攝影構圖就是運用相機鏡頭的成像特性和攝影造型手段來對整個畫面進行歸納和總結，表現拍攝意圖。你知道人像攝影有哪些構圖技巧嗎?下面是小編爲大家精心推薦的人像攝影的一些構圖方法，希望能夠對您有所幫助。
一、構圖的基本知識
1、相機、鏡頭的運用
①豎副 動感、上升、活潑、動態
②橫幅 穩定、遼闊、寬廣、靜態
③方形 便於二次剪裁，適於拍外景照片
④長條形 長寬比很大，全景相機
2、對焦
AV 自動 ①平均對焦 快 ②單點對焦 精確
MV手動 ①裂像對焦 ②微棱對焦
3、鏡頭的成像特徵
焦距鏡頭
藝術創作人像，誇張變形，縱深感，近大遠小，建議儘量使用定焦的短焦鏡頭，避免把人臉至於畫面的邊緣
標準鏡頭
真實的記錄
長焦鏡頭
動物、體育、壓縮感、實與虛的關係來表現
4、景深的大小(景深與鏡頭鏡片組結構有關係)
通常情況下後景深比前景深大，比值大約爲2：1.在微距攝影中前後景深較爲一致
光圈越大，景深越小 焦距越長、景深越小 攝距越近、景深越小
二、點線面的認識
構圖主要是有兩大原因組成的：一是線條，一是影調。點、線、面的結合是構圖的基礎。
*對線條的認識
1、線條的提煉：線條並不是客觀存在的實體，它只不過是因光的作用形成的各種物體的輪廓線，不同影調之間的分界線和由過度色塊所組成的線型
2、線條的功能
A、線條可以作用於畫面的整體結構和主體形象的總的姿態。
B、線條可以通過對主體、陪體和背景等細部的刻畫，造成不同的質感，量感和空間感。
C、線條在造成一件作品的韻律、節奏和意境方面，也起着很重要的作用。
3、線條的特點
A、垂直線條：可以促使視線上下移動，顯示高度，造成聳立、高大、向上的印象。
B、水平線條：可以導致視線左右移動，產生開闊、伸延、舒展的效果。
C、斜線條：會使人感到從一端到另一端擴展或收縮，產生變化不定的感覺，富有動感。
D、曲線條：使視線時時改變方向，引導視線向重心發展。
E、圓形線條：可以造成人們的視線隨之旋轉，有更強烈的動感。
4、線條的運用，一定要有利於主體的表達，要與內容緊密關聯，不能脫離內容單純追求線條的效果。
1)運用線條來表達事物的特徵
2)運用某種線條結構來表達感情
如：水平線平穩，垂直線崇高，曲線優美，放射線奔放，斜線富有動感，圓形線條流動活潑，螺旋線充滿神祕感等。
3)運用富有特徵的瞬間索展示的線條，來結構的表現動作和情節
4)運用線條的排列組合，創作畫面的節奏和韻律
二、主題和陪體的經營
1、黃金分割點
1：0.618
趣味中心
三分之一線與九宮格
三、空白的留取
不同的空間安排，能體現不同的呼應關係。空白的留取與對象的運動有關，畫面上的空白與實物所佔的面積大小，還要合乎一定的比例關係，要防止面積相等、對稱，畫面上的空白處的總面積大於實物對象所佔的面積，畫面才顯得空靈、清秀。否則，畫面重在寫實。
四、畫面要達到整體的均衡
1、強調一種莊重、肅穆的氣氛時，要求畫面的均衡平穩，甚至有意地採取對稱式的均衡，
2.在一些恬靜、柔媚的畫面中，要求畫面上有疏有密，有虛有實，但整體要求是均衡的。
3、均衡還可以有意地違反均衡的法則，使畫面在不均衡中造成某種動盪感。
五、配體在畫面的地位和作用
1、配體是指畫面上與主題構成一定的情節，幫助表達主體的特徵和內涵的對象
1)、配體深化主題的內涵
2)、畫面處理好配體，實質上就是處理好情節。
3)、畫面配體的安排必需以不削弱主體爲原則，不能喧賓奪主。
4)、陪體的處理也有直接和間接處理，配體的間接處理，重要的在於必須巧妙地安排好引導想象的媒介
2、環境對烘托主體的作用
作爲環境組成部分的對象是處於主題前面的，我們稱它爲前景。處於主體前面的，我們稱它爲背景，前景處於主體前面，陪體也可以同時是前景。
A、 利用一些富有季節性和地方性的花草樹木做前景，渲染季節氣氛和地方色彩。
