高陽臺詩詞

吳文英

宮粉雕痕，仙雲墮影，無人野水荒灣。古石埋香，金沙鎖骨連環。南樓不恨吹橫笛，恨曉風千里關山。半飄零、庭上黃昏，月冷闌干。

壽陽空理愁鸞，問誰調玉髓，暗補香瘢？細雨歸鴻，孤山無限春寒。離魂難倩招清些，夢縞衣解佩溪邊。最愁人、啼鳥晴明，葉底清圓。

【賞析】

此詞爲詠孤山落梅之作。上片詠梅花凋落。“宮粉”五句以空靈淡遠的筆致描摹梅花的仙姿清韻。“南樓”二句寓關山阻隔的離索之悲思，兼蘊惜花與憐人之意。“半飄零”三句以景結情，描梅花飄零之後，庭院黃昏月冷之悽瑟境界，透露出詞人冷寂無伴的情懷。下片由物及人，懷思孤山離魂。“壽陽”三句感嘆落梅給美人助妝添色，但有誰調和玉髓爲梅花凋落之“香瘢”來修飾妝容呢？表示出對落梅的眷戀，暗寓了對梅妝凋殘的美人的懷念。“細雨”二句展現了一幅細雨濛濛，歸鴻渺渺，孤山梅苑春寒瀰漫的空寂景象，暗示詞人處境之孤獨。“離魂”二句以奇幻筆致寫落梅如倩女之離魂悽清悲楚，如解佩贈鄭交甫的江妃二女杳然無蹤。最後以景結情，暗示出梅雨過後“綠葉成陰子滿枝”的情狀，借梅樹形象的變遷，傳達出歲月蹉跎，人事滄桑的悲愁和悵惘。全詞虛實結合，今昔真幻交融一片，深情婉曲，清虛幽怨。

接葉巢鶯①，平波卷絮，斷橋②斜日歸船。能幾番遊？看花又是明年。東風且伴薔薇住，到薔薇、春已堪憐。更悽然，萬綠西泠③，一抹荒煙。

當年燕子知何處？但苔深韋曲④，草暗斜川⑤。見說新愁，如今也到鷗邊⑥。無心再續笙歌夢，掩重門、淺醉閒眠。莫開簾。怕見飛花，怕聽啼鵑。

【註釋】

①接葉巢鶯：杜甫：接葉暗巢鶯。

②斷橋：西湖孤山側橋名。

③西泠：西湖橋名。

④韋曲：在長安南皇子陂西，唐代諸韋世居此地，因名韋曲。

⑤斜川：在江西廬山側星子、都昌二縣間，陶潛有遊斜川詩，詞中借指元初宋遺民隱居之處。

⑥見說二句：沙鷗色白，因說系愁深而白，如人之白頭。辛棄疾《菩薩蠻》詞：拍手笑沙鷗，一身都是愁。

　　【譯文】

黃鶯巢居在密葉之間，柳絮輕輕飄落在湖面。斜陽已近暗淡，斷橋處有返家的歸船。還能有幾番春遊？賞花又要等到明年。春風且陪伴着薔薇留住吧，因爲等到薔薇開花時，春光已經非常可憐。更令人感覺悽楚不堪，掩隱在萬綠叢中的西泠橋畔，昔日是何等的熱鬧喧闐，如今卻只留下一抹荒寒的暮煙。當年棲息在朱門大宅的燕子，如今不知飛向何邊？往日風景幽勝的去處，只見處處長滿苔蘚，荒草掩沒了亭臺曲欄，就連那些清閒的白鷗，也因新愁而白了發顛。我再也沒有心願，去重溫縱情歡樂的舊夢，只把自家的`層層大門緊掩，喝點悶酒獨自閒眠。請不要拉開窗簾，我怕見那飛花片片的聲音，更怕見那悲切的聲聲啼鵑。

　　【鑑賞】

此詞是張炎在南宋滅亡後重遊西湖時所作的一首詞，從形式上看是舊瓶裝新酒，借西湖觀感這一舊話題抒發亡國之痛烈心情。《藝衡館詞選》引麥孺博雲亡國之音哀以思。陳廷焯在《白雨齋詩話》評是詞爲淒涼幽怨，鬱之至，厚之至。

上闋起句寫春深美景，平和舒緩。接葉巢鶯，平波卷絮，從寫景起筆，用平緩的筆調寫出了春深時景。張詞的頭一句就化用杜詩接葉暗巢鶯。在密密麻麻的葉叢裏，鶯兒正在以歌表意平波卷絮寫輕絮飄蕩，被微波捲入水中斷橋斜日歸船斷橋，一名段家橋，地處裏湖與外湖之間，其地多栽楊柳，是遊覽的好去處。張炎在這裏寫的，正是抵暮始出的歸船。遊船如舊，而心情已不再。筆鋒一轉，能幾番遊？看花又是明年。點出良辰美景仍在，卻是春暮時刻，未幾花將凋謝，只好靜待明年了。春逝的哀感瀰漫於胸，只好挽留春天。東風且伴薔薇住，意思是說：東風呀，你伴隨着薔薇住下來吧。而薔薇花開，預示着春天的即將結束。到薔薇、春已堪憐，春光已無幾時，轉眼就要被風風雨雨所葬送。更悽然，萬綠西泠，一抹荒煙。儘管春天尚未歸，西泠橋畔，卻已是一片觸目驚心的荒蕪。筆意剛酣暢，卻又轉爲傷悲。西泠橋是個煙柳繁華地，溫柔富貴鄉，但現在只剩下一抹荒煙，今昔對比之強烈，已觸着抒發亡國之痛的主題了。

下闋起筆令人一振。當年燕子知何處？此句代用劉禹錫詩：舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。此詞在劉詩基礎上進一步點明瞭自己的故國之思。韋曲唐時韋氏世居地，在長安城南，斜川位於江西星子縣，陶淵明曾作《遊斜川》詩，這裏指西湖邊文人雅士遊覽集會之地。苔深、草暗形容荒蕪冷落之狀。當年的繁華風流之地，只見一片青苔野草。昔日燕子也已尋不到它的舊巢。而且不光如此：見說新愁，如今也到鷗邊。詞人暗用了辛棄疾的兩句詞：拍手笑沙鷗，一身都是愁。意謂連悠閒的鷗，也生了新愁。白鷗之所以全身發白，似乎都是因愁而生的，因此常借用沙鷗的白頭來暗寫自己的愁苦之深。無心再續笙歌夢，掩重門、淺醉閒眠，此二句既說現在的倦怠失意，又點出自己從前的身份：貴公子和隱士。莫開簾，怕見飛花，怕聽啼鵑。開簾照應掩門，飛花照應卷絮，啼鵑應巢鶯，首尾呼應，營造了一種花飄風絮，杜鵑啼血的悲涼氛圍。張炎此詞用鳥聲結尾，這就使詞有悽切哀苦的杜鵑啼泣之聲，餘音嫋嫋，收到了很好的藝術效果。

這是一首寫春暮時景的詠物詞。寫春天的景色等是實寫，寫內心的亡國之痛則是虛寫。以景示情，以情帶景，堪稱鬱之至，厚之至。讀耐人尋味，耐人咀嚼。張炎是一個婉約派的詞人，追念故國之思不是直接傾瀉而出，而採取不直言的手法。借怕見飛花、怕聽啼鵑委婉的方式來表達。此詞章法謹嚴，有自然流動之勢，只是詞文過於蘊藉，在一定程度上反映了其思想的軟弱性。