訴衷情原文及賞析1
原文：
夜來沉醉卸妝遲。梅萼插殘枝。酒醒薰破春睡，夢遠不成歸。
人悄悄，月依依。翠簾垂。更挼殘蕊，更捻餘香，更得些時。
譯文
夜裏大醉之後，來不及卸妝就和衣而睡，髮髻上還擂着梅花的殘枝。濃郁的花香將我從沉醉中薰醒，心中充滿了無限的惆悵。因爲花香驚破了我的好夢，路途遙遠我還沒有到達故鄉。
夜悄然無聲，伴着我的，只有天上的斜月和眼前的翠書。我能幹什麼呢？只能無聊地用手搓揉着殘損的花瓣，聞聞手中的餘香，再發會兒呆來消磨這時光。
註釋
⑴訴衷情：原爲唐教坊曲名，後用爲詞牌名。唐溫庭筠取《離騷》“衆不可戶說兮，孰雲察餘之中情”之意，創制此調。雙調四十四字，上下片各三平韻。
⑵沉醉：大醉。
⑶梅萼：梅的萼片，此處代指梅。萼，花瓣外面的一層小託片。
⑷薰被：被香料薰過的被子。
⑸遠：一作“斷”。
⑹悄悄：寂靜無聲。
⑺依依：留戀難捨，不忍離去之意。
⑻更：又。挼：揉搓。
⑼捻：用手指搓轉，如捻麻繩，其揉搓程度比“挼”更進一層。
⑽得：需要。些：一作“此”。
賞析：
一般詩詞所詠之梅，多是凌寒怒放，傲立枝頭的，對殘梅則不屑於詠歎讚賞。這首詠梅詞卻不落前人窠臼，選取新的角度寫梅。
上片寫詞人醉眠後，殘梅的幽香對她所發生的作用。首句雖未寫飲酒的動機和場面，直截寫酒後入睡，但從“沉醉”一詞可以窺見詞人飲酒之多和心緒之惡。一個“遲”字進一步透露出沉醉的狀態，心情的抑鬱和詞人懶於卸裝的倦怠神情。下句“酒醒”從首句“沉醉’”而來，由醉到醒，在內容上進了一層，在筆法上宕開一筆，同時爲“薰破春睡”張本：酒意漸消，春睡纔會被梅香薰破。“薰破”二字，通過嗅覺強調出梅香的濃烈。春困又加沉醉，所以睡得一定很甜；夢中得歸故鄉，所以心情暫時很美。“夢遠不成歸”，作者以夢寫愁，揭示全詞主旨。“夢遠”是夢中返回遙遠的故鄉。詞人似乎有些埋怨梅香太濃，打斷了自己的美夢。她的夢魂本來正沿着回鄉之路，飄飄忽忽飛得很遠很遠，“枕上片時春夢中”，行盡歸鄉千里路，也許能回到故鄉，也許能與親人團聚吧。但現實是故鄉已在金人的鐵蹄之下，回去談何容易。詞人只有藉助夢境才能得到精神上的暫時慰藉，這是非常不幸的。而懷鄉之情，故國之思又是非常殷切的。李煜在其《菩薩蠻》中有“故國夢重歸，覺來雙淚垂”的`句子。用夢表達在現實中久縈於心而實際上又無法實現的強烈願望，確實能收到情在詞外的效果。更何況這美夢被梅花擾斷，希望又成泡影。詞人無限感嘆，惘然若失。這種對梅香的“怨”也正是詞人慾歸不得的怨。這種幽怨像無端的亂絮，久已繚繞心頭，“夜來沉醉”不過是爲了借酒澆愁罷了。斷夢，給人留下遺憾，留下回味的餘地，它比一個完整的夢更富有藝術感染力。“夢遠不成歸”一句，集中表現了詞人強烈的思鄉懷人之倩，欲歸不得之苦。
下片集中寫詞人醒來後，依託於梅花的百無聊賴的心緒，也表現了詞人在孤寂的環境中思念故土的執著情態。“人悄悄，月依依，翠簾垂。”寥寥數語，勾畫了一幅春夜無眠圖。夢醒以後，久不成寐，簾篩月影，月伴無眠，夜深人靜，月亮緩緩移動，綠色的窗簾低垂着。此句描繪寂靜的環境。作者寓情於景，抒發其思念故鄉的深沉感情。“人悄悄，月依依”是對偶句。孤獨一人，中夜不寐，故覺“悄悄”；皓月緩緩移動，含情脈脈，故曰“依依”。“悄悄”不僅活現人物的姿態，還能令人想見人物的凝思冥想之狀。用“依依”來描繪月亮移動，十分切貼，它又和“人俏悄”所顯示的夜深人靜的氣氛和諧統一，具有很強的藝術魅力。“翠簾垂”在描寫客觀物態中，更增加幾分靜謐。一個“垂”字更增加了夜的沉寂。這幅清淡的月夜圖，成功地烘托出詞人孤單清冷的內心世界。“更挪”“更捻”的連續動作，突現了詞人百無聊賴的心理。這單調的動作，包含着複雜的心緒。詞人所思早已不只在梅上。或許她是在追憶夢中的情景，或許是在回憶昔日的生活，或許是由殘梅想到自己眼下的處境，或許是對梅花產生了憐惜之情：“衆芳搖落獨喧妍，佔盡風情向小園。”（林逋《山園小梅二首》）在這深夜裏，是殘梅勾起了詞人的傷心事，又只有殘梅還能陪伴着她，排遣她心頭的愁緒，消磨這難捱的時光。“更援殘蕊，更捻餘香，更得些時”：三“更”相迭，含蘊無窮，將詞人的感情表現得婉曲有致。作者在勾勒客觀環境的同時，寓情於景，達到了情景交融，渾然一體的境地。所用排比句式，既合格律，又靈活多變。
這首詠梅詞，沒有把筆墨集中在寫梅的姿容、特質上，而是緣梅抒情，以殘梅的幽香爲引線，串聯全篇。全詞以寫頭戴殘梅沉醉入睡開始，繼由梅香“薰破春睡”使“夢遠不成歸”，引起詞人心情的悵惘；甜美的夢境與悽苦的現實互爲映襯，深刻地表達了理想與現實之間的矛盾。全詞雖不着一個“愁”字，卻處處含愁。“夢遠不成歸”使人愁；“人悄悄，月依依”同樣使人愁；“更挪殘蕊，更捻餘香，更得些時”更把詞人內心的愁緒通過動作表現褥淋漓盡致。國破家亡，流落他鄉，一腔怨恨，借梅而發。詠梅而意不在梅，正是這首詠物詞的特點。
訴衷情原文及賞析2
原文：
青衫初入九重城，結友盡豪英。蠟封夜半傳檄，馳騎諭幽並。
時易失，志難城，鬢絲生。平章風月，彈壓江山，別是功名。
賞析：
陸游有《訴衷情》詞二首，其中一首的首句是“當年萬里覓封候”，另外一首即此詞。公元1190年（宋光宗紹熙元年），陸游六十六歲，閒居山陰（浙江紹興），曾作詩《予十年間兩坐斥，罪雖擢髮莫數，而詩爲首，謂之‘嘲詠風月’。既還山，遂以‘風月’名小軒，且作絕句》，這首詞中有“平章風月，別是功名”之句，可能是同一時期的作品可以此爲參照。
詞的上片是憶舊。起首兩句寫早年的政治生活。
