夜半樂
柳永
凍雲黯淡天氣，扁舟一葉，乘興離江渚。渡萬壑千巖，越溪深處。怒濤漸息，樵風乍起，更聞商旅相呼，片帆高舉。泛畫鷁、翩翩過南浦。望中灑旆閃閃，一簇煙村，數行霜樹。殘日下、漁人鳴榔歸去。 敗荷零落，衰楊掩映，岸邊兩兩三三，浣紗遊女。避行客，含羞笑相語。到此因念，繡閣輕拋，浪萍難駐。嘆後約、丁寧竟何據。慘離懷、空恨歲晚歸期阻。凝淚眼、杳杳神京路。斷鴻聲遠長天暮。
作品賞析
這首《夜半樂》是柳永用舊曲創制的新聲。全詞共有一百四十四字，分爲三片，寫的是柳永在漸江會稽一帶舟遊的情況。上片、中片都是寫景，其中上片敘述舟行的經歷，中片描寫舟中的見聞。下片則是寫情，在上兩片的精神凝聚之中展開抒懷。片與片之間結合甚緊，是一篇大開大闔的長調。
上片首句點明時令，交待出發時的天氣.“凍雲”句說明已屆初冬，天公似在釀雪，顯得天色黯淡。“扁舟”二句寫到自身，以“黯淡”的背景，反襯自己乘一葉扁舟駛離江渚時極高的興致。“乘興”二字是首疊的主眼，從“離江渚”開始，直到“過南浦”，詞人一直保持着飽滿的遊興.“渡萬壑”二句，概括交待了很長的一段路程，給人以“輕舟已過萬重山”的輕快感覺。“怒濤”四句，寫扁舟繼續前行時的所見所聞。此時已從萬壑千巖的深處出來，到了比較熱鬧的開闊江面上，浪頭漸小，吹起順風，聽見過往經商辦事的船客彼此高興地打招呼，船隻高高地扯起了風帆。“片帆高舉”是寫實，也可想象出詞人在順風揚帆時獨立船頭、怡然自樂的情狀。“泛畫鷁”的“鷁”，是一種水鳥，古代常畫鷁於船頭，這裏以“畫鷁”代指舟船.“翩翩”，輕快的樣子。
“南浦”，南岸的水邊。“翩翩”遙應“乘興”，既寫舟行的輕快，也是心情輕快的寫照。從整個上片來看，柳永當時的心情是輕鬆愉快的。
中片寫舟中所見，所有景物都在“望中”生髮，時間是在“過南浦”以後，已屆傍晚，地點從溪山深處轉到了南浦以下的江村.詞人乘興揚帆翩翩而行，饒有興味地觀賞着展現在眼前的風光。“望中”三句寫岸上，只見高挑的酒帘在風中閃動，煙靄朦朧中隱約可見有一處村落，其間點綴着幾排霜樹。“殘日”句轉寫江中，漁人用木棒敲擊船舷的聲音把詞人的注意力吸引了過來，發現在殘日映照的江面上，漁人在“鳴榔歸去”。接下來卻見，淺水灘頭，芰荷零落;臨水岸邊，楊柳只剩下光禿禿的枝條;透過掩映的柳枝，看得見岸邊一小羣浣紗歸來的女子.“浣紗遊女”是詞人描寫的重點，他工筆細描她們“避行客、含羞笑相語”的神情舉止.眼前這三三兩兩浣紗遊女，觸動並喚醒了詞人沉埋在心底的種種思緒，頓生羈旅行役的感慨，真所謂因觸目而驚心。整個中片承上啓下，與下片存在着內在的有機聯繫。
下片由景入情，寫的是去國離鄉的感慨，用“到此因念”四個字展開。“此”字直承二疊末的寫景，“念”字引出本疊的離愁別恨。“繡閣輕拋”，後悔當初輕率離家：“浪萍難駐”，慨嘆今日浪跡他鄉。
將離家稱爲“拋”，更在“拋”前着一“輕”字，後悔之意溢於言表;自比浮萍，又在“萍”前安一“浪”字，對於眼下行蹤不定的生活，不滿之情見於字間。最使詞人感到悽楚的是後會難期。“嘆後約”四句，便是從不同的角度抒寫難以與親人團聚的感慨。
