏的“波”就是一條曲線，是動的。在這一彎水的動靜之間，人的思緒和感受是不同的，是有變化的。同樣，黑板報版面排版的構思與立意也是這個道理，如果構思的版面排版形式是由大小一樣的矩形結構對稱連續組合，版面就會顯得平靜、穩定、無動感。給人的感覺和寓意是規矩、嚴肅、沉穩、莊重。如果版面整體的構成方式是由傾斜的平行四邊形組成，版面就會有動的感覺，向前（左）傾斜象徵着前進，就向航行在大海里的艦船。向後（右）傾斜則表示速度就如同飛馳的動車組。如果是兩個平行四邊形的傾斜角左右相對排列，就會有兩種效果，一種是兩個傾斜角相對的形狀，它會給人以飛翔的遐想，寓意着騰飛（V形），反之則有向上、穩定和鼎力的象徵（A形）。在上述例子中，構思版面排版的形式是由對稱和有規則的形狀來排列組合的，其立意也是以構成形狀作爲寓意來表達排版的意圖。除此以外，版面排版的構思與立意還有其它各種形式，如使用文字結構進行版面排版（相冊中“節水黑板報原版”），數字及字母形狀排版，物體形狀排版等等。然而，在平常出版黑板報時我們可能不會注意到版面排版的立意以及構思過程的思維方式與表達的思想內涵，只是用表象的、客觀的反映方式，隨意而自由的排列組合版面，不刻意營造或追求版面排版的立意形式或是寓意效果。不過，黑板報的版面無論怎樣排列組合，它總會給人傳達出黑板報設計者的設計理念和意圖，揭示的版面也會讓人有着各種不同的感受。這就是版面排版的構思與立意。