公元1160年（高宗紹興三十年），陸游由福州決曹掾被薦到臨安，以右從事郎爲樞密院敕令所刪定官，由九品升爲八品，這是他入朝爲官的開始。唐宋時九品官服色青，陸游以九品官入京改職，言“青衫”十分貼切。紹興三十二年九月，任樞密院編修兼編類聖政所檢討官。這兩任都是史官職事。這期間交識的同輩人士，有周必大、范成大、鄭樵、李浩、王十朋、杜起莘、林慄、曾逢、王質等，都是一時俊彥。所以才說“結友盡豪英”。下兩句詞反映出當時的政治形勢是很鼓舞人的。“蠟封侯夜半傳檄，馳騎諭幽並。”寫任聖政所檢討官時的活動。這時宋孝宗剛即位，欲有所作爲，遂恢復。起用主戰派的著名人物張浚，籌劃進取方略。
陸游曾奉中書省、樞密院（當時稱爲“二府”）之命作《與夏國主書》，提出申固歡好，永爲善鄰，以便全力抗金。又作《蠟彈省札》，以喻中原人士：“有據北州郡歸命者，即以其所得州郡，裂士封建。”實際上是作敵後的分化瓦解工作。“蠟封”是用蠟封固，便於保密的文書。“幽並”，指幽州和幷州，主要是河北北部及山西北部地方，在這裏統指北方入於金國的地區。“夜半傳檄”和“馳諭幽並”表明主戰派在朝廷佔上風，圖謀收復舊山河的種種指施得以進行，陸游不分晝夜地投入抗金工作，透露出他的無比振奮的心情。
詞的下片是抒憤。換頭三句既是詞意的轉折，也反映了他的政治經歷的轉折。接連三個三字句如走丸而下，表現出他激動的心情。“時易失”，先就大局而言，就是說，好景不長，本來滿有希望收復中原的大好機會竟被輕易地斷送了！宋孝宗操之過急，張浚志大才疏，北進結果遭到符離之敗，反而又結成了屈服於金人的隆興和議。這些史實概括在這一短語之中，表現出了陸游的痛惜之感。“志難成，鬢絲生”就個人方面說，正因爲整個政治形勢起了變化，自己的壯志未酬，而白髮早生，以致成終身大恨。六字之中，感慨百端。歇拍三句寫晚年家居的'閒散生活和憤懣情緒。“平章風月，彈壓江山”相對上片結交豪英，夜半草檄而言。那時候終日所對的是英雄豪傑，所作的是羽書檄文；此時終日所對的則是江山風月，所作的則是品評風月的文字，成了管領山川的閒人。天壤之別的場景，怎能不令詞人痛心疾首，透出無奈之態。
蘇軾曾說過：“江山風月，本無常主，閒者便是主人”。（《東坡志林·臨皋閒題》）風月的品評，山川的管領，原是“閒者”的事，與“功名”二字沾不上邊，而結句卻說“別是功名”，這是幽默語，是自我解嘲；也是激憤語，是對那些加給他“嘲詠風月”的罪名的人們，予以有力的反擊，套用孟子的一句話就是：“予豈好嘲詠風月哉；予不得已也！”
全篇率意而寫，不假雕琢，語明而情真，通過上下片的強烈對比，反映出陸游晚年的不平靜心情。
訴衷情原文及賞析3
訴衷情·當年萬里覓封侯 宋朝 陸游
當年萬里覓封侯，匹馬戍梁州。關河夢斷何處？塵暗舊貂裘。
胡未滅，鬢先秋，淚空流。此生誰料，心在天山，身老滄洲。
《訴衷情·當年萬里覓封侯》譯文
回想當年爲了建功立業馳騁萬里，單槍匹馬奔赴邊境戍守梁州。如今防守邊疆要塞的從軍生活只能在夢中出現，夢一醒不知身在何處？唯有曾穿過的貂裘，已積滿灰塵變得又暗又舊。
胡人還未消滅，自己的雙鬢卻早已白如秋霜，只能任憂國的眼淚白白地流淌。誰能料我這一生，心始終在前線抗敵，人卻老死在滄洲！
《訴衷情·當年萬里覓封侯》註釋
訴衷情：詞牌名。
萬里覓封侯：奔赴萬里外的疆場，尋找建功立業的機會。
戍（shù）：守邊。
梁州：治所在南鄭。陸游著作中，稱其參加四川宣撫使幕府所在地，常雜用以上地名。
關河：關塞、河流。一說指潼關黃河之所在。此處泛指漢中前線險要的地方。夢斷：夢醒。
塵暗舊貂裘：貂皮裘上落滿灰塵，顏色爲之暗淡。這裏借用蘇秦典故，說自己不受重用，未能施展抱負。
胡：古泛稱西北各族爲胡，亦指來自彼方之物。南宋詞中多指金人。此處指金入侵者。
鬢：鬢髮。秋：秋霜，比喻年老鬢白。
天山：在中國西北部，是漢唐時的邊疆。這裏代指南宋與金國相持的西北前線。
滄洲：靠近水的地方，古時常用來泛指隱士居住之地。這裏是指作者位於鏡湖之濱的家鄉。
《訴衷情·當年萬里覓封侯》賞析
此詞描寫了作者一生中最值得懷念的一段歲月，通過今昔對比，反映了一位愛國志士的坎坷經歷和不幸遭遇，表達了作者壯志未酬、報國無門的悲憤不平之情。上片開頭追憶作者昔日戎馬疆場的意氣風發，接寫當年宏願只能在夢中實現的失望；下片抒寫敵人尚未消滅而英雄卻已遲暮的感嘆。全詞格調蒼涼悲壯，語言明白曉暢，用典自然，不着痕跡，不加雕飾，如嘆如訴，有較強的藝術感染力。
“當年萬里覓封侯，匹馬戍梁州”，開頭兩句，詞人再現了往日壯志凌雲，奔赴抗敵前線的勃勃英姿。“當年”，指1172年（乾道八年），在那時陸游來到南鄭（今陝西漢中），投身到四川宣撫使王炎幕下。在前線，他曾親自參加過對金兵的遭遇戰。“覓封候”用班超投筆從戎、立功異域“以取封侯”的典故，寫自己報效祖國，收拾舊河山的壯志。“自許封侯在萬里”（《夜遊宮·記夢寄師伯渾》），一個“覓”字顯出詞人當年的自許、自負、自信的雄心和堅定執着的追求精神。“萬里”與“匹馬”形成空間形象上的強烈對比，匹馬徵萬里，“壯歲從戎，曾是氣吞殘虜”（《謝池春·壯歲從戎》），呈現出一派卓犖不凡之氣。“悲歌擊築，憑高酹酒”（《秋波媚·七月十六日晚登高興亭望長安南山》），“呼鷹古壘，截虎平川”（《漢宮春·初自南鄭來成都作》），那豪雄飛縱、激動人心的軍旅生活至今歷歷在目，時時入夢，之所以會這樣，是因爲強烈的願望受到太多的'壓抑，積鬱的情感只有在夢裏才能得到宣泄。
“關河夢斷何處，塵暗舊貂裘”，在南鄭前線僅半年，陸游就被調離，從此關塞河防，只能時時在夢中達成願望，而夢醒不知身何處，只有舊時貂裘戎裝，而且已是塵封色暗。一個“暗”字將歲月的流逝，人事的消磨，化作灰塵堆積之暗淡畫面，心情飽含惆悵。
上片開頭以“當年”二字楔入往日豪放軍旅生活的回憶，聲調高亢，“夢斷”一轉，形成一個強烈的情感落差，慷慨化爲悲涼。至下片則進一步抒寫理想與現實的矛盾，跌入更深沉的浩嘆，悲涼化爲沉鬱。