B、前景用來加強畫面的空間感和透視感。
C、 運用前景與背景景物作內容上的對比，
1) 、前景運用虛焦點的表現手法，給人們一種朦朧美的感覺，前景的運用可增加畫觀的裝飾美。
2)、背景是指在主體的後面用來襯托主體的景物，以強調主體是處在什麼環境之中，背景對突出主體形象及豐富主體的內涵都起着重要的作用。
①是抓特徵 ②是力求簡潔 ③是要有色調對比
3、輪廓形狀的法則：暗的主體襯在亮的背景上;亮的主體襯在暗的主題上;亮的或暗的主題襯在中性灰的背景上;主體亮，背景亮，中間要有暗的輪廓線在人像攝影時需運用吸光板;主體暗，背景暗，中間要有亮的輪廓線在人像攝影時需使用輪廓光。
五、構圖的一般規律
1、多樣統一規律 2、均衡非均衡規律 3、疏與密的規律 4、形式與內容的規律
六、常用構圖形式分爲
1、正三角形構圖：給人集中和穩定之感
2、倒三角形構圖：給人不安定的動感受;
3、放射形構圖：給人以集中或擴散之感;
4、S形構圖：具有柔性的韻律感;
5、對角線構圖：能產生動感、不安的感覺
6、圓形構圖：單調少變化但具有柔美之感。
7、L形構圖符號：具有平穩，舒暢，的感覺
8、直立形構圖：具有集中和羅曼蒂克
9、井字形構圖：即把畫面平均分爲三等份，然後在畫面的中心虛擬出一個井字，把畫面的中心(臉部或眼睛放在任意一個點上或一條邊上均可，稱爲黃金分割線、三分法、三份律。
10、 任意形構圖：將不同形式的構圖交互應用或者是形成另一類的構圖風格，畫面要具有美感。
人像攝影公式化構圖技巧選擇拍攝點，即：不同的攝影距離，不同的方向，不同的高度。
1、根據自己的意圖，想法拍攝出不同景深的照片(就要選用不同的焦距)
2、人像攝影公式化構圖分爲
A.全身(指被攝者整個的身形和麪貌)
B七分身(指從被攝者的頭部至膝蓋以下)
C.小七分身(指被攝者的頭部至膝蓋以上臀部一下)
D.六分身(指被攝者的頭部至臀部一下)
E.半身(指被攝者頭部至腰部)
F三分身(指被攝者的頭部到胸部以下)
G頭像(指畫面中只包括被攝者的胸部以上)
H特寫(有眼睛在內的頭部大部分)
3、選擇拍攝高度
影樓人像攝影中相機的標準高度的控制
(1)拍頭像時，相機和被攝者眼睛平齊.
(2)拍半身人像時，相機和被攝者胸部平齊.
(3)拍全身人像時，相機和被攝者腰部平齊.
A、仰拍 機位較低，鏡頭向上拍攝，適合下巴較尖臉型姣好的人
B、平拍 機位基本和被攝者高度平齊，拍攝畫面適合視覺習慣
C、仰拍 機位較高，鏡頭向下拍攝，適合臉型腮部較胖的人
另外倒機位也經常應用：1、使被攝者產生動感 2、可以使過多的空位消除 3、可以剪裁掉不必要的畫面
1、特寫
人像的特寫，指畫面中只包括被攝者的頭部(或者有眼睛在內的.頭部的大部分)，以表現被攝者的面部特徵爲主要目的。這時，由於被攝者的面部形象佔據整個畫面，給觀衆的視覺印象格外強烈，對拍攝角度的選擇、光線的運用、神態的掌握、質感的表現等要求更爲嚴格，攝影者尤應仔細研究有關攝影造型的一切藝術手段。
無論是35毫米照相機或120照相機，若用標準鏡頭拍攝特寫是比較困難的，也是不正確的做法。因爲，標頭拍特寫必須離被攝體很近，在較近的距離拍攝人像時，鼻子到照相機的距離比額頭、下巴、耳朵到照相機的距離近，在照片上鼻子顯得大，容易歪曲被攝者的面部形象。同時，如果被攝者稍微低頭，額頭會顯得大，下巴顯得短;稍微仰頭，就會下巴顯得長，額頭顯得小。因此，最好是用中長焦距的鏡頭拍攝。那樣，照相機到被攝者的距離就可以稍遠一些，避免透視變形。
2、近景
近景人像包括被援者頭部和胸部的形象，它以表現人物的面部相貌爲主，背景環境在畫面中只佔極少部分，僅作爲人物的陪襯。近景人像，也能使被攝者的形象給觀衆較強烈的印象。同時，近景人像比特寫能在畫面中也包括一點背景，這點背景往往可以起到交待環境、美化畫面的作用。當然，拍攝近景最好還是使用中長焦距的鏡頭拍攝。
