■ 激情很容易讓一個人變形，當一個人滿懷熱情地去做一件事 情的時候動作就容易變形。當然激情是一個原始動力，之所 以原始就是它有偏差。
■君子必須有“僞”，否則他就不是君子，君子全是後天臆造的，每個君子都有一個諷刺性，只不過諷刺的高低不一樣。
■人與人之間總是一種疏遠，你變了他，他變了你，彼此走得越近，你自己就越扭曲。
■其實我真正享受愛情時，是在痛苦了之後，苦澀了之後。甜蜜的愛情是不真實的，不長久的，對愛情的享受，實際上就是在感情被蹂躪了之後的享受。
■人在對事物、對於自己沒有把握的時候就會煩躁。這是很痛苦的，但這只是現象。很多人生活缺少目的性，不知道做什麼，所以就會煩躁。
■朋友，我就有罵他的責任，他也有罵我的責任。在事業上、感情上、人生上就有着互相的義務，每次見面都應該有收穫，彼此對對方的存在感到一種愉快，而不是整天廝混在一起。
■中國人的生存概念中永遠擺不正做人與做事的關係。這個年代不需要好人，好人可以分到慈善機構去，每個人都在努力的做好人就是了，他有沒有能力是第一衡量標準。
■其實要看清楚一個人很容易，產生矛盾時最容易看清一個人的本質，你再用放大鏡，那就是他的全部。
■傲從何來？憑什麼傲？傲不是挺容易的，謙虛倒容易——把腰彎下去就行了。什麼支撐着直直的腰呢？
■年輕人想改造世界，我從不反對。比如說，他們喜歡的東西，我也會去喜歡。我儘量以他們的意識形態去理解他們。因爲我年輕時也受過年長者壓制我們，調理我們的痛苦。我幾乎不太對年輕人指手畫腳，我不干涉他們——包括對我的孩子。
■一個人如果過去非常謙恭，而後來出了名或什麼的就發生化學反應，變得傲起來，那是很廉價的。
■採訪，就象扎針抽血，你找準了我的脈，就能抽出血來；找不準脈，你扎得我渾身窟窿，也什麼都得不到。
■讓我自己在吧，讓我這個演員的個性在吧，別讓我跟你一樣，跟他一樣，跟大家都一樣！上大學時我看過劉心武的一篇小說，叫作《我愛每一片綠葉》。裏面有這樣的一段話：每個人都有自己的死角，每個人都有自己的天地。當他沒有妨礙你的時候，不要去撞他，不要去罵他，不要去幹涉他。人爲什麼就要象魯迅說的，非得榨出人家皮袍下的小來呢？非得這樣才覺得特別過癮？特別痛快？
■中國人喜歡磨砂，我們不是一個透明的民族。
■人有時候出點名容易驕傲，所以也得給自己膨脹的思想“減減肥”。若想“思想減肥”是挺難的。那不僅是縮水減食的過程，還要忍苦受痛，摒棄許多東西。
■人活到一定時候就會服從一種慣性。這個慣性就是一種依賴性。尤其到了一定年齡，穩定的家庭存在，其實就代表了一種良性循環慣性。當兩個人對外宣佈如何如何好的時候，就可能是一個危險信號。我的家庭生活非常正常，總在不快不慢的軌道上，一直向前跑，我從不去刻意營造所謂的氣氛。
■我和我的家庭跟所有人的家庭一樣，沒有什麼特殊的。有一小女，有一賢良之妻，有一個既有矛盾還算美滿的家庭，物質上溫飽有餘，精神上略顯不足，因爲精神上的追求是無止境的，政治上不懂，經濟上不通，做人儘量往真實了做。
■中國沒有音樂家只有演奏家。
■這個世界不是你的世界，不是說你成功了，你想做什麼就能做什麼。我覺得做人的最高意境是節制，而不是釋放，所以我享受這種節制，我覺得這是人生最大的享受，釋放是很容易，物質的釋放、精神的釋放都很容易，但是難的是節制。
■少，朋友是少。如果朋友遍天下，這樣不好，說明別人瞭解你太多。
■我是一個嚴格按照自己邏輯生活的人，這個邏輯不用設定，是習慣。……我確實沒有剋制。剋制是欲而不做，本來就不欲，也就不去做了。……如果說對某些事有剋制，我覺得這是一種理智下的習慣。久而久之，也就成了自然。成了自然的東西是不用你費力去剋制的。什麼東西成了習慣，就好辦了。
■對於外界的評論，我向來是有心理準備的，就像天冷了，就加件衣服，而天熱了，再脫件一樣，這麼多年，我早已經適應了。容易受刺激的，是那些沒有心理準備的人。
