再看《過年，回家》，已不記得是第幾遍。一樣的文字，不一樣的心情，看罷全文突然閃出一個顛覆以往的念頭——阿志和淑芳不在一起也挺好。現在纔想通，兩人分手這一點，或許正是故事發展的關鍵點，也是作者文章構思中最煞費苦心的一筆。倘若如是，那以前好多遍看下來積累起的一摞“感受和想法”，也許全部只是似懂非懂的可笑“不平”。即便所想抑或只是個人的亂想，還是決定寫下來。
記得第一次看完《過年，回家》，當然有被阿志爸爸感動到，但最糾結的卻是爲什麼阿志和淑芳分手了?阿志爲什麼會娶一個嬌裏嬌氣甚至有些看不起農村的女人?以後再看，總也脫不了這幾個偏激問題的糾纏。命運坎坷的淑芳遇到阿志和他爸爸是她的幸運。不管在老家還是日後到臺北求學乃至工作，都得到了他們很多的照顧。阿志的爸爸更是對她關愛有加，在他心中淑芳雖未過門卻早已是他認定的兒媳婦。如果我來寫結局，一定是阿志和淑芳在一起然後結婚生子。對他們兩人，那是我理解和期盼的圓滿幸福，即便阿志爸爸最後還是一樣離開，那也一定是微笑着走的。
圓滿的結局當然讓人歡喜，卻也像平平的日子，明天就忘了今天是怎麼過的。更多的時候讓人思考和牢記的不是喜劇而是悲劇。殘缺的東西讓人遺憾，也讓人深刻。聰明的作者，當然不會讓故事朝着理所當然的方向發展，總喜歡製造些波瀾和障礙，讓讀者繞幾個彎後更加深刻地抓到他所想挖掘和呈現的“精氣”。現在幡然發現：這個故事，不能歸於純粹的悲劇(原先一直認爲有點小悲劇)，卻也有“悲”的元素;當然也不能算是完滿的喜劇，卻也有“喜”的成分。更多的或無悲喜之分，只是作者藉此表達自己對愛情、親情和人生的思考。
文中的阿志和淑芳，再提筆寫信給對方，兩人都已不再年少。淑芳要結婚了，新郎不是阿志。阿志要當爹了，孩子的媽媽也不是淑芳。這是戲劇，也是現實。曾經在一條道上相互扶持牽手走過的兩個人，而今走上兩條不同的人生軌道。兩人互相能給對方的除了祝福就是讓自己幸福。當不成伴侶的兩個人，互相沒有遺憾，沒有怨恨。即便分手了，依然堅守着那個曾經在大樹底下“一起回家過年”的承諾，即便現在看來那只是一種有緣無分的無奈，善意謊言背後卻爲那個每年翹首以盼的老父親傾注了真感情。將他倆聯繫在一起的，除了過往的美好記憶，更多的是阿志爸爸在兩人之間編織起來的那份親情。也許，這是讓我強烈希望他倆在一起，甚而討厭阿志老婆的原因。其實阿志老婆願意在公公面前充當另一個女人，就說明她是一個好兒媳、好妻子，這事不是每個女人都願意幹的。
阿志的'爸爸纔是小說故事的“主人公”，意識到的有點晚了。而“阿志和淑芳分手”只不過是來強化阿志爸爸對他們默默的愛和尊重。所有的所有加在一起，讓阿志爸爸那一句“互相照顧、過年回家”更有意義。火車進站前半小時在月臺等候的身影，將計就計將阿志的老婆當淑芳，死前留信給淑芳訴說真心話，親手做傘給淑芳……無不能爲之而感動。
阿志和淑芳沒有在一起，阿志娶了一個城裏姑娘，甚至阿志的爸爸眼瞎，最後死了，這些都是我不喜歡的情節，雖然知道這些只是小說的刻意虛構和安排。可是不得不承認，如果沒有了這些“絆腳石”，阿志爸爸留給我們的是什麼?或許跟一般上了年紀的老人家沒有差別。正是因爲有了這些戲劇性的“衝突”，阿志爸爸的形象才躍然紙上，給讀者留下印象深刻。
阿志爸爸走了，留了一封信給淑芳。透過短短數百字讓讀者真正瞭解了一個父親。原來，看似綠葉陪襯的他，纔是那朵最美麗的花，看似拱月的星星，纔是那最皎潔的月。他是花和月，釋放出美麗的色彩和耀眼的華光，當然靠的不是他的外表，而是多年沉澱洗禮後淳樸厚重的人格魅力和對子女的那份默默的愛。三毛說：“世界上難有永恆的愛情，世上絕對存在永恆不滅的親情。一旦愛情化解爲親情，那份根基，纔不是建築在沙土上了。”雖然阿志與淑芳之間沒有最終的愛情，但是他們之間還有淑芳與阿志爸爸之間的親情早已開花結果。
“父母對於兒女,只有一個要求與願望,那就是看見你們健康快樂。其實你們工作有沒有成就?娶了誰?嫁給誰?都不重要,只要你們好好的,爸爸都開心。”這是阿志爸爸臨終留給淑芳的埋藏了多年的真心話。是的，在父母眼裏，孩子們的成就、愛情什麼的都遠遠不及他們的健康快樂來得重要。這應該也是作者在父母長輩身上看到感受到的，藉由阿志爸爸之口說出來的“箴言”。更是無數父母對兒女的共同希望。
作爲兒女，又該爲父母做些什麼呢?也許，在阿志，淑芳，甚至讓我一度討厭的阿志老婆的身上，我們能找到點什麼?學到點什麼?或者悟到點什麼?再甜蜜的愛情，或許有一天會消失。父母對子女的愛，無私而永恆!至少，健康快樂——每個人都要努力擁有!不爲別的，只爲不辜負父母的一片良苦用心。