拍攝近景人像，同樣要仔細選擇拍攝角度、“光線的投射方向、光線性質的軟硬，並注意觀察被攝者的神態，掌握適當的拍攝瞬間。
3、半身
半身人像往往從被攝者的頭部拍到腰部，或腰部以下膝蓋以上，除以臉部面貌爲主要表現對象以外，還常常包括手的動作。半身人像比近景或特寫人像畫面中有了更多的空間，因而可以表現更多的背景環境，能夠使構圖富有更多的變化。同時，畫面裏由於包括了被攝者的手部，就可以藉助於手的動作幫助展現被攝者的內心狀態。有經驗的人像攝影師對被攝者手的姿態和動作是十分注意的。
半身人像因爲能夠拍攝到人物的腰部或腰部以下，被攝者姿態的變化就豐富多了，給畫面的構圖帶來很大的方便，使我們有可能把被攝者拍得更生動一些。
4、全身
全身人像包括被攝者整個的身形和麪貌，同時容納相當的環境，使人物的形象與背景環境的特點互相結合，都能得到適當的表現。
拍攝全身人像，在構圖上要特別注意人物和背景的結合，以及被攝者姿態的處理。
選擇最佳拍攝方向：
大家都有這樣的生活經驗：同是一個人，從不同的角度去觀察，得到的視覺印象並不完全一樣，有的角度顯得更美，更有神韻。在拍攝人像的時候也是這樣，我們要力求找準被攝者最美、最動人的角度。拍攝角度的少量變化，都能對被援者形象的表現產生明顯的影響。拍攝方向的選擇，是以被攝者爲中心照相機左右位置的變化。拍攝方向大體上分作正面人像、七分麪人像、三分麪人像、側面人像這幾種拍攝。正面人像，適合於那些五官端正、臉型勻稱而漂亮的人。如果臉圍太胖、太寬、太瘦。兩側不均，或者兩眼大小不一，鼻子、嘴形不正的人，一般說來不宜從正面拍攝。
七分麪人像，指被攝者面部略微向一側轉動，但從照相機的方向仍能看到被攝者臉部正面的絕大部分。如果以被攝者面部正面和側面所佔的比例劃分，七分麪人像應是臉部的正面佔大部分，而側面只佔小部分。這種七分麪人像，不僅仍能表現出被攝者的正面相貌，而且顯得靈活並富有變化，容易收到較好的效果。選擇七分面拍攝還有一個特點：它不像正面人像中被攝者臉圍兩側的輪廓線條同等突出，而是面都較窄的那面的輪廓線條最鮮明，面部較寬的那面的輪廓線條則退居較次要的地位，不顯得那麼突出。拍攝中，如果有的被攝者臉部兩側的輪廓線條不十分對稱，我們便可以讓其面部轉向輪廓好看的一側，使略有缺陷的一側處在不太突出的部位，儘量表現好被攝者的外貌。不過，對於顴骨太高的人，不太適合用七分面拍攝，因爲它會使過高的顴骨更加顯露。
三分麪人像，是指被攝者比七分面的拍攝角度更側轉一點。從照相機的方向雖然仍能看到被攝者臉部的正面，但正面所佔的比例不如側面大。與七分麪人像相比，在三分麪人像中，面部較窄的那面的輪廓線條更鮮明、更重要;而且，鼻樑的高低更加明顯，面部較寬的側面的輪廓線條在視覺上就顯得不那麼突出了。所以，如果有的被攝者臉部兩側的輪廓線條不十分對稱，我們在拍攝時便可以讓其轉向輪廓好看的一側，使略有缺陷的一側處在不太突出的部位。對於顴骨太高的人，不太適合用三分面拍攝，因爲它與七分面一樣，會使過高的顴骨更加顯露。拍攝三分麪人像時，被攝者的鼻尖不要接觸或超出臉圍的輪廓。鼻尖如果觸及或超出臉圍輪廓，基本上就算側面人像了。
側面人像，是指被攝者面向照相機測方，與照相機鏡頭光軸構成大約90度的角度拍攝的人像，從這個方向拍攝，其造型特點在於着重表現被攝者側面的形象，尤其是從側面觀看時被攝者面部的輪廓特徵，包括額頭、鼻子、嘴、下巴的側面輪廓。當然，如果拍攝半身或全身人像，也包括身體的側面輪廓。不過，從側面拍攝，被攝者的身體不一定要與照相機鏡頭光軸構成90度的角度，而是臉部朝向側面，身體卻可以朝向斜側面或正面。這樣仍屬於側面人像。
