《天淨沙》讀後感範文

讀完一本書以後，你有什麼總結呢？此時需要認真思考讀後感如何寫了哦。那麼你真的懂得怎麼寫讀後感嗎？以下是小編幫大家整理的《天淨沙》讀後感範文，希望對大家有所幫助。

我們學習了《天淨沙》這首詩，學完這首詩，看着這圖，彷彿一切都活生生的展現在我的面前。我不禁幻想起來，彷彿和作者站在一起。

枯死的藤滿雜亂的堆在草叢邊，幾棵早已枯乾的只剩下枝幹的老樹歪歪斜斜的站在小路旁，在昏暗的燈光的照射下顯得蒼老無力，幾隻覓食的烏鴉也飛回窩裏。

溪水緩緩的流着，留下的只有無盡的憂愁與惆悵陪伴着作者，遠處有一戶人家，屋頂上升起裊裊炊煙，因該是一家人在一起其樂融融的正圍着餐桌吃飯，一邊說着一天的趣事呢，多想我的家啊，但是我什麼時候才能回去呢？

滿刻着歲月的小道上，作者騎着一匹瘦骨嶙峋的馬，心中滿是惆悵和悲涼……夕陽漸漸西沉，作者感到心中更加思念家鄉和親人，太陽、烏鴉、甚至小溪裏的水都有自己的家，自己的歸宿，而我的家又在哪裏呢？作者在天涯，家鄉卻在海角。作者無不希望快點回去，頓時。濃烈的思鄉之情包圍了我……

學完天淨沙這首詩，我體會到作者的思想之情，作者通過最簡單的景物，卻體現出了強烈的思鄉之情與內心親情，同時我也更能流利的背出這首詩，也加深了印象。

平沙細草斑斑，曲溪流水潺潺。塞上清秋早寒。一聲新雁，黃雲紅葉青山。

據元人盛如梓《老學叢談》記載，馬致遠的《天淨沙》實有三首，以上摘錄的是其中的第二首。與《天淨沙 秋思》相比，雖然也都寫的是秋景，都寫出了七八種以上的景物，文字精煉之極，像戰國時期的宋玉形容美女身量恰到好處說的“增之一分則太長，減之一分則太短”，文字簡約到不能再增或再減一字的程度。但第二首有景無人，高下分明。

《秋思》除最後一句外，全部都是景語，卻字字扣着“人”扣着“情”來寫的。僅用28個字就生動表現出一個長期漂泊他鄉的遊子的悲哀，“情因景而顯，景因情而生”，這首小令極其出色的運用了景物烘托的寫法，將抒情主人公置於特定的氛圍中，使主觀意緒和客觀環境達到了高度的統一。

我們來具體感受一下：一個秋天的黃昏，夕陽即將西下，餘暉給小橋流水塗抹上淡淡的金黃色，橋頭的幾戶人家炊煙裊裊，小孩兒在門口玩耍，屋裏隱隱傳出父母慈愛的呼喚。而抒情主人公騎着一匹瘦骨嶙峋的馬，風塵僕僕地疲憊憔悴地在古道上踽踽獨行，迎着裹挾落葉、塵土的冷颼颼的西風。道旁是纏着枯藤的老樹，歸巢的暮鴉在樹梢盤旋，不時淒厲的啼叫幾聲。看到別人正準備着晚餐，一家人享受着天倫之樂，想到自己漂泊至今，暮色漸濃卻不知投宿何方？不禁悲從中來，感慨自己是淪落天涯的斷腸人，心情何等孤寂愁苦，鄉愁何等濃重。

這歸功於映襯得法。動與靜的映襯，如流水與小橋人家，映襯出幽靜；西風與古道，映襯出蒼涼。明與亮的映襯，一面是枯藤老樹昏鴉在西風中的灰暗，古道中游子的悲愁，一面是小橋流水人家在餘暉中的溫暖安適。背景與主體的映襯，前四句把背景寫充分了，成爲遊子心碎腸斷的觸發物，主體就被烘托出來了。

最重要的是前面提到了的寄情於物，用有形表現無形，當詩人把枯藤、老樹、昏鴉、古道、西風、瘦馬、夕陽與小橋、流水、人家這些客觀事物，納入審美認識和感受中。這些事物便被賦予了人的感情色彩，籠罩了一層悲涼的氣氛。我不由想到李煜《相見歡》裏的詩句：“林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風。”還有陸游《卜算子詠梅》裏的詩句：“驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風和雨。”何嘗不是“凡景語，皆情語”？何嘗不具有異曲同工之妙？

枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯。

——題記

我始終沒有弄明白，爲什麼一個人，僅用了二十八個字，就可以把秋意這樣深刻清晰地描摹出來，下筆又是那樣淺淡。看上去，渾似——漫不經心。枯藤、老樹、昏鴉、小橋、流水、人家、古道、西風、瘦馬、離人，哪一個不是尋常季節、尋常見得景物。就是道上隨便扯個農夫，也能認得出、說得清的東西。怎見得到了他馬致遠的手裏，這麼組合排列一下，就通了靈竅，輕輕掙壁而出，化身爲龍了呢？“枯藤老樹昏鴉”，小令伊始，由近處着筆。在一株枯藤纏繞的老樹枝頭，寒鴉數只，啞啞枯叫。若你是離人，天涯道路無盡，日已暮，鄉關尚不知在何處，又怎禁得起，老樹寒鴉的逼促？一聲聲，叫得人心驚夢寒，歸途漫漫，牽動了鄉愁泛，腳步沉重的離人又如何能涉水而回？藤、樹、鴉本是郊野司空見慣的景物，並無特別之處，可一旦與“枯”、“老”、“昏”結合匹配，一股蕭瑟之氣立即從字裏行間瀰漫出去，像一朵漸行漸近的黑雲，漸漸籠住人心。爲何總要等失落了，才拾起尋常的好？年輕人，不出去經歷一番，又怎麼能甘心平淡終老？人心的貪婪，或如說追求，如海闊天空，無法滿足。夕陽西下，斷送得一生憔悴，只消得幾個黃昏？

“小橋流水人家”，枯澀發黃的`歸途中，突然看見遠處有小橋流水，繞水而居的村戶，天空有炊煙飄蕩，隨風嫋嫋，像遊子羈客身體裏按捺不住的鄉魂。長風幾萬裏，夢魂不到關山難。

這個人，牽着那匹瘦馬，走過橋上，溪水清透。他看見自己的臉上皺紋縱橫如山嶽，鬢髮已斑白、蒼老。這個從未在心裏停駐的詞，突然突兀地出現在面前，凌厲地讓人無法逃避。曾經是多麼年輕的少年，策馬揚鞭，以爲功名理想全在遠方，以爲匹馬單槍，憑着胸口的一股熱氣，一定可以捭闔天下，出人頭地。天下？何處不可以成爲天下？王侯將相寧有種乎？再礦世絕代的英雄也不是這世間唯一一朵花，成開敗謝，時候到了，自然有新花頂替。

好男兒都以爲，自己與衆不同，命裏帶着的福祿壽，格外要比別人重。可是，所有的雄心壯志都在時光中消磨成灰燼，纔不得不認識到，或許我不過是一個尋常人。然後，想起那些昏黃如豆的燈光裏，溫熱的湯水，母親溫暖的手，絮絮的叮嚀，妻子清亮的眼眸，纖瘦的身影，思念如雪紛紛落下，想知道，她們在家怎樣？

那些賴以生存的溫暖存在，曾經覺得是那麼無足輕重，從沒有像現在一樣，對悠閒地田園生活有無盡的嚮往和渴望。步履蹣跚地蹀行在古道上，遙看日影銜山，落日也知道怎樣回家，那麼人呢？

在暮色蒼茫中，那個騎着瘦馬，遠離家鄉漂泊的人身上，凝聚着典型的中國落迫文人的氣質——潦倒失意，惆悵無奈，鬢先秋，淚空流，等待江山都老，頹唐帶愁歸……有人說馬致遠是一種情調，在中國，馬致遠並非簡單代表某個古代詩人的名號，而是混同於那首名叫《天淨沙秋思》的小令，成就了一種蕭瑟、蒼涼的意境——馬致遠意境。

馬致遠就是枯藤，馬致遠就是老樹，馬致遠就是昏鴉，而背景則是小橋、流水、人家，當然，馬致遠也是西風，馬致遠也是瘦馬……

當夕陽西下，馬致遠還是那個遠在天涯的斷腸人，但天涯又何嘗不是馬致遠，還有夕陽？這樣一幅年代久遠、畫在那種宣或絹上的水墨園畫，具有天然的頹廢之美，很適合騷客、雅士，乃至達官貴人的口味。

時至今日，馬致遠依然是秋風肅殺、黃沙漫漫、紅日西沉時那條天涯歸路，大多數人都想去站一站，使疲憊無羈的靈魂消消休憩。馬致遠之後，秋思這盞離愁之酒，漸漸馥郁成斷腸之毒，有絕世香濃，可惜飲一口，會斷腸。