■有時作品賦予角色一些幽默讓我演了一下，有人就誤認爲我幽默。其實幽默是很高級的東西，得有智慧，得俯視人生，而我，只能說是混跡人生。
■人的個性要有意識去培養它，個性並不完全與生俱來，需要培養自己，有時還可能會培養得挺辛苦。
■中國人的情感解放是從有卡拉OK開始的，人們開始用歌曲來表達感情。
■男人最大的財富是苦難，我說的苦難是指無法避免的苦難，而不是尋找苦難。及時行樂和享受只是生活的點綴。將來的孩子面臨最大的痛苦是愛情和金錢，他們沒有經歷靈魂上的苦難是他們最大的苦難。
■教養和文化是兩回事，有的人很有文化，但是很沒教養，有的人沒什麼太高的學歷和學識，但仍然很有教養，很有分寸。教養是帶有某種天生的素質和一點一滴的積累。
■演員不能只帶臉進現場，一定要帶着腦袋進現場，因爲演員不是演臉的，而是演心的。肌膚之苦是演員職業本身應該承受的，我從來不認爲冬天跳到水裏、夏天穿着棉襖，這是一個演員的成績。體會，使人心累，對演員來說這是最苦的。
■人所不能及的都是人才。
■我總覺得一個演員，不能和觀衆走得太近，不能讓觀衆對他這個人太熟悉，而應該用劇中所扮演的角色去和觀衆交流，如果你過多地將自己暴露在觀衆面前，觀衆對你知根知底了，對你塑造的角色就會不感興趣。
■要學會在人前人後都不說別人，而且還要允許別人在背後說你自己。人處事本來應當是一個很智慧的過程，我就夠笨的了。我知道我不會處這些事情，所以經常採取的方式就是躲，我不扛，躲遠點兒行嗎？我給自己定了一條規矩：不議論他人。人家長我不議論，人家短我也不議論。我覺得演藝圈，是一個有規矩沒原則的地方，少碰少受傷。
■男人打孩子，就像男人打女人一樣的無能。
■我始終認爲，中國人很優秀，沒什麼太大的劣根性。但是，我也很悲哀地承認，國人與國人之間，似乎恨多了一些，有時是莫名其妙的恨。這已經到了沒事找事的地步了。我不知道這是爲什麼。你不掃自家門前雪，那麼別人家的瓦上霜，你看看也就夠了，幹嘛要拆了人家的瓦？
■到了我這個年齡段，憑經驗在演戲。說實話，我現在真有些黔驢技窮了。通過不同的人物、導演，他們能給我很多新的東西。到了一定時候，演戲當然不會出什麼毛病，但也容易不出彩。還有就是玩命讀書，因爲你知道的世界和人太少了，最直接的方式就是讀書。
■人與人不能太親密了，但與妻子例外，因爲她已經是你的世界了，你的朋友永遠不會成爲你的世界。你和她一起承受着暴風驟雨，鮮花和藍天，所以，她是真正進入你的世界的人，或者真正你走進她世界的人，那種忍耐是人類與生俱有的，是必須承受的，於是乎出現了責任感、義務和慣性。
■你看出有學問那就肯定沒學問。
■我不願意接受記者的採訪，是因爲怕說錯話，不知道哪句話說錯了，就被抓住把柄，到處講。我希望媒體能多一些正常的文藝報導，少一些捧殺，要有個好的文藝批評隊伍。
■我承認我的談吐方式可能給人一種不好的印象，但說這話的人，有沒有過於自卑的心理呢？你只要是一顆平常心，就不會有這種感覺。如果有一天我對記者萎萎縮縮的，有問必答，嘻嘻哈哈，記者反過來會說，這人怎麼這樣？所以，任他說去吧，演員這個行當，就像魯迅說的：供無惡意的閒人作爲飯後的談資，或者供有惡意的閒人作流言的種子。你永遠是這個角色……
■所謂的平和、沉穩，也許是因爲老了吧。這其中的關鍵，是我還算知道自己是要什麼東西的人吧。我知道要什麼生活和哪些生活不是我的。這些一旦明確了，也就會平和了吧。
■平順往往容易坦蕩。因爲不平順容易產生勇氣，同時也容易產生卑鄙。
■因爲偶然，我成了一個還算說得過去的演員；因爲沒有文化，我又夢想成爲一個有文化的人，想成爲一個錢鍾書、季羨林式的學問家，又苦於無道無能無才，所以便多出了這個所謂的文化情結。
■中國人總是容易寬容弱者。
