篇一：《雨說》賞析
《雨說》賞析
《雨說》是鄭愁予寫“雨”題裁中的一篇出色的新詩作品。擬人化手法的運用貫通全文，作者靈活地賦予“雨”以人的說話能力，使全文洋溢着輕鬆愉快，清新活潑的氣息。《雨說》一詩段落清晰，全文可根據每章開頭的“雨說”兩字分爲三個大段落。第一段從開頭到“急着戴斗笠”，描述了春雨來前大地枯旱的景象和春雨來時輕柔的姿態。第二段從“雨說：我是到大地上來親近你們的”到“大地的希望就有了”，這一段寫春雨給大地和人們帶來生機和希望。第三段就是“雨說，我來了，我來了就不再回去”這一段，這是文章的總結，詩人讚頌了春雨爲大地，爲人們爲而犧牲自己的無私精神，這亦是詩人的創作動機。《雨說》爲鄭愁予在八十年代描寫歌頌春雨的新詩，以下將結合“五A”之說中的“具體生動”，“結構性”，“音樂性”來分析之。
《雨說》將 “五A”中的“具體生動”這一點表現得尤爲淋漓盡致。例如在描寫春雨來前大地枯旱的景象時，作者這樣來形容：“田圃冷凍了一冬禁錮着種子，牧場枯黃失去了牛羊的蹤跡”，“魚塘寒淺留滯着游魚，小溪漸漸瘖啞歌不成調子”，這幾句話無不曲盡其妙，具體生動地寫描繪出枯旱時的.情景：田圃因爲沒有雨水，種子被“禁錮”難以生長；而牛羊不再出現則反映了牧場的牧草因爲得不到雨水的滋潤而枯死；另外作者用“魚塘寒淺”顯示了冬天時魚塘“水落石出”，尚未有雨水來補足以救助游魚的現象；而小溪“瘖啞歌不成調子”更巧妙地從側面寫出由於缺乏雨水的補足，小溪的溪水流量不夠，難以發出響亮的聲音。由此可見作者使用全新的筆觸來描繪田圃，牧場，魚塘和小溪的枯涸，使這種景象以另類的新穎而活潑的形象出現在讀者面前。
又如在寫春雨來到，萬物生機勃勃的情景時，作者說“柳條兒”“笑彎了腰”，“石獅子”“笑出了淚”，“小燕子”“笑斜了翅膀”，“旗子”“笑得嘩啦啦地響”，這系列的擬人將各種景物在雨中的景象形象地描繪了出來，我們似乎可以看到這樣一幅圖畫：低垂的柳條兒在雨中顫抖着；石獅子因被雨水沖刷而出現水珠一滴滴往下掉；燕子在雨中斜飛；旗子被斜風細雨刮刷得嘩啦啦地??
結構性方面，詩人擬人的手法緊扣着“雨水”來展開描寫，將全文分爲三個主要的段落，每一段落前都有雨“雨說??”這樣一句話來作提綱挈領之用，如第一段以“雨說：四月已在大地上等待久了??”開頭，接着展開鋪敘，描寫大地在等待中的情況；又如第二段以“雨說：我是到大地上來親近你們的”，接着細膩地描繪萬物得到雨水滋潤的而充滿生機的情形；
第三段則是“雨說，我來了，我來了就不再回來去”這一句話就暗示了春雨爲了孕育萬物而不惜犧牲自己的無私的精神。詩人從“下雨前”落筆，寫到“下雨時”，最後歸結到讚頌春雨，有着清晰的創作路線，文章的層次自然有條不紊，結構自然嚴謹，完全符合了“五A”之說中的“結構性”的理論。
《雨說》一詩中亦充滿了音樂性。文章中第一至四和第八小段押同一個韻，如“溪”，“跡”，“子”，“地”，“起”，“擠”，“衣”，“笠”，“禮”，“息”，“意”等便是。文章的第五和七小段則換了一個韻腳，如“膏”，“苗”，“好”，“謠”，“笑”，“腰”等。而第六小段的“遠”，“天”，“玩”這幾個字又用了另一個韻。文章中換韻頻仍，可見詩人用韻靈活，絲毫不受押韻的拘束，還充分利用了韻腳的諧和使文章充滿音樂感，更見活潑生動。
《雨說》爲一新詩，作者發揮豐富的想象，並以活潑感性的筆觸賦予春雨擬人化的性格，從另一個角度來描寫春雨，別出心裁地歌頌了春雨偉大而崇高的無私精神，帶給讀者一份清新的感受。