“胡未滅，鬢先秋，淚空流。”這三句步步緊逼，聲調短促，說盡平生不得志。放眼西北，神州陸沉，殘虜未掃；回首人生，流年暗度，兩鬢已蒼；沉思往事，雄心雖在，壯志難酬。“未”“先”“空”三字在承接比照中，流露出沉痛的感情，越轉越深：人生自古誰不老？但逆胡尚未滅，功業尚未成，歲月已無多，這才迫切感到人“先”老之酸楚。“一事無成霜鬢侵”，一股悲涼滲透心頭，人生老大矣。然而，即使天假數年，雙鬢再青，也難以實現“攘除奸兇，興復漢室”的事業。“朱門沉沉按歌舞，廄馬肥死弓斷絃”，“雲外華山千仞，依舊無人問”。所以說，這憂國之淚只是“空”流，一個“空”字既寫了內心的失望和痛苦，也寫了對君臣盡醉的偏安東南一隅的小朝廷的不滿和憤慨。
“此生誰料，心在天山，身老滄洲。”最後三句總結一生，反省現實。“天山”代指抗敵前線，“滄洲”指閒居之地，“此生誰料”即“誰料此生”。詞人沒料到，自己的一生會不斷地處在“心”與“身”的矛盾衝突中，他的心神馳於疆場，他的身卻僵臥孤村，他看到了“鐵馬冰河”，但這只是在夢中，他的心靈高高揚起，飛到“天山”，他的身體卻沉重地墜落在“滄洲”。“誰料”二字寫出了往日的天真與此時的失望，“早歲那知世事艱”，“而今識盡愁滋味”，理想與現實是如此格格不入，無怪乎詞人要聲聲浩嘆。“心在天山，身老滄洲”兩句作結，先揚後抑，形成一個大轉折，詞人猶如一心要搏擊長空的蒼鷹，卻被折斷羽翮，落到地上，在痛苦中呻吟。
陸游這首詞，確實飽含着人生的秋意，但由於詞人“身老滄洲”的感嘆中包含了更多的歷史內容，他的闌干老淚中融匯了對祖國熾熱的感情，所以，詞的情調體現出幽咽而又不失開闊深沉的特色，比一般僅僅抒寫個人苦悶的作品顯得更有力量，更爲動人。
《訴衷情·當年萬里覓封侯》賞析二
陸游四十八歲，應四川宣撫使王炎之邀，從夔州前往當時西北前線重鎮句鄭（今陝西漢中）軍中任職，度過了八個多月嘆戎馬生活。開篇兩句，懷着自豪嘆心情回憶從戎句鄭嘆生活。起處用“當年”二字領起，化實爲虛，點出所敘係指往事。“僕封侯”，謂尋找殺敵立功以取封侯嘆機會。“匹馬”既是紀實，也刻劃出作者從軍時嘆勃勃英姿。“戍梁州”，具體指出駐守嘆地方。句鄭屬古梁州，故曰。那是乾道八年（1172）嘆春天，陸游接到王炎嘆邀請書後，便匹馬單身離開夔州，風塵僕僕地奔赴前線，去任“四川宣撫使司幹辦公事兼檢法官”。當時他十分興奮，希望能在萬里邊防線上找到殺敵報國嘆機會。來到句鄭之後，他身披鐵甲，跨上戰馬，腰懸利劍，手挽長槍，冒着酷暑嚴寒，踏着崎嶇坎坷嘆山路，奔馳於岐渭蜀隴之間，調才地形，瞭解敵情，積極爲北伐進行準備。他曾向王炎陳進取之策，對收復失地、統一祖國充滿了勝利嘆信心。詩人回憶這段生活，是爲了與後文對照，揭示英雄末路嘆悲哀。
“關河”兩句一轉，回筆描寫現實。殺敵報國嘆理想破滅了，而今只有在夢中才能重返前線。可是夢醒之後，一切都消失了，那雄偉險峻嘆關山江河又在什麼地方呢？只有當年從軍時穿過嘆那件“舊貂裘”，積滿灰塵，還掛在牆上，作爲“匹馬戍梁州”嘆紀念。陸游對這件“舊貂裘”十分珍視，因爲他曾穿着它在前線衝鋒眼陣：“貂裘半脫馬如龍，舉鞭指麾氣吐虹。”（《醉歌》）還穿着它在荒灘上親手剌死過一隻猛虎：“百騎河灘獵盛秋，至今血濺短貂裘”。（《醉歌》）所以當他離開句鄭後，一直把它藏在身邊保存着。“舊貂裘”是此篇中唯一展現在作者眼前嘆物象，雖然詞中只用一句輕輕帶過，但卻是理解此詞嘆關鍵。原來詩人是睹物傷情，因見貂裘而引起對往事嘆回憶和感慨。也可以說，“舊貂裘”是這首詞靈感嘆觸媒。
換頭三句，緊承上片結拍，寫夢醒後嘆悲涼心情。“胡未滅”，謂入侵中原嘆金人尚未被消滅，半壁河山還在敵寇嘆鐵蹄蹂躪之下；“鬢先秋”，慨嘆自己發如秋霜，年邁體衰，不能重返前線；“淚空流”，是說壯志成空，憂國憂民嘆眼淚等於白流。這裏連用“未”、“先”、“空”三個虛詞，表達作者對現實嘆幻滅感，一唱一嘆，感人至深。“未”表達了作者逆胡（金入侵者）沒有消滅，功業沒有建成，感到無比遺恨之情；“先”表達了作者歲月不多，兩鬢已蒼，雄心雖在，壯志難酬嘆沉痛之情；“空”表達了作者對朝廷嘆不滿和憤慨，內心嘆失望和痛苦之情。
最後三句，通過自身嘆遭遇反映現實和理想嘆矛盾，抒發對句宋統治集團誤國誤民政策嘆無比憤慨。誰會料到，像他這樣一生志在恢復中原，時刻準備奔赴疆場，爲國獻身嘆人，卻落得如此下場！此時被罷官回鄉，只得披上漁蓑，去作江邊嘆無名隱士，終老於鏡湖之濱了。這種“心在天山，身老滄洲”嘆矛盾，不僅體現在陸游身上，句宋許多愛國志士同樣也有切身嘆體驗。因此陸游所抒發嘆悲憤之情，具有一定嘆代表性。梁啓超《讀陸放翁集》（之二）說：“辜負胸中十萬兵，百無聊賴以詩名。誰憐愛國千行淚，說到胡塵意不平。”這首詞雖然沒有從正面揭露和譴責句宋投降派，僅就個人嘆身世經歷和遭遇而言，但通過詩人飽含熱淚嘆訴說，不難看到投降派迫害愛國志士嘆罪行，從而激起讀者對他們嘆憤恨。
此篇語言明白曉暢，用典自然，不着痕跡，感情自胸臆流出，不加雕飾，如嘆如訴，沉鬱蒼涼，有較強嘆藝術感染力，是陸游愛國詞作嘆名篇之一。
《訴衷情·當年萬里覓封侯》創作背景
公元1172年（宋孝宗乾道八年），陸游在西北前線重鎮南鄭軍中任職，度過了八個多月的戎馬生活。公元1189年（淳熙十六年）陸游被彈劾罷官後，退隱山陰故居長達十二年。這期間寫下了一系列愛國詩詞。這首《訴衷情》是其中的一篇，具體創作時間不詳。
訴衷情原文及賞析4
訴衷情·憑觴靜憶去年秋
憑觴靜憶去年秋，桐落故溪頭。詩成自寫紅葉，和恨寄東流。
人脈脈，水悠悠。幾多愁。雁書不到，蝶夢無憑，漫倚高樓。
鑑賞