由於被攝者的面部側面輪廓在側面人像中表現得十分鮮明，因此，只有面部側面輪廓非常好看的人，才適合這樣拍攝。假如被攝者的額頭太大、太低，或者鼻樑太高、太凹，嘴形不正，下巴太尖、太短，都不適於從側面拍攝。在選取拍攝角度時，一定要特別注意此點。
選擇拍攝高度：
照相機如果從較低的位置向上仰拍，能使被攝者的形象顯得較爲雄偉;如果仰拍被攝者的頭像，會使下巴及腮部顯得較大、較寬，人物顯得較胖，額頭變窄、變小。假若照相機從高於被攝者眼睛的位置向下俯拍，會使被援者的身材顯得較矮小;若俯拍頭部肖像，會使額頭被誇張，下巴顯得較窄、較短。在通常情況下拍攝人像的時候，照相機的位置不可過高或過低，因爲當照相機鏡頭從較高或較低的角度拍攝時，光學鏡頭所產生的透視變形現象比我們人服從低處仰望或從高處俯視所產生的效果要強烈得多，這是用人眼觀察和鏡頭拍攝不相一致的地方。所以，在拍攝人像的時候，高低角度的選擇要格外留意纔好。在一般情況下，拍攝半身人像，照相機最好同於被攝者胸部的高度;拍攝全身人像，照相機最好同於被攝者腰部的高度。這樣，被援者的形象表現得比較正常。特別要注意的是，當拍攝近景人像或頭部肖像的時候，照相機一般適宜於被攝者眼睛的高度，這樣拍出的效果比較自然，沒有明顯的透視變形現象。當然，也可用稍仰或稍俯的拍攝角度，以達到不同的造型效果，不過要掌握適當的分寸，免得歪曲人物形象。
在個別情況下，也可以利用拍攝高度的取捨稍微修正被攝者的形象。例如，股型瘦長的人，可以利用稍仰的拍攝角度使他顯得略胖一點;腮部稍胖的人，可以通過稍俯的拍攝角度顯得略瘦一點。不過，這種修正是有限的。
其他重要因素：
同時還要注意，人像攝影的布光(蝴蝶光、倫勃朗布光法);人像攝影的影調與色調，調子對視覺的影響，人像攝影的影調構成(高調人像、低調人像、一般影調人像、柔調人像、硬調人像)，人像攝影的色調設計(暖調設計、冷調設計、中間調設計、對比色調設計、和諧調設計等);人物外貌缺陷的掩蓋;姿態、服裝、背景和道具也是很重要的因素
4、選擇最佳拍攝方向
A.正面人像 適合五官端正，臉型勻稱而漂亮的人
B.七分麪人像 臉部正面佔大部分，而側面只佔小部分
C.三分麪人像 臉部只佔小部分，臉型較側。
D.側面人像 臉部的朝向和鏡頭成90度，只有面部側面輪廓非常好看的人，才適合拍攝
八、剪裁問題
1、先一定要明確重點要表現什麼
2、剪裁順序
3、構圖忌貪
4、畫面疏密得當
5、要求一次剪綵到位，必要時才用二次構圖進行補充
宗旨：保留需要表現的內容，去掉與畫面無關的內容
九、構圖與其他攝影形式的聯繫
1、構圖與POSE，神態的聯繫
A 動態的美姿如何構圖
更注重畫面的張力(感染力，衝擊力)
倒機位的使用，運動的方向，趨勢，決定了畫面的留空
B 靜態的POSE如何構圖
注意畫面的協調性，更顯工整，環境和人物的視線決定畫面的留空的方向
C 站姿與構圖的聯繫
畫面上方的留空比下方多一些，腳下留空會顯得人物懸在半空，越往腳下拍，頭頂留空越多
D 坐姿與構圖的聯繫
一般剪裁到膝蓋下方，拍頭像時避免椅子的影響
E、躺姿與構圖的聯繫
橫幅表現人物身材，全身構圖居多，豎幅時，強調人物上半身及空間感
片幅適合被攝體主要輪廓則強調了被攝體的固有特徵，有時會相反的利用片幅，表現空間感情成特殊意識
十、背景的變化與構圖的聯繫
1、純色：只考慮色彩對構圖的影響，表現細節，沒虛實之分
2、抽象背景(仿畫)半虛化，強調意境的表現，構圖含蓄，留空很多，藝術性較強
3、仿真，超真背景，比較清晰，多強調人物和景物互相均衡，背景的作用是對人物活動環境的交待
十一、構圖禁忌
1、 主題不突出
2、 喧賓奪主
3、 畫面不平衡
4、 人物過於居中
5、 線條直切畫面1/2
6、 雜物干擾頭部
7、 忽視水平與垂直關係
8、 留天小於留地
9、 前景過大或過量
