原文:
![普天樂·湖上廢圃原文、翻譯註釋及賞析 普天樂·湖上廢圃原文、翻譯註釋及賞析](https://i3.bimogu.com/2ae34430d60ead/6fb80a/2ae25325db/6fb80a64875fe1.jpg)
普天樂·湖上廢圃
元代:張可久
古苔蒼,題痕舊。
疏花照水,老葉沉溝。
蜂黃點繡屏,蝶粉沾羅袖。
困倚東風垂楊瘦,翠眉攢似帶春愁。
尋村問酒,無人倚樓,有樹維舟。
譯文:
古苔蒼,題痕舊。
多年的苔蘚已顯得黝黑,往日題詩的痕跡還能辨別。
疏花照水,老葉沉溝。
近岸有稀疏的野花臨水,溝底沉鋪着枯黃的樹葉。
蜂黃點繡屏,蝶粉沾羅袖。
繡屏上殘留着蜜蜂分泌的黃色液印,蝴蝶飛過,在屏畫仕女的衣袖上沾上了粉屑。
困倚東風垂楊瘦,翠眉攢似帶春愁。
垂楊伶仃,懶洋洋地隨着東風傾側,翠葉像愁眉攢聚,帶着春恨千疊。
尋村問酒,無人倚樓,有樹維舟。
我尋找村莊買酒,無人在樓上倚立,只有空蕩蕩的小船在樹樁上繫結。
註釋:
古苔蒼,題痕舊。
疏花照水,老葉沉溝。
蜂黃點繡屏,蝶(dié)粉沾羅袖(xiù)。
蜂黃:蜜蜂分泌的黃色汁液。
困倚東風垂楊瘦,翠眉攢(cuán)似帶春愁。
尋村問酒,無人倚(yǐ)樓,有樹維舟。
維:繫結。
賞析:
小令在“廢圃”的“廢”字上做足文章。要表現出廢園的光景,當然得讓事實來說話。於是作者以八句的大篇幅,來列舉出種種例子。這些例示並無一定的排列規則,隱示了“觸目皆是”、“信手拈出”的含義。而在具體的表現方式上,又時出變化,避免了獺祭的單調。
起首兩句,以斷語的形式出現。一是地上的'苔蘚,厚厚地鋪了一層,顏色已現蒼黑;一是壁上的題詩,墨跡隱約可辨,顯示了陳年的特徵。苔上着一“古”字,而題作則重於其“痕”,一蒼一舊,呈現着荒涼殘敗的氣象。前者反映自然,後者關合人事,這一起筆就定下了全曲的基調。
三、四兩句是另一種寫法,出現了動作的形象。花卉無人照料,自開自謝,所餘者稀,故曰“疏花”;落葉本已枯凋,飄墜日久,用上一個“老”字,妥帖傳神,幾無他字可易。“照水”、“沉溝”雖含有動詞,到頭來卻歸於靜止。這又在荒敗的景象上增添了幾分沉寂。
“蜂黃”兩句是互文見義,作者有意運用“蜂黃”和“蝶粉”的近義詞,也可說是一句分作兩句表達。“羅袖”在詩歌中多屬女性的服飾,在該曲中顯然是指繡屏上殘存的仕女圖像。“繡屏”是室內的佈置,而蜂蝶竟紛紛登堂入室,“廢圃”的殘破不堪,就更不在話下了。
七、八兩句爲垂楊寫照,則用了擬人化的移情手法。前述種種都是作者的觀察,雖是着意細繪,卻未有直接表達情感的機會。而此兩句則表現了強烈的主觀感情色彩,推近了作者的主體。這就是王國維在《人間詞話》中所謂的“有我之境,以我觀物,故物皆着我之色彩”。這就爲下文詩人的直接出場安排了過渡。
結尾作者出了場,卻已是在離開廢圃之後。他甚而沒有就此行發表進一步的感想,因爲列示的景象本身已經說明了一切。他只是以“尋村問酒”的舉動來坐實自己的感傷,而“湖上”竟也是一片無人的死寂。這一結筆更加重了廢圃的悲劇氣氛。值得一提的是,詩人在作品中有意識地選擇了足與廢圃前身引起聯想的景物,如花葉蜂蝶、繡屏題痕、東風垂楊等。作者雖未言明它們變化衰殘的成因,但作品感慨盛衰無常的主題,卻在字裏行間中表現了出來。