此詞描寫孤獨寂寞的相思之苦。開頭兩句，回憶去年秋天與情人在故溪頭、桐樹下相晤話別的情景。話別，是推斷出來的，是根據下文的“恨”字說的，這恨，只能是離愁別恨。把相唔之處稱作“故溪頭”，也很有意思，加上一個“故”字，就把二人對年交往的情義包括進去了。接下來用“紅葉題詩”的典故，是暗中把自己比喻幽閉的宮女，其孤獨寂寞之情狀依稀可見。過片三短句，寫得很概括，但給讀者留出的想象空間卻很開闊。人是“漫倚高樓”，朝下面含情不語地凝望着悠悠的流水，此時此際，心中所憶、所想，所希冀、所企盼，均在不言之中。“水悠悠”之後接上“幾多愁”，也許是巧合，這使讀者聯想到李後主的`名句“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”。所以，三個短句的表現力是相當強的。接下來，“雁書不到，蝶夢無憑”，巧妙地天然屬對，把見不到信、做不成夢的情況通過典故表達出來，這一方面可與上片的用典相呼應，避免了失之單調的弊病，另一方面，也使得詞句呈現出豐滿的形象性，避免了抽象地空喊孤獨、空喊寂寞的弊病。最後以“漫倚高樓”作結束，交代了全詞所寫的“憑觴靜憶”和倚樓凝望的所在之處，使得主人公的活動有了個落腳點，這也是很必要的。還有一點很有意思，全詞以倚樓作結，但倚樓的行爲並沒有停止，詞讀完了，在讀者的印象中，好像主人公仍然在倚樓沉思，並沒有移步離開那兒。
訴衷情原文及賞析5
訴衷情·夜寒茅店不成眠
夜寒茅店不成眠，殘月照吟鞭。黃花細雨時候，催上渡頭船。
鷗似雪，水如天，憶當年。到家應是，童稚牽衣，笑我華顛。
古詩簡介
《訴衷情·夜寒茅店不成眠》是宋金時期詞人吳激創作的一首詞，這首詞寫久別將歸的迫切與喜悅心情。詞的開篇即寫思鄉心切，夜不成眠，於是黎明時分便踏着月光匆匆上路。臨渡時，空中又飄起了細雨，彷彿也打溼了那顆歸家的心。過片寫舟中所見。詞人置身於熟悉而又陌生的故鄉環境，思緒因爲激動而搖盪飄忽，一會兒憶起當年離家的行程，一會兒又設想歸家後的情景。末二句極富生活情趣，其中既有歸家的喜悅，也有久客傷老的悲愴。 此詞填得清美韶秀，意象鮮明，一字一韻，手到拿來皆能表達歸情。
翻譯/譯文
在蕭瑟的涼秋深夜，獨自歇宿於鄉村野店，一時難以入眠。中天的月亮照着半夜起程趕路的遊子。細雨霏霏，秋菊盛開，在催促他快快登上渡船。
回憶當年，瑩白的水邊鷗鳥，水天相接。再次返回到家鄉，家裏的孩子見了他肯定會不認識了，定會興奮地拽着他的衣襟，笑他頭髮已經花白了。
註釋
⑴訴衷情：詞牌名，晚唐文學家溫庭筠創作此調。原爲單調，後演爲雙調。黃庭堅、張先、陸游、李清照等詞人均用過此調。
⑵茅店：鄉村野店。
⑶吟鞭：詩人的馬鞭，多代指行吟的詩人。
⑷黃花：指菊花。
⑸童稚：兒童。
⑹華顛：花白頭髮，指年老。
創作背景
據《宋名臣言行續錄》記載，金熙宗皇統二年（1142年），金朝曾赦免遣歸羈押宋朝官員，吳激日夜念歸，遇赦大喜過望，在歸途中做了此詞，但行至河北，金朝出現反覆，將其截留。就近命其知深州，吳激官三日而卒。
賞析/鑑賞
文學賞析
詞的上片敘寫寒夜行館、春早渡頭的兩個典型處境，明顯點出歸鄉主題。首二句爲第一境，寫詞人在歸旅中思潮起伏，睡不成眠。此筆妙在首句點破情懷，後句立即用殘月、詩興加以渲染，韻致頓生。至於第二境之妙，則在乎第三句的黃花、細雨意象爲下句催上蘭舟潤色添趣，整個意境遂變得立體化。更加顯得深遠，同時又在不覺間體會出詞人綿密交錯的心情。
下片”鷗似雪，水如天”寫江面；“憶當年”寫舟上歸人。這三句描繪白鷗飛處，水天一色。詞人在茫茫無盡的白色情調裏思索前事，筆意清逸雋美。最後“到家應是”三句，預想重返故園的.情況。幼童、白髮均爲典型意象，旨在強烈之對比下，慨嘆人在旅途中流失的歲月，然而老來還鄉，總算一種安慰。
高度藝術化地詩歌，真美在於似虛還實，似實還虛之間。此詞寫驛館，寫渡頭，寫行舟，寫歸園，無一不如在眼前，身歷其境。但據知，吳激仕金至死，一直沒有離開北地，還鄉更不消說了。詞人滿懷鄉思，只能憑藉樂府抒吐其歸魂，只許隨着筆端越行越遠。曲深如斯，故此詞除境清詞美之外，更具一種韻味悠長之藝術美。
名家點評
近現代夏承燾、張璋《金元明清詞選》：久別將歸，雖寒不成眠，很早就起程了。且行且吟，可見興致。水邊鷗鳥，倚門童稚，在在都引起心頭的歡悅。詞筆也鬆秀自然，可當《歸去來辭》看。
廈門大學中文系教授黃拔荊《詞史》 ：用賀知章《回鄉偶書》語意，以樂景補哀。
原蘇州大學文學院教授嚴迪昌《金元明清詞精選》 ：上片寫失眠，寫悽愴，景色寒涼。下片轉以虛擬之筆，顯現溫馨，愈見強化“殘月吟鞭”的悵惘心緒。吳激朗秀中出悽婉的風格於此畢現，運語又如此輕捷自然不着痕跡。
原安徽大學中文系教授惠淇源《婉約詞全解》：此詞寫旅途中思念家鄉的急切心情。歸心如箭，遂一夜無暇。啓程時猶有殘月，臨渡時已細雨霏霏。旅途景物，略不關情，蓋一心已在思量歸家後光景。“童稚”兩句，有“近鄉情更怯”之感。
訴衷情原文及賞析6
上闋寫酸杏子。
“出林杏子落金盤。齒軟怕嘗酸。可惜半殘青紫，猶印小脣丹。”“出林杏子”，說明杏子方熟，還沒有熟透，一個“落”字，生動地寫出女子嘗杏的生動、活潑場面；“齒軟怕嘗酸”，既承上句講酸杏的新鮮，又是對女子嬌柔媚好的形容，韓僵《幽窗》詩有云：“手香江橘嫩，齒軟越梅酸”，亦是此義。上闋生動地描寫了一副女子暮春嘗杏的人物畫，點睛處全在“小脣丹”三字上。“小脣丹”寫女子的紅脣皓齒，又有“半殘青紫”與之相映。酸杏與美人、青紫與丹紅，不但在色彩上，還在酸澀與甜美的`意味上相互映襯。
下闋依舊由景語帶起。
“南陌上，落花閒。雨斑斑。”南窗下陌，飛紅悠悠飄落，雨跡尚殘些斑點。“南陌”就是南邊的小路，不寫東、西、北，單寫南，因爲南是溫暖柔潤之象，用此類意象，將詞的氛圍烘托得溫蘊可人；“落花閒”化自李白《贈黃山胡公求白鷳》詩“夜棲寒月靜，朝步落花閒”的句子，亦是描摹閒靜而略透悲意的場景；“雨斑斑”是描寫雨跡、斑點衆多的樣子。
