勃拉姆斯與巴赫，貝多芬並稱德國音樂史上的“三B”，同時他也是維也納的音樂領袖人物。以下是本站小編精心整理的勃拉姆斯的音樂風格介紹，希望能幫到大家!
在浪漫主義盛行的19世紀中葉，勃拉姆斯音樂風格看起來是與時代的思潮背力而行的，但是勃拉姆斯卻成爲了維也納的音樂代表人物之一。在古典音樂已經差不多被人們忘記的時候，勃拉姆斯用自己的作品喚起了人們對過去的懷念以及對未來的無限憧憬。
在勃拉姆斯很多作品中，他並沒有直接採用腐舊的古典主義交響樂的形式來進行創作，他更多的是在古典主義交響樂中加上自己的對音樂現狀和從前音樂的理解。從來沒有一個人像他這樣具備完整的交響樂思維，他嚴格的將古典交響樂進行重新的整合整理，這也透露出他對古典主義音樂的信仰。勃拉姆斯用交響樂平靜的表達着人們對於過去的懷念，但是這種平靜的背後卻讓人感覺隱匿着某些刻入心底的東西，一種沉默的悲觀主義和堅守默默的滲透到人們的心底。
勃拉姆斯是德國古典主義音樂的最後代表，也是浪漫主義音樂中期的代表人物之一，這看似衝突的表現，卻是真實體現在勃拉姆斯的音樂裏。在他看似古典主義交響樂的節奏裏，是一種對過往信仰的深刻懷念，也是對未來希望的美好憧憬，反應出人們心裏最柔弱的一點。
勃拉姆斯音樂風格是對過去交響樂的繼承，也是對這種音樂的發展，將交響樂的精髓重新整合詮釋，讓人們重新走進交響樂的世界裏，感受來自過去和未來帶給心靈的衝擊。
勃拉姆斯的音樂特點勃拉姆斯音樂特點看起來是極其矛盾衝突並且格格不入的，誰都不會想到古典主義交響樂會重新站會舞臺，也不會有人想到浪漫主義跟交響樂會交織在一起，看起來不可能的事情卻在勃拉姆斯的身上取得了巨大的成功。
勃拉姆斯是古典主義交響樂和浪漫主義音樂的完美結合，他嚴格的將自己對交響樂的理解和浪漫主義思維的理解融入到了自己的創作中。所以單純的從勃拉姆斯的作品來看就像一層帶着面紗的交響樂，擁有交響樂的形式，但是在交響樂的背後確實隱藏着某些東西。
聽到勃拉姆斯的音樂如果感覺有些東西在指引着心裏的話，那可能是對未來美好的的追求，也是對過去的深刻懷念。在勃拉姆斯的世界裏，由於他對美好感情的寄託和感情的不斷失落，勃拉姆斯將自己隱匿的感情宣泄在他的作品中，他的音樂是一種悲觀的世界，但是這種悲觀是成熟的，是自己的捨身忍讓，也是將一種美好的寄託。
勃拉姆斯音樂特點反應他的感情經歷和自己對感情的'理解，他沒有在刻意追求什麼，過去的總是讓人懷念的，帶着這種懷念，未來還是值得憧憬的還是美好的。他的作品是溫潤優美的，在這種溫潤優美中，勃拉姆斯給人們展現了一個不同的世界，來自對過去的呼喊，也是對未來的信心，但是回到生活中還是一樣的循規蹈矩。
勃拉姆斯的音樂代表作勃拉姆斯，古典主義最後的救命稻草，也是浪漫主義中期的作曲家，這些看似矛盾的稱號，卻也真實的反應在了勃拉姆斯的作品中。勃拉姆斯出生在德國漢堡，但他一直把維也納作爲自己的第二個故鄉，也是在維也納逝世的，並且他大部分的創作時間都是在維也納，是維也納音樂的主要代表人物之一。
勃拉姆斯的音樂不喜歡摻雜太多的因素，他追求簡單而又純粹的音樂形式，他的代表作有：第一交響曲;有兩部鋼琴協奏曲，分別是：d小調第一鋼琴協奏曲和b大調第二鋼琴協奏曲;他的小提琴協奏曲爲d大調小提琴協奏曲，f小調鋼琴五重奏。
除了在協奏曲方面的造詣，他在其他音樂領域也有很多代表作，比如管絃樂學院節慶序曲，合唱：德意志安魂曲，海頓主題變奏曲，帕格尼尼主題變奏曲和匈牙利舞曲等等。波拉姆齊熱烈崇拜舒曼對浪漫主義新音樂的見解，也無限接近貝多芬古典主義音樂理想。在浪漫主義創新的思潮用，勃拉姆斯用自己的執着和見解開創了人們對古典主義交響樂的重新認識。
勃拉姆斯代表作體現了他對音樂的不同理解，在人們熱衷於浪漫主義思潮的衝擊的時候，給了人們充分的想象空間，勾起了人們對古典主義交響樂的懷念和新理解。他用自己獨到的方式完成了自己對命運的挑戰，他對過去的懷念更是對未來的憧憬。
