生平簡介
李白（701—762） ，字太白，號青蓮居士，祖籍隴西成紀（今甘肅省天水縣附近）。先世於隋末流徙中亞。李白即生於中亞的碎葉城（今蘇聯吉爾吉斯境內）。五歲時隨其父遷居綿州彰明縣（今四川省江油縣）的青蓮鄉。早年在蜀中就學漫遊。青年時期，開始漫遊全國各地。天寶初，因道士吳筠的推薦，應詔赴長安，供奉翰林，受到唐玄宗李隆基的特殊禮遇。
但因權貴不容，不久即遭讒去職，長期遊歷。天寶十四年（755）安史之亂起，他隱居廬山，但仍密切注視着國家和人民的命運。後參加永王李璘幕府。永王兵敗被殺，李白坐系潯陽獄，第二年長流夜郎，途中遇赦。晚年飄泊於武昌、潯陽、宣城等地。代宗寶應元年（762）病死於其族叔當塗縣令李陽冰處。
縱觀李白一生，其思想是比較複雜的。儒家、道家、縱橫家、遊俠思想對他都有影響。他企羨神仙，嚮往隱逸，可是又不願“一朝飛騰爲方丈蓬萊之人”，而要“申管晏之談，謀帝王之術，奮其智能，願爲輔弼，使寰區大定，海縣清一”（《代壽山答孟少府移文書》）。他有着遠大的政治抱負，但又不願走科舉的道路。他想通過隱居，求仙獲取聲望，從而在名人薦舉下，受到皇帝徵召重用，以便實現“濟蒼生”、“安社稷”的理想，然後功成身退。詩人就是在這一思想指導下度過狂放而又坎坷的一生。
李白存詩九百九十多首。這些詩歌，或以奔放的激情表達對理想政治的熱烈追求，對建功立業的渴望；或以犀利的'筆鋒揭露政治集團的荒淫腐朽；或以善描的畫筆點染祖國壯麗的山河。他的詩篇，無論五言七言，無論古體近體，無不別具風格，具有強烈的浪漫主義色彩。有《李太白集》。
古風
李白
齊有倜儻生，
魯連特高妙。
明月出海底，
一朝開光耀。
卻秦振英聲，
後世仰末照。
意輕千金贈，
顧向平原笑。
吾亦澹盪人，
拂衣可同調。
李白詩鑑賞
這首詩借魯仲連的故事表達詩人的政治理想。魯仲連是戰國時齊人，策士。秦國圍攻邯鄲，魏安赦王派人勸趙歸秦，魯仲連在圍城中往見平原君，制止了這件將導致奇恥大辱的事，邯鄲因信陵君援軍到達而圍解。爲此，平原君欲以千金相酬，仲連不受而去。
後來齊國田單攻聊城，歲餘不下，魯仲連以書信縛箭射進城內，勸喻死守圍城沒有出路，困守城中的燕將見信自殺，聊城因此而破。齊王欲封魯仲連官爵，魯仲連說： “吾與富貴而詘於人，寧貧賤而輕世肆志焉。” 並逃隱海上。
“齊有倜儻生，魯連特高妙。”詩一開始就化用《史記》中的話。”《史記》稱魯仲連“好奇偉俶儻（倜儻）之畫策，而不肯仕宦任職，好持高節。”“高妙”二字，同時表現其卓異的謀略和清高的節操兩個方面。“明月出海底，一朝開光耀。”詩人在此將魯仲連的出仕視爲明月出海，這種極度的推崇，可見詩人對魯仲連的景仰不同一般。魯仲連一生大節，史傳只舉了反對帝秦和助收聊城二事。《古風》的這首則專書前一事。當初新垣衍勸趙帝秦以圖緩頰，平原君已爲之猶豫，若無魯仲連雄辯堅拒，難免因一念之差鑄成大錯。在此關鍵時刻，魯仲連起的作用無異挽瀾於既倒。“卻秦振英聲”五字就是對這事的肯定和推崇。
而“後世仰末照”一句，又承“明月出海底”的比喻而來，形容其光芒能穿過若干世紀的時空而照耀後人，使之景仰。這是其功業即畫策的高妙所致。但魯仲連的爲人欽敬不僅如此，還在於他高尚的人品。當平原君欲以官爵千金相酬時，他卻笑道：“所謂貴於天下之士者，爲人排患釋難解紛而無取也。即有取者，是商賈之事也，而連不忍爲也。”說罷辭去，終身沒有再見平原君。“意輕千金贈，顧向平原笑”，直書其事，而讚賞之意溢於言表。
熱愛自由和渴望建功立業，本來是兩種不同的理想追求，然而一些傑出的盛唐文士卻力圖將二者統一，並以此與政界庸俗作風相對抗，似曾成爲一種思潮。
功成身退是李白的政治理想和自我設計的重要部分，在這個方面，他引爲楷模的歷史人物，便是張良、魯仲連。前引詩句中以一箭書取聊城功，就是魯仲連的故事。李白的功成身退的表示，主要是爲了擡高自己的從政身份，目的在以謀臣策士出仕。所以詩末引以自譬，謂魯連爲同調。
這首詩直書其事，直抒胸臆，可說是最爲質樸的寫法。寥寥數句，給我們刻畫了一個高蹈而又仗義的歷史人物形象，其中又寄寓了詩人自己的理想。全詩雖然有爲個人作政治“廣告”的意圖，卻也能反映詩人一貫鄙棄庸俗的精神。“咳唾落九天，隨風生珠玉”
（《妾薄命》），這兩句詩正好可用來形容李白自己的詩品，即隨意揮灑，獨具標格。
公無渡河
李白
黃河西來決崑崙，
咆哮萬里觸龍門。
波滔天，堯諮嗟。
大禹理百川，
兒啼不窺家。
殺湍堙洪水，
結句如嫋嫋餘音，留下了無盡的情思。全詩從寫景開始，到情、景交織，再到抒發懷人之情，層層深化而又聯繫自然，從容不迫而又變化多姿，充分體現了詩人的藝術技巧。
但是，它比短札還多了一層詩歌所特有的詩情美和聲情美。詩爲五古，在平仄安排上本可隨便，但其中如“孤舟兼微月，獨夜仍越鄉”（平平平仄仄，仄仄仄仄平）、“寒笛對京口，故人在襄陽”（平仄仄平仄，仄平仄平平）等，卻與律句較爲接近，大致對仗，顯得音調和諧。全詩一韻到底，讀來自然流暢；前五韻爲平聲，而最後一韻卻用仄聲，平仄相間，流暢中也有變化。古詩句法本重散行，但從“林山相晚暮”
到“故人在襄陽”八句，每兩句在文字上都大致對偶，初看好象排律，作古詩而又給人以整飭和謹嚴感，體現了詩人的獨創性。
