柳公權楷書書法作品藝術欣賞

柳公權是唐楷書藝術的最後完善者。柳體的特點，也就是世人所說的“顏筋柳骨”，柳體是以“骨力”取勝的。下面是本站小編整理的柳公權楷書書法作品圖片，希望大家能喜歡!

　　柳公權楷書書法作品圖1

　　柳公權楷書書法作品圖2

　　柳公權楷書書法作品圖3

　　柳公權楷書書法作品圖4

　　柳公權楷書書法作品圖5

柳公權的書法有着深厚的書學淵源和鮮明的時代特徵，關於柳公權的書學淵源，歷史文獻中有許多詳細的記載，後來的許多書法家都有中肯的論述和評價。公權初學王書，遍閱近代筆法，體勢勁媚，自成一家《明唐書柳公權傳》柳少師書本出於顏，而能自出新意。一字百金，非虛語也蘇軾《評書》誠懸則歐之變格者，然清勁峻拔，與沈傳師、裴休等出於齊碑爲多康有爲《廣藝舟雙揖》。

從以上諸家所評之語，完全可以看出柳公權走的'是一條繼承傳統、博採衆長的道路，他的書法淵源於三個方面：一是鍾繇和王羲之，得其平和、古樸、清逸之韻;二是初唐的歐陽詢、虞世南、褚遂良、陸柬之，特別是盛唐的顏真卿。柳公權得唐代諸家的清勁、含厚、寬博之氣;三是北碑和齊碑，特別像北碑中之雄強峭拔，斬截方正者，柳公權得其清勁、峻拔之質;柳公權真正做到了遍閱歷代筆法，集古出新、並逐漸形成自己的書風特點，體勢勁媚、自成一家。他學古求變，極力變右軍法，益不與《禊帖》(王羲之行書代表作《蘭亭序》)面目相似，而是形成他自己的書風特點。楷書自魏、晉發端，至南北朝，隋代及初唐和中唐，發展到晚唐風格多樣、流派紛呈已經完全成熟，從點畫形套上講，方圓巧拙、中側長短無所不包，從結構體勢上看，側身取勢、正身示人、端嚴平正、險絕開張等應有盡有;從章法佈局上分疏朗開闊、密集嚴整等各有千秋。從這種局面來看，柳公權似乎是無路可走了，用筆偏瘦的有了，用筆偏肥的有了，結字端嚴的有了，結字寬疏的有了，而柳公權正是在這種情況之下，認真分析研究，從臨摹和學習傳統入手，採用博採衆長、吸納百家的辦法，特別是集歐顏楷法之大成，在楷書的用筆結構和章法方面下大功夫，從細微之處入手，同時又廣泛借鑑北碑和齊碑，取其方勁、雄強之風格、融匯貫通寫出自己的風格和個性。

唐代楷書以尚法爲突出特徵，所謂“唐人尚法”主要指楷書。唐代樹碑立傳之風大盛，楷書在碑碣上得到廣泛應用，歐陽詢、虞世南、褚遂良、顏真卿、柳公權等書法家多以楷書碑版著名，碑版的規範性、嚴肅性、莊重性促使書寫者精心構思、精意書寫，而不能草率爲之。碑版書法的創作對歐、虞、褚、顏諸家形成個人書法的規範—法度，起到了重要的作用。