最先接觸《潛伏》，是通過看姜偉拍的電視劇。看完這部電視據之後覺得有很多的感觸，很想看下小說的原著是什麼樣子，在這樣的心境下，我讀了《潛伏》的小說原著。
因爲是先看的電視劇，後讀的小說，所以說這篇文章是一篇讀後感有點牽強，姑且把它作爲一篇對小說和影視結合在一起的雜論吧。
原創小說作家與劇作家的合作，類似一場婚姻，其結果是良緣還是孽緣，需要雙方共同努力。如果原創小說不具備獨特的人物和獨創性的戲劇結構，交給劇作家的便是無源之水，無根之木。同樣，如果劇作家不具備豐富的想象力和創造力，他便無法將小說這捧種子培育出春華秋實，碩果累累。事實證明導演姜偉和作者龍一的合作是一次幸運，是良緣。
在人物形象塑造方面，潛伏做的很不錯。不論是餘則成、翠平，還是作爲對抗人物的站長、馬奎和李涯，他們首先需要面對的是特殊歷史條件下的生活，是真實的生活，是真實的困境和抉擇。故事的戲劇性永遠根植於真實的生活，特別是今天讀者和觀衆可理解的生活困境和心理矛盾。餘則成與翠平充滿對抗和誤解的“假夫妻”關係，是這個戲劇結構的根本，是一種前所未見且充滿了趣味性的戲劇關係，同時，也是以往的文學藝術作品從來也未曾涉及到的一個特殊的倫理話題。由此生髮開來，我們便進入了一個全新的人物關係領域，一個全新的倫理氛圍，這便使故事中的人物更接近於“自然人”，接近歷史的真實。同時，這個新的領域和倫理氛圍卻對作者提出了更高的`要求，要求作者解決一系列全新的，沒有前人的經驗可資借鑑的矛盾衝突與關係糾葛，解決大義與小節之間的倫理關係，解決“假意”中的“真情”以及“真情”僞裝成“假意”等一系列非常態的情緒與衝突。潛伏這個故事之所以這麼成功，和姜偉創造的這種新的劇本情景及人物形象塑造有很大關係，而這種創造是依據小說而又高於小說，在這裏不得不佩服姜偉是一編劇本的天才。