“嘆後約”句遙當年別離時分，妻子殷勤叮嚀，約定歸期，如今難以兌現。“慘離懷”二句一嘆現在時至歲暮，但還不能回家，因而只能空自遺憾;再嘆目前自己離妻子寄身的京城汴梁，路途遙遠，不易到達，只得“凝淚眼”而長望。結語“斷鴻”句，重又由情回到景上，望神京而不見，映入眼簾的，唯有空闊長天，蒼茫暮色，聽到耳中的只有離羣的孤雁漸去漸遠的叫聲。這一景色，境界渾涵，所顯示的氛圍，與詞人的感情十分合拍.“斷鴻”句所寫的是情中之景，着重表現的是寄寓在景物中的主觀感受。下片把去國離鄉的離愁和羈旅行役的.苦況寫得令人讀來心神慘然。
柳永詞善於鋪敘，上、中片寫景，感情悠遊不迫，筆調舒徐從容，由敘述轉爲描繪。描敘內容也從自然現象轉到社會人事，整體上層次分明，鋪排有序。末片抒情，感情汪洋恣肆，一發難收，筆調也變得急促起來，抒寫了悔當初、恨現在的感情;接着的幾句，圍繞着“別易會難”這一中心，作多角度的反覆抒寫.音韻上，從“嘆後約”句開始，用韻轉密，如促節繁弦，正好適應了硬嚥語塞、一吐爲快的抒情需要。寫景，爲抒情鋪墊;徐緩，爲急驟蓄勢。通篇轉承自然、渾若天成，體現了柳永長調的突出優點。
玉蝴蝶
柳永
望處雨收雲斷，憑欄悄悄，目送秋光。晚景蕭疏，堪動宋玉悲涼。水風輕、萍花漸老，月露冷、梧葉飄黃。遺情傷。故人何在?煙水茫茫。難忘。文期灑會，幾孤風月，屢變星霜。海闊山遙，未知何處是瀟湘?念雙燕、難憑遠信，指暮天、空識歸航。黯相望。斷鴻聲裏，立盡斜陽。
評解
此首風格與《八聲甘州》相近，爲柳詞名篇。詞中抒寫了對遠方故人的懷念。上片以景爲主，景中有情。詩人面對淒涼的秋景，憑欄遠望，觸景生情，寫出了思念故人的惆悵與哀感。下片插入回憶，以情爲主，而情中有景。妙合無垠，聲情悽婉。以昔日之歡會反襯長期分離之苦，從而轉到眼前的思念。波瀾起伏，錯落有致。
集評
俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：“水風”二句善狀蕭疏晚景，且引起下文離思。“情傷”以下至結句黯然魂消，可抵江淹《別賦》，令人增《蒹葭》懷友之思。
唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首“望處”二字，統撮全篇。起言憑欄遠望，“悄悄”二字，已含悲意。“晚景”二句，虛寫晚景足悲。“水風”兩對句，實寫蘋老、梧黃之景。“遣情傷”三句，乃折到懷人之感。
下片，極寫心中之抑鬱。“難忘”兩句，回憶當年之樂。“幾孤”句，言文酒之疏。“屢變”句，言經歷之久。“海闊”兩句，言隔離之遠。“念雙燕”兩句，言思念之切。末句，與篇首相應。“立盡斜陽”，佇立之久可知，羈愁之深可知。
這首《玉蝴蝶》是作者爲懷念湘中故人所作。這首詞以抒情爲主，把寫景和敘事、憶舊和懷人、羈旅和離別、時間和空間，融匯爲一個渾然的藝術整體，具有很強的藝術感染力。
“望處雨收雲斷”，是寫即目所見之景，可以看出遠處天邊風雲變幻的痕跡，使清秋之景，顯得更加疏朗。“憑闌悄悄”四字，寫出了獨自倚闌遠望時的憂思.這種情懷，又落腳到“目送秋光”上。“悄悄”，憂愁的樣子。面對向晚黃昏的蕭疏秋景，很自然地會引起悲秋的感慨，想起千古悲秋之祖的詩人宋玉來。“晚景蕭疏，堪動宋玉悲涼”，緊接上文，概括了這種感受。宋玉的悲秋情懷和身世感慨，這時都涌向柳永的心頭，引起他的共鳴。