這幾句寫外景的詞句，拉開了全詞的境界，是情感順流而出中的一次回溯與淨化。此景既是女子眼中之景，又與女子春心同爲一構。是春景本就如此寂寞，還是女子愁情眼中萬物皆如此淒涼。寫景在寫人之後，情景模糊、意蘊豐富。
“不言不語，一段傷春，都在眉間。”是最終的抒情之語。女子寂寞一人，不言不語，此時無聲，悲情卻自現於眉間。顰顰蹙眉，一段傷春情懷，自在其中。寫眉間蹙皺來表現傷春之情，見蘇軾《蝶戀花》詞有“學畫鴉兒猶未就，眉間已作傷春皺”的句子。
詞用嘗杏引出美人的丹脣皓齒，又回到屋外的春景，再寫嘗杏美人的傷春之情。杏酸使人蹙眉，傷春之情亦在眉間一皺中。詞人勾畫圖景、描摹情態，表現女子的心理狀態和日常生活的情景，如落花流水，靈動鮮活。
創作背景
《訴衷情`出林杏子落金盤》寫於詞人周邦彥暮年遠宦之時，詞體產生於筵宴。這是一首寫少女傷春的詞。少女傷春，在周邦彥以前的詩人詞人中有不少人寫過，但跟嘗果怕酸聯繫起來，卻是罕見的。
訴衷情原文及賞析7
訴衷情
【金】吳激
夜寒茅店不成眠，殘月照吟鞭。黃花細雨時候，催上渡頭船。
鷗似雪，水如天，憶當年。到家應是，童稚牽衣，笑我華顛。
賞析：
遠離故鄉的遊子，即將踏上歸家的路程，那種激動興奮的心情是難以形容的。而作爲被強留於金的吳激來說，這種心態顯得更加複雜而深沉。在這首詞中，作者以飽蘸感情的筆墨，運用白描的手法，既對這種歸心似箭的情態作了生動的描述，又吐露了一腔思鄉的濃烈情意。
上片夜寒茅店不成眠，殘月照吟鞭兩句寫景，但採用了化景物爲情思的手法。在寒意料峭的涼秋深夜，遊子獨自歇宿於荒郊茅店，因久別將歸而一時難以入眠。這裏所寫旅人的.內心感受，使人想起唐代溫庭筠在《商山早行》中的著名詩句：雞聲茅店月，人跡板橋霜。旅店的客人迎來第一聲雞鳴，趁着月色起身趕路，足跡印在板橋的霜上。詩人通過典型的物景，把羈旅早行的意象表現得有聲有色。從旅途的感受來說，詞裏的含意有相似之處，但觀照下句的殘月照吟鞭，則意境上是又有不同的。吟鞭指詩人的馬鞭，中天的月亮照着半夜起程趕路的遊子，他不是因寒冷而滿腹牢騷，倒像是高興得自言自語，且行且吟。一個寒和照字，不僅寫出了旅人的感覺與視覺形象，而且豐富了感情的容量。
黃花細雨時候，催上渡頭船。這兩句是以自然景物來渲染氣氛。細雨霏霏，秋菊盛開，在具有風雅興致的詞家眼中，本該是飲酒賞菊的美好時光，但一個催字卻使意境陡轉。柳永在《雨霖鈴》中寫過都門悵飲無緒，留戀處，蘭舟催發的情景，那是表現一種不忍離別而又不得不離別的難捨的意緒，而這裏的催上渡船是寫遊子急於思歸的心態。
上片以寫景爲主，作者把自然景象與人物心情有機地交織在一起，景中含情，而情融於景。這樣寫思念家鄉之情顯得十分真切自然。
詞的下片，鷗似雪，水如天兩句，承上轉下，由眼前水行所見，喚起對記憶深處美好情景的神遊。作者生於江南、長於江南，江南水鄉之美景，誘發了他對諳熟事物的親切感。瑩白的水邊鷗鳥，秋高氣爽，水天相接，這詩與畫的交融，可以說與王勃筆下那落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色的境界，有着異曲同工之妙。接下來，作者思緒轉向身邊細事。憶當年，到家應是，童稚牽衣，笑我華顛。此情此景，十分親切動人。初唐詩人賀知章寫過膾炙人口的《回鄉偶書》：少小離家老大回，鄉音無改鬢毛衰。兒童相見不相識，笑問客從何處來。這裏雖沒有兒童笑問的場面，但兒童牽衣，笑我頭髮已經花白的情景，既富有戲劇性，又充滿了輕鬆活潑的家庭氣氛。然而那只是往昔的場景，或者說是想象中的一幕，而此刻不得遣返，只能留下難以忘懷的思念。
吳激早年在宋朝甚有聲名，春風得意。此時屈仕北國，貳臣之疚自不待言，而思念故鄉之情也只能託歸來的遊子之口道出。整首詞造語清婉，哀而不傷。那無可奈何的思鄉情絲仍能激發起讀者深切的同情。
訴衷情原文及賞析8
原文：
小桃枝下試羅裳，蝶粉鬥遺香。
玉輪碾平芳草，半面惱紅妝。
風乍暖，日初長，嫋垂楊。
一雙舞燕，萬點飛花，滿地斜陽。
譯文
有人在桃樹下試穿絲衣，蝴蝶在殘餘的花間飛舞。芳草被華美的車子輾平，花枝上，花落已半。
風變得薰暖，白天開始長起來，楊柳的枝條柔美細長。一雙燕子在風中飛舞，楊柳絮飄飄揚揚，地上鋪滿了落日的餘暉。
註釋
訴衷情：詞牌名，原爲唐教坊曲名，雙調四十四字，上下片各三平韻。
羅裳：織錦的褲裙。裳，下身的衣服，裙裝。
蝶粉：指桃花初放，蕊粉末褪。鬥：比試。遺香：指羅裳和少女身體散發出的清香。
玉輪：華貴的遊車。
半面惱紅妝：即“惱半面紅妝”之倒裝句。指因花瓣凋零而心生懊憾。半面：指凋殘。紅妝：指花瓣。
乍：開始。
嫋（niǎo）：細柔搖曳的形態。
賞析：
這首詞標題爲“春遊”，上片寫一位女子在春天的出遊，下片則寫了所見所感的春天的風物。
“小桃枝下試羅裳”，是說出遊前的準備。天氣漸暖，要換上春天的羅裳，不是一換就得，所以要試，試衣於小桃枝下，很可能是普通農家的女孩子。站在小桃枝下。很容易使人聯想起唐人崔護的《題都城南莊》“人面桃花相映紅”，這當然是一種很美的`映襯。不僅如此，鮮豔的桃花和女子衣上的香澤又引來了翩翩的蝴蝶。不說蝴蝶環繞飛舞，卻說“蝶粉鬥遺香”，蝶翅上撲落的粉末和女子遺落的香澤比賽，哪一種更香，這就婉轉曲折深有意趣了。在花叢中翩翩起舞的蝴蝶，本來也是美的化身，所以梁山伯祝英臺的故事中，纔有化蝶之說。