■刁毒？如果沒有智慧又怎麼可能刁毒呢。從骨子裏說，我沒有刁毒，但我也許很刻薄，我要是真損起人來可能是挺狠的，還有某種宣泄的快樂，從小就這德性。我最欣賞的人物就是《白鹿原》裏那個打不彎腰的地主。最後只能是把腰打折了才能讓他彎着，如果還沒打折，就絕不肯彎。在這一點上，我父親跟我都具備同樣的固執。
■演藝圈基本上是個大的名利場，這個社會潛藏的一些弊病在這圈裏以誇張的方式顯現出來。
■演藝界有一種病症是一旦得到機會進入演藝圈，就開始長脾氣。我這個人脾氣很不好，這倒黴脾氣從小就讓我惹事，但這麼壞的東西爲什麼一直沒有得到改正呢？我一比較，這總比後天長脾氣的`人好一點兒。我看到那些誰都不服，很怕大家認不出來，又故意橫着膀子挺着脖子不理人的人，我打心裏挺可憐他的。這種不需要失落，需要經歷一點挫折。
■我沒有完全參與到圈子裏，我不會在這個世界裏走得太深，我拍完戲就回家，回到我自己的環境裏。當然也有好朋友，也有應酬，純粹是個別現象，當我能避開這種事的時候，就避開，首先自己不會去尋找這種狀態；第二，如果這種狀態實在避不開的時候，我也能進入這種狀態。
■沒有那些事（緋聞），並不證明我有多麼多麼高尚，只是不感興趣。如果說我是柳下惠，根本坐懷不亂，我沒那麼牛。只是我的精力、我的體力還有我的——意識形態，都不足以承受之外的重負。實話實說，如此而已。
■一個會患精神病的人，多數是善良的人；他們承受不了罪惡感的擠迫，反觀真正的惡人，有足夠抗壓性，能說服自己，有承擔罪惡的能力。
■我沒有跟女人吵架的習慣。
■我是一個一身毛病的好人，一個不服輸的男人。我喜歡這個世界，但是很難去參與進去，對於這個世界的人和物，我從第三隻眼的角度看的時候比較多，自我體驗的比較少，因爲自我體驗的東西多了就太累了。
■我的心態一直比較好，沒有覺得特別差，沒有脫軌的感覺，沒有什麼再啓動的感覺。我覺得始終在軌道上，但並不是跑得最快的。
■在這個競爭的年代，每個人都在證實自己的價值，這點獨處的美德顯然蕩然無存了，但我固執地認爲獨處是一種美德。
陳道明
■我覺得不對就是不對，我就是這個認識範疇認識水平，在你沒有說服我之前，我不會盲目地說對。我不太善於擺狀態，有事說事，有話說話，這樣我不累你也不累，我說了一些模棱兩可、非常柔潤的話，叫你根本摸不着頭腦，我覺得是屬於思路不清。我水平不高，你比我還低，那我只能有不恭之辭。
■因爲對方不自信，所以在他眼裏傲。我跟好多記者可以坐下來，能平心靜氣地談。好像跟職業無關，那樣就可以達到一種境界。但有的記者他提的問題，你根本無法回答，或者不願回答。每個人家裏都有保險箱，防盜門，你爲什麼非要打開看看？他從防盜門走出來了，可以寫，防盜門裏面，作爲隱私權，你沒有資格去問。
■有的人爲了提高自己的存在價值儘量貶低機會，這很不正常。
■戲子太易蛻變，戲子之所以被人看不起，就因爲這是一種機會主義的職業。當他什麼都不是的時候，便低眉垂眼，四處求人，一旦紅了，立刻不知天高地厚。張狂、輕浮是中國演藝界的一大惡習，一種非常幼稚小兒科的思想水準。
■到了我這樣的年齡，還要靠包裝和作秀，是一件悲哀的事。用角色和觀衆交流吧。
■一個沒錢的人，一毛錢存到銀行裏，得到的利息微乎其微；可有錢的人，把1個億存進去，利息是多少？這就是越有錢越有錢。對演員來說，是越有名越好當。但演員也不要過分自信，爲什麼？因爲儘管你很優秀，儘管大部分人說你很優秀。記住，永遠有一部分觀衆會討厭你。
■演員讓我經歷了不同的人生，也給我帶來了名利。但它也讓我失去了自己，以及那些原來自己認爲高級或純粹的東西。個性也損失了一部分。雖然這麼多年我一直想努力保持住自己，不讓自己在這個圈子裏迷失，想努力保持自己的個性，但付出的代價太大。讓很多人誤解畢竟不是一件快樂的事。
■我這人就剩下一個優點了，就是隨和。
■我們這一茬演員說是年屆不惑了，但仔細想想還都在找。經常演着演着就不會演了，不滿足於現狀便想再邁出一步。這種尋找是對今後表演的重新思考、重新啓動。
