我的生命是一本不忍卒讀的書，命運把我裝訂得極爲拙劣。
這篇題爲《我是範雨素》的文章，以這樣的句子開頭。一篇迅速成爲公號爆款文的自述，彷彿一個“大隱隱於市”的文字精靈乍現，《我是範雨素》迅速被各路文字愛好者“圍獵”。
朱老夫子說過，惟楚有才！作者範雨素，湖北襄陽人，一個城中村裏的文學愛好者，一個嘗過命運的苦酒與甘霖的女人。她的這篇自述，沒有華麗的詞，有的只是平實的心，以及娓娓道來的起伏不定的人生經歷。樸素的人，樸素的文筆，寫出了每一個樸素而又平凡的我們對生活的堅強和奮鬥。作者成功地將人們帶入到她命運的這本書中，擊中這個社會的痛點，讓人們看到了一個倔強而柔韌的生命對底層“苟且”的記錄。
透過她的文字，我看到一個崎嶇頑強的女人，字裏行間有關於心路歷程的精準描述，又有濃郁鮮活的襄陽本土俚語，這是她眼中的世界，這是她的生活。現實很沉重，她卻以輕鬆卻不造作、幽默卻很深刻、溫和而有立場的方式寫出來了。
《詩經》告訴我們，《詩經》裏的“風”大都來自民風俗語，並且是構成《詩三百》的主脊，古往今來，沒有人動搖得了它的歷史厚度及藝術高度，以致於“雅”、“頌”之後位。
然而在今天，所以那些根植於生活，源自於現實的民間文學，依然大有價值。
她在文中對於自己生活的表達，對底層羣體生存狀態的觀察，對城市社會的描述，正是這個時代的一個盲區。她的自我表達，打破了主流社會對底層視角的壟斷，打破了固化的階層敘述所形成的盲區，讓人們看到了一個自以爲熟悉卻很陌生的世界。前段時間，媒體討論階層固化這個話題，其實都忽略了一個視角，就是人們看待社會各階層已經固化的角度。他們雖然從來沒有缺席於輿論場，卻多是被表達、被建構。他們近十多年來的形象，主要是通過春晚小品、都市報社會新聞，扶貧報道、支教者說、離開鄉土的打工文學等等所塑造。
文學是什麼？對於範雨素，這或許是一種自己對自己的訴說，以此審視自己的生活與夢想。正如她所說，當育兒嫂很忙，但“活着就要做點和吃飯無關的事”，文學可謂“精神慾望的滿足”。
諸如此類來自民間的文學作品，其實還有更多，在湖北鄉間的田埂與小院之間，詩人餘秀華寫下自己濃烈的情感；在廣東城鎮的廠房與流水線之間，《我的詩篇》記錄下勞動者“骨頭裏的江河”……他們通過文學感受個人狀態、反省生活意義、思考社會問題，完成對於自身的療愈乃至救贖。
而如今，通過大洗牌重新分層並日益沉澱後的中國，一個下里巴人卻哼吟着陽春白雪就被看著很不安分不合時宜了。
有的人開始站在藝術的高度，用莫言也難以企及的標準來質疑它存在的價值；有的人開始站在高大上的立場，以神聖也難以純粹的高尚來懷疑她登場的動機；
範雨素是當今被媒體高度篩選出的“打工文學”代表，可惜文學拯救不了她和這個羣體的生活困境。他們沒有走紅，但是一樣在以文學對抗苦難。
這個44歲的京漂保姆，不再只是一個記錄自己故事的人，更是媒體包裝下的某個符號，代表“底層作家”，代表“鄉土文學”。在鋼筋混凝土構築的城市中，樸實無華的文字反而成爲一股“清流”，這種稀有難免變成對餘秀華“腦癱身份”和範雨素的“農民身份”過度消費。《我是範雨素》也像曾經賺足了眼淚的“羅一笑事件”，網民們渴望着類似的“非同尋常”來釋放自己的感動，在“轉發”中完成自己道德正確的身份標識。當我們回過頭來看範雨素的文章，平地驚雷的一句“命運把我裝訂得極爲拙劣”
我非常讚賞範雨素在文章裏說的幾句話。
比如：一個人如果感受不到生活的滿足和幸福，那就是小說看得太少了。
比如：一本書從來沒有人看過，跟一個人從沒有好好活過一樣，看着心疼。
無疑，在物質上，範雨素是貧乏的，也非常理解由於貧乏所帶來的`親情淡薄，但是精神上，她實在是太強大了，強大到就算蜷曲着生活，也要告訴自己，試着找一個舒服點蜷着的方式。
她思想的自由，已經超脫了物質的藩籬。
在這個時代的洪流中，在滾滾向前的大歷史潮流中，雖然是小人物，也不願意無聲無息，閉目塞聽地被碾壓拖行，只有閱讀，只有思考，才能賦予發聲的能力！
範雨素當然是睜大眼睛，在看這個世界的！
“日光之下，並無新事。今天的世界，是同一個故事的萬千版本。掙扎與成功，財富與夢想。我們試圖抵禦這種單一，復活那些被遺忘和抹滅的故事，賦予普通人尊嚴，留下變幻中國的痕跡。”
如果這個時代的成鼓勵膽大心黑，如果中產階級疲憊地重複穆旦的詩句，將自身處境理解爲“我全部的努力，不過是完成了普通的生活”，把共同生存當成不得不忍受的現實侷限，那麼，範雨素筆下的人，筆下的生命力的形態是不同的，她是在賦予普通人尊嚴和心靈深度，也在禮讚閱讀和文學對心靈深度與美德的滋養。
當今時代，文學似乎有些遙不可及。全民娛樂抹平了個人興趣，快速消費讓功利取代了癡迷，無用之事、無事之人難有容身之地。生活越發同質同構，社會也難免變得扁平。有人說，相比過去，我們身邊少了些“奇人”。菜場擺攤的農婦們，張口能進行八音合唱；鄉村國小的教師，深研魏晉南北朝史，這樣大隱於市的傳奇，已經鮮少能見。舉目盡是水泥鋼鐵的叢林，青春消磨在擁擠的地鐵，隔成小間的辦公桌、高低起伏的股指線，拿起手機看同樣的故事、躺在沙發上做同樣的夢。
然而，這些“民間文學”的創造者，卻未嘗不是我們身邊的異質之人。寫得好或者不好，可能並不太重要。重要的是，一個育兒嫂以自己的文字讓我們看到：即便在飛機轟鳴而過的出租房裏，也還能找到不同尋常的人、遇到不同尋常的事。她提供的與其說是文學，是真摯帶來的感動，不如說是文學印於書本、行於網絡之外的鮮活形態，是生命與社會仍然存在無限可能性的驚奇。可以說，這些普通的文學愛好者，在以語言爲武器對抗存在的荒蕪之時，也給予扁平化的時代以深度。
在更大層面上，這些心懷文學的人們，也讓人思考科技蒸蒸日上之時，人文精神迴歸與重塑的問題。
人的存在是有限的，但也正是這樣的有限性，標註了人獨特的存在。也就能在實現文學社會價值的同時，展現人文精神的另一個向度。