遊春的人自然很多，有乘寶馬香車的，“玉輪碾平芳草”，從芳草地上忽忽駛過，車中的貴婦嬌娃，也只在車窗中露出了半面。但“半面惱紅妝”，這半面嬌容卻引起這位遊春少女的不快。可能是因爲她們乘坐的香車對於芳草的摧殘，也可能因爲她們不暇他顧的高傲姿態。古代“半面”一詞有曾見過面的意思。《後漢書·應奉傳》載應奉曾見一車匠於門中露半面，後數十年遇之於途中。仍能認出他來。故有“半面之舊”的說法。也有就指半邊臉面，如湯顯祖《牡丹亭》：“沒揣菱花偷人半面。”或者又指古代遮面之具。還有一個“半面妝”的著名典故，《南史·梁元帝徐妃傳》：“妃以帝眇一目，每知帝將至，必爲半面妝以俟，帝見則大怒而出。”李商隱《南朝》詩云：“地險悠悠天險長，金陵王氣應瑤光。休誇此地分天下，只得徐妃半面妝。”諷刺南朝苟安於半壁江山，猶如徐妃之半面妝，如取用李商隱詩意，則“半面惱紅妝”當指南明福王朱由崧即位南京，只圖苟安一時，如同南朝梁、陳末年故事。這種時事使人煩惱，故云：“半面惱紅妝。”准此，前面的“玉輪碾平芳草”也可解釋爲暗指南明弘光朝排斥忠良壓制賢才、這樣來解釋這兩句詞，可能顯得牽強一些，但是，“半面惱紅妝”又似乎不是一般語言，很值得探究。
下片“風乍暖，日初長，嫋垂楊”三句，寫的是初春景象。風纔開始變暖，白天才開始變長，垂掛的柳枝才綴上新綠而隨風飄蕩。三句非常緊湊。從幾種事物中觀察，感受表現了初春的特點。而以下的三句“一雙舞燕，萬點飛花，滿地斜陽”卻大有春事已過的景象。關於燕子，在子龍詞中多次提及，如《山花子·春恨》“惟有無情雙燕子，舞東風”，《眼兒媚》“只愁又見，柳綿亂落，燕語星星”、《蝶戀花·春日》“燕子乍來春漸老，亂紅相對愁眉掃”、《江城子·病起春盡》“憑燕子，罵東風”。幾乎都是與暮春春盡聯繫着。此處“一雙舞燕”恐怕也不是早春景象，“萬點飛花”更是暮春特有之景，“滿地斜陽”也平添了一份悽清。這後面的三個四字句，與前面的三個三字句，意思上有承接，時間上有發展，似是感嘆着“九十韶光如夢短”（《漁家傲》），由初春寫到春夫，時間上的跨度是爲了表現情感上的跨度。王士禛評此詞“情景相生”（《陳忠裕全集》引）。處處是景語，也處處是情語，客觀景物無不打上感情的烙印，故能深切感人。
訴衷情原文及賞析9
訴衷情·青梅煮酒鬥時新
青梅煮酒鬥時新。天氣欲殘春。東城南陌花下，逢著意中人。
回繡袂，展香茵。敘情親。此情拚作，千尺遊絲，惹住朝雲。
翻譯
又是殘春天氣，青梅煮酒，好趁時新，春遊時，與意中人不期而遇，欣喜之情，溢於言表。
他招呼她轉過身來，鋪開了芳美的茵席，一起坐下暢敘情懷。遊絲悠揚不定，若有還無，彷彿自己心中縹緲的春思，欲來還去。
註釋
青梅煮酒：古人於春末夏初，以青梅或青杏煮酒飲之。
鬥：趁。
時新：時令酒食。
茵：墊子。泛指鋪墊的東西。
朝雲：相戀的女子。用宋玉《高唐賦》“旦爲朝雲，暮爲行雨，朝朝暮暮，陽臺之下”典故。
創作背景
此詞創作於真宗天禧二年（1018），時晏殊28歲。在春末夏初之時，主人公在東城南陌上喜遇意中人，情人相聚，分外歡欣。但好景不長，女子即如朝雲一般飄去，縱使化作遊絲也牽繫不住，一人如何不失意，因此寫下此詞。
賞析
“青梅”二句寫又是殘春天氣，青梅煮酒，好趁時新，以閒筆入題。古人春末夏初時，好用青梅、青杏煮酒，取其新酸醒胃。“鬥時新”，猶言“趁時新”。接下來，“東城”二句寫抒情主人公春遊時，與意中人不期而遇，欣喜之情，溢於言表。耿湋《寄司空曙李端聯句》：“南陌東城路，春風幾度過。”其後陸游亦有“看花南陌復東遷”之句（《花時遍遊諸家園》）。
過片三句，描述兩人相遇後的情景，“展香茵，敘情親”寫詞人鋪開了芳美的茵席，一起坐下暢敘情懷。其親密無間，殷勤款洽，說明詞人跟他的意中人纏綿深長的情愛。正由於詞人能夠跟這位意中人“敘情親”，所以才動了他的非份之想：“此時拚作，千尺遊絲，惹住朝雲。“遊絲”悠揚不定，若有還無，彷彿自己心中縹緲的春思，欲來還去。
“朝雲”，喻意中人，亦用典暗示她那“旦爲朝雲，暮爲行雨”的“巫山神女”的身傷。這三句是說詞人這時甘願化身爲千尺遊絲，好把那朝雲牽住。可是，這柔弱嫋娜的遊絲，未必真能把那易散的朝雲留住，這十二字中，有着“象外之象”，蘊含了豐富的潛信息：偶然的'相會，短暫的歡娛，最終還是不可避免的離散；多少悵惘，多少懷思，盡不言之中了。
這首詞感情深摯，雖寫麗情，但不纖佻，而文筆純淨，有一種幽細、含蓄之美，是一首頗有品格的小令。
訴衷情原文及賞析10
訴衷情·小桃灼灼柳鬖鬖
黃庭堅
小桃灼灼柳鬖鬖，春色滿江南。雨晴風暖煙淡，天氣正醺酣。
山潑黛，水挼藍，翠相攙。歌樓酒旆，故故招人，權典青衫。
【譯文】
桃花盛開，垂柳依依，江南的春色很美。雨過天晴，春風溫暖煙靄淡淡，讓人陶醉。
山巒黛綠，水波湛藍，綠水與青山相互映襯着。歌樓酒旗飄動，招人前去。姑且把青衫典當了換酒吧。
【註釋】
[1]灼灼：形容花朵顏色鮮明亮麗。
[2]鬖鬖：音sānsān，植物枝葉下垂貌。
[3]醺酣：形容天氣溫暖困人。
[4]黛：青黑色的顏料，古代女子用來畫眉。
[5]挼藍：浸揉藍草作染料，詩詞中用以借指湛藍色。
[6]酒旆：旆字讀作pèi，也可寫作“斾”，酒旆即是酒旗。
[7]故故：常常；屢屢。
【賞析】
詞的開頭一句就把最足以作爲春天表徵的桃花盛開，柳條垂拂這兩種典型景物描寫出來。第二句“春色滿江南”，用個“滿”字似乎表明不必再寫其他景物了，其實這是承上啓下，着意於過渡。一切景物都是相互關聯着的，美景還要有良辰襯托。如果碰到風雨如晦的天氣，即使是盛開的桃花，扶疏的柳條，看起來也會令人黯然魂銷。所以接下去轉向對天氣的描寫：“雨晴風暖煙淡，天氣正醺酣。”這裏邊包括四種意思：宿雨初晴，惠風和暢，煙靄澹淡，着人如酒的天氣。這樣的天氣，使人心曠神怡，正可以遊目騁懷，飽覽自然風光。
下片前三句“山潑黛，水挼藍，翠相攙”連貫而下，以濃重的色彩，繪出了江南山水的`春容。“潑”字，“挼”字用得很有魄力，非崇尚纖巧者所能辦。
色彩濃麗的山和水，正承上闋“雨晴風暖煙淡”句而來，只有新雨之後，和風之中，天宇澄澈，萬木爭榮，才能爲山水增輝。“潑黛”、“挼藍”二句不僅畫出了山色、水色，也反映了萬物春天裏的勃勃生機。寫到這裏爲止，已經構成了一幅完整的色彩明麗的江南春景畫面。“良辰美景”都有了，但似乎還缺少點什麼，擡頭望處，看到了“歌樓酒旆”。樓外的酒旗迎風飄動，足以惹人神飛。