他將萬千的思緒按捺住，將視線由遠及近，選取了最能表現秋天景物特徵的東西，作精細的描寫。“水風輕、蘋花漸老，月露冷、梧葉飄黃”兩句，似乎是用特寫鏡頭攝下的一幅很有詩意的畫面：只見秋風輕輕地吹拂着水面，白蘋花漸漸老了，秋天月寒露冷的時節，梧桐葉變黃了，正在一葉葉地輕輕飄下。蕭疏衰颯的秋夜，自然使人產生悽清沉寂之感。“輕”、“冷”二字，正寫出了清秋季節的這種感受。“蘋花漸老”，既是寫眼前所見景物，也寄寓着詞人寄跡江湖、華髮漸增的感慨。“梧葉飄黃”的“黃”字用得好，突出了梧葉飄落的形象。“飄”者有聲，“黃”者有色，“飄黃”二字，寫得有聲有色，“黃”字渲染了氣氛，點綴了秋景。作者捕捉了最典型的水風、蘋花、月露、梧葉等秋日景物，用“輕”、“老”、“冷”、“黃”四字烘托，交織成一幅冷清孤寂的秋光景物圖，爲下文抒情作了充分的鋪墊。“遣情傷”一句，由上文的景物描寫中來，由景及情，在詞中是一轉折。在景物描寫之後，詞人引出“故人何在，煙水茫茫”兩句，既承上啓下，又統攝全篇，爲全詞的主旨。“煙水茫茫”是迷濛而不可盡見的景色，闊大而渾厚，同時也是因思念故人而產生的茫茫然的感情，在這裏情與景是交織在一起的。這幾句短促凝重，大筆濡染，聲情跌宕，蒼莽橫絕，爲全篇之精華。
定風波
柳永
自春來、慘綠愁紅，芳心是事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消，膩雲嚲，終日厭厭倦梳裹。無那。恨薄情一去，音書無個。
早知恁麼。悔當初、不把雕鞍鎖。向雞窗、只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮相隨，莫拋躲。針線閒拈伴伊坐。和我。免使年少，光陰虛過。
作品賞析
【註釋】
①是事可可：凡事不在意，一切事全含糊過去。
②暖酥消：臉上搽的油脂消散了。
③膩雲嚲：頭髮散亂。嚲：下垂貌。
④蠻箋象管：紙和筆。蠻箋：古代四川產的彩色箋紙。象管：象牙做的筆管。
⑤鎮：鎮日，整天。
【評解】
這首詞以深切的同情，抒寫了淪落於社會下層的歌伎們的思想感情，反映了她們對幸福生活的追求與嚮往，以及內心的煩惱與悔恨。上片融情入景，以明媚的春光反襯人物的厭倦與煩惱情緒。下片通過細膩的心理刻畫，反映歌伎對自由幸福生活的渴望與追求。這首詞是柳永俚詞的代表作之一。全詞運用通俗的語言，不加雕飾，把人物的生活情態與心理活動，刻畫得細緻入微，頗能體現柳詞的特色。
【集評】
張燕瑾《唐宋詞賞析》：柳永的身世處境，使他對處於社會下層的生活，有着很深的瞭解，對她們的思想感情也有着很深的瞭解。
因而，詞裏刻畫的許多婦女形象栩栩如生，描繪她們的心理活動，顯得格外生動、真切。《定風波》就是一首描寫很成功的以婦女爲主人公的詞。
艾治平《宋詞名篇賞析》：這首詞的語言生動地體現出柳永“俚詞”的特點。柳永在語言上的“俚”和他“變舊聲，作新聲”，製作了大量的慢詞一樣，是他在詞的發展上作出的貢獻。
這首詞以代言體的形式，爲不幸的歌妓似訴內心的痛苦，字裏行間流露出作者對歌妓的深憐痛惜，這在“萬般皆下品，惟有讀書高”的封建社會是不爲正統文人所認同的。相傳柳永曾去拜訪晏殊，晏殊就以這首詞中“針線閒拈伴伊坐”相戲，足見兩者藝術趣味之迥異。