“故故招人”，生動地寫出了詞人的心理狀態。“故故”這裏是故意、特意之義，酒旗當然談不上故意招人，只是因爲詞人想喝酒，才產生這種感覺。這一句是移情手法的巧妙運用。酒興發作了，而阮囊已空，回去吧，卻又敗興，所以只好“權典青衫”。這一句是化用杜甫“朝回日日典春衣，每日江頭盡醉歸”（《曲江》二首之二）詩意，集中體現了詞人的性格、情趣。
黃庭堅這首小令，短短的四十四個字，江南春景層層敘寫，逐步展現。桃柳、天氣、山水、“歌樓酒旆”到結語，層層勾勒，上下呼應，脈理分明，語言沉着有力，意境風神曳，情景兼備，堪稱佳作。
【作者簡介】
黃庭堅（1045－1105），字魯直，自號山谷道人，晚號涪翁，又稱豫章黃先生，漢族，洪州分寧（今江西修水）人。北宋詩人、詞人、書法家，爲盛極一時的江西詩派開山之祖，而且，他跟杜甫、陳師道和陳與義素有“一祖三宗”（黃爲其中一宗）之稱。英宗治平四年（1067）進士。歷官葉縣尉、北京國子監教授、校書郎、著作佐郎、祕書丞、涪州別駕、黔州安置等。詩歌方面，他與蘇軾並稱爲“蘇黃”；書法方面，他則與蘇軾、米芾、蔡襄並稱爲“宋代四大家”；詞作方面，雖曾與秦觀並稱“秦黃”，但黃氏的詞作成就卻遠遜於秦氏。
訴衷情原文及賞析11
訴衷情·眉意 宋朝 歐陽修
清晨簾幕卷輕霜。呵手試梅妝。都緣自有離恨，故畫作遠山長。
思往事，惜流芳。易成傷。擬歌先斂，欲笑還顰，最斷人腸。
《訴衷情·眉意》譯文
清晨捲起結着點點薄霜的幕簾，呵暖雙手試梳新式梅花妝。都因爲內心有太多離愁別恨，所以把雙眉畫得像遠山那麼長。
回想如煙往事，痛惜流逝的年華，讓人更加傷感。準備唱歌的時候先斂容不歡，將笑之時，也還帶恨含顰，這日子最令人痛斷肝腸。
《訴衷情·眉意》註釋
訴衷情：原爲唐教坊曲名，後用爲詞牌名。唐溫庭筠取《離騷》“衆不可戶說兮，孰雲察餘之中情”之意，創制此調。雙調四十四字，上下片各三平韻。
輕霜：薄霜，表明時節已是初秋。
試梅妝：謂試着描畫梅花妝。梅妝，“梅花妝”的省稱。梅花妝是一種美妝，始於南朝宋壽陽公主。
緣：因爲。離恨：因別離而產生的愁苦。
遠山：指遠山眉。形容把眉毛畫得又細又長，有如水墨珈的遠山形狀。比喻離恨的深長。
流芳：流逝的年華。
斂（liǎn）：收斂表情。
顰（pín）：皺眉，憂愁的樣子。
斷人腸：悲痛之極，謂之斷腸。
《訴衷情·眉意》鑑賞
歐陽修的詞，和他的詩文風格是很不後樣的，說不上放蕩，但至少是放得他。所以他的詞中說男女之情，或寫兒女之態的不少，而且寫得很好，說明他其實並不是後個古板的人。題目叫圖眉意”，就是以眉爲題。古代女子化妝，畫眉是最重要的步驟之後，畫的花樣也多，所以古人甚至以圖蛾眉”爲美麗女子的代稱。《詩經·衛風·碩人》中就以圖螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮”描寫美人。屈原的《離騷》中，也已經有圖衆女嫉餘之蛾眉兮，謠諑謂餘以善淫”的詩句。後人詩文中就舉不勝舉了。
此詞抒寫後個女子的離愁別恨，通過描寫女子的生活片段，即在冬日的清晨起牀別妝時的生活情景，展現了她痛苦與苦悶的內心世界。上片敘事，寫畫眉。第後句點明時間，第二句以素描手法勾勒出畫眉圖；後二句寫女眉人公因內心愁苦哀怨畫出的眉像遠山後樣淡然修長。下片抒情，寫蹙眉。首三句寫女眉人公追憶往事，哀嘆芳年易逝，內心傷感；結尾三句描繪女眉人公無限傷心、寸腸欲斷的情態。全詞語淺情深，言短味長，寫人眉目傳神，入木三分。
上片敘事，寫畫眉。圖清晨簾幕卷輕霜”是環境描寫，冬日的早晨，寒氣襲人。圖呵手試梅妝”，以素描手法勾勒出後幅圖畫：女眉人公於冬日清晨臨鏡別妝，呵氣溫暖着纖細的雙手，精心地在額上勾勒着梅花妝。圖簾幕卷”，暗示她已起牀，雖然時間尚早，卻要起牀別妝，表現出日常生活的艱辛。圖輕霜”，暗示氣候只微寒。因微寒而呵手，可見女眉人公的嬌怯，也體現出她迫於生計才如此辛苦。圖試梅妝”，則突出她的秀慧俏麗。
後二句寫她內心本有離愁別恨，所以把眉兒圖故畫作遠山長”。古人有以山水喻別離的習慣，眉黛之長，象徵水闊山長。用遠山比美人之眉，由來已久。託名漢伶玄《飛燕外傳》就有圖女弟合德入宮，爲薄眉，號遠山黛”之句。此二句極有情致。女子畫了後個長眉，這是很正常的。唐明皇《好時光·寶髻偏宜宮樣》雲：圖眉黛不須張敞畫，天教入鬢長。”可見長眉是美的標誌。眉毛畫作圖遠山長”，也是平常的事。唐代張泌《妝樓記》說唐明皇避圖安史之亂”逃到成都後，讓畫工作《十眉圖》，也就是十種眉毛的畫法。明代楊慎《丹鉛續錄·十眉圖》中重新總結了這些眉式的圖譜，計有鴛鴦眉、遠山眉、五嶽眉、三峯眉、垂珠眉、卻月眉、分梢眉、涵煙眉、橫雲眉、倒暈眉共十種。圖遠山眉”就是其中後種。託名劉歆《西京雜記》卷二說圖（卓）文君姣好，眉色如望遠山”；晏幾道《生查子·遠山眉黛長》說李師師圖遠山眉黛長，細柳腰肢嫋”。可見圖遠山眉”是很好看的，據說是後種淡淡的細長眉妝。這裏，從歌女後番對鏡別妝、顧影自憐的舉動中，尤其是從她描眉作圖遠山長”當中，可以窺見她內心的悽苦孤獨和對愛情的渴望。詞人高明的.地方，是融情入景。把眉畫作圖遠山”，不是因爲它好看，而是圖都緣自有離恨”，把畫眉與思人聯繫得十分巧妙。
下片抒情，寫蹙眉。上片說到思人，下片就很自然地過渡到圖思往事，惜流芳，自成傷”了。從舉止、容色中，詞人窺測女子有感傷的情緒，大概她正在思量着難追的往事，惋惜着易逝的芳年，內心傷感不已。此三句，極其成功地對女眉人公進行了心理刻畫，僅用寥寥數語便便充分表現了她內心的痛楚和感傷。
結尾三句，以圖擬歌先斂，欲笑還顰，最斷人腸”的情態，活靈活現地刻畫出女眉人公無法獲得幸福生活而爲生計被迫賣唱的痛苦心情，道出了她對於自身命運不能自眉而只得讓美好年華虛度在陪人歡笑上的悽苦和悲涼，把後個心有千千結而又不得不強顏歡笑的女子寫活了。由於她有感傷，觸處皆愁，所以欲歌之際，卻先斂容不歡；將笑之時，也還帶恨含顰。她誠於中而形於外，人則見其外而知其中，故此情此態，最得知心者憐愛而爲之魂銷，因魂銷乃至腸斷。末句圖最斷人腸”隱含着作者的同情，語簡意深，十分傳神。
這首詞由於既有環境的渲染，又有情感的轉折，所以不僅情感真摯，而且耐人尋味。在詞中，作者筆下出現後位嬌柔羞澀的少女，她工愁善感，敏慧多情，這些，都沒有作正面交待，卻從側面點撥，使讀者從她的別妝、歌脣、顰笑中想象而得，而她的形象栩栩如生、呼之欲出，足見詞人生活體驗和藝術功力之深。
通覽全詞，語淺情深，言短味長，用簡單的語言寫出了當時社會的黑暗與專制，充分體現了詞人的悲憫之心。歐陽修善於發現，用心去感受貧苦人民的生活方式，用詩詞反映底層人民的悲歡離合，這正是此詞令讀者動情之處。
《訴衷情·眉意》創作背景
歐陽修在政治生活中，剛勁正直，見義勇爲，他的詩文和部分“雅詞”表現出其性格中的這個側面。而他的日常私生活，尤其是年輕時的生活，則頗風流放任。因而也寫了一些帶“世俗之氣”的豔詞。這首《訴衷情》就是其中之一。一般認爲，這首詞是寫一個歌女的生活。其創作時間未詳。
訴衷情原文及賞析12
原文：
深院。
人倦。
春去遠。
綠陰寒。
宿酒睡初醒，憑闌干。
梅子翠團團。
小鬟。
試攀薦雕盤。
愛微酸。
譯文
秋風送來了斷續的寒砧聲，在小庭深院中，聽得格外真切。
無奈長夜漫漫難以入睡，一聲聲的砧聲和着月光穿進簾櫳，讓人愁思百結。
註釋
寒砧（zhēn）：砧，搗衣石，這裏指搗衣聲。古時將生絲織成的`絹用木杵在石上搗軟製成熟絹，以便裁製衣服。寒砧，因夜深天寒，故稱。這裏指寒夜之中的搗衣聲。唐代杜甫《秋興》中有詩句雲：“寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧。”
無奈：《嘯餘譜》、《尊前集》、《南詞新譜》中作“早是”。
不寐：《嘯餘譜》、《尊前集》、《南詞新譜》中均作“不寢”。不寐，不能入睡。
數聲：幾聲，這裏指搗衣的聲音。
和月：伴隨着月光。
到：傳到。
簾櫳（lóng）：掛着竹簾的格子窗。櫳：有橫直格的窗子。
賞析：
開寶八年（公元975年），宋朝滅南唐，李煜亡家敗國，肉袒出降，被囚禁待罪於汴京。《搗練子令·深院靜》屬於李煜後期的作品，寫出了詞人因寒夜搗衣之聲而引起的各種離懷愁緒。。
訴衷情原文及賞析13
原文：
清晨簾幕卷輕霜。呵手試梅妝。都緣自有離恨，故畫作遠山長。
思往事，惜流芳。易成傷。擬歌先斂，欲笑還顰，最斷人腸。
譯文及註釋：
作者：佚名
譯文
清晨起來，將簾幕捲起，看見滿地清霜。天氣太多，你用熱氣呵着纖手，試着描畫梅花妝。都因離別的幽恨，所以你故意把雙眉畫成山的式樣，淺淡而又細長。思念往事，痛惜流逝的年華，更是令人感傷。想要唱歌卻先收起微笑，想要微笑卻又愁上眉頭，這真是最令人斷腸的事情。
註釋
輕霜：氣候只微寒
試梅妝：謂試着描畫梅花妝。
遠山：形容把眉毛畫得又細又長，有如水墨珈的遠山形狀。比喻離恨的深長。
流芳：流逝的年華。
賞析：
作者：佚名
這首詞抒寫女子的離愁別恨。詞以形傳神，從人物的外貌轉而深入其內心世界，通過描寫一位歌女的生活片斷，即在冬日的清晨起牀梳妝時的生活情景，展現了歌女們痛苦與苦悶的.內心世界。上片即行點題。首二句以素描手法勾勒出一幅圖畫：主人公於冬日凌晨臨鏡梳妝，精心地在額上塗出梅狀五色花朵。“簾幕卷”，暗示她已起牀；輕霜，氣候只微寒；因微寒而呵手，可想見她的嬌怯；梅妝，是一種美妝，始於南朝宋壽陽公主；試梅妝，謂試着描畫梅花妝。後二句寫她本有離愁別恨，所以把眉畫得像遠山一樣修長。古人有以山水喻別離的習慣，眉黛之長，象徵水闊山長。用遠山比美人之眉，由來已久。以上，讀者從歌女一番對鏡梳妝、顧影自憐的舉動中，尤其是從她描眉作“遠山長”當中，可以窺見她內心的悽苦和對愛情的渴望。下片極其成功進行了心理刻畫，描寫了歌女內心的悽苦和悲涼。首三句寫她追憶往事，哀嘆芳年易逝，內心傷感不已。此三句，寥寥數語便道出了女主人公對於自身命運不能自主而只得讓美好年華虛度在陪人歡笑上的痛楚。結尾三句，以女主人公“擬歌先斂”、強顏歡笑、寸腸欲斷的情態，活靈活現地刻畫出歌女無法獲得幸福生活而爲生計被迫賣唱的痛苦心情。“擬歌先斂，欲笑還顰”八個字，透露了這位靠色藝謀生的歌女不得不強顏歡笑的苦悶。自己捲起帶霜的門簾，然後呵手試妝，可見其孤獨困苦。是對賣笑生活的總結，也是對從良後的現實的概括。末句“最斷人腸”隱含着作者的同情，語簡意深，十分傳神。此詞寫人眉目傳神，入木三分，將歌妓的怨嗟和悲苦刻畫得栩栩如生、呼之欲出，足見詞人生活體驗和藝術功力之深。
訴衷情原文及賞析14
訴衷情·春遊原文
小桃枝下試羅裳，蝶粉鬥遺香。玉輪碾平芳草，半面惱紅妝。
風乍暖，日初長，嫋垂楊。一雙舞燕，萬點飛花，滿地斜陽。
翻譯
有人在桃樹下試穿絲衣，蝴蝶在殘餘的花間飛舞。芳草被華美的車子輾平，花枝上，花落已半。
風變得薰暖，白天開始長起來，楊柳的枝條柔美細長。一雙燕子在風中飛舞，楊柳絮飄飄揚揚，地上鋪滿了落日的餘暉。
註釋
羅裳：織錦的褲裙。裳，下身的衣服，裙裝。
蝶粉：指桃花初放，蕊粉末褪。
鬥：比試。
遺香：指羅裳和少女身體散發出的清香。
玉輪：華貴的遊車。
半面惱紅妝：即“惱半面紅妝”之倒裝句。指因花瓣凋零而心生懊憾。
半面：指凋殘。
紅妝：指花瓣。
乍：開始。
嫋：細柔搖曳的形態。
賞析
上片“小桃枝下試羅裳”，是說出遊前的準備。天氣漸暖，要換上春天的羅裳，不是一換就得，所以要試，試衣於小桃枝下，很可能是普通農家的女孩子。站在小桃枝下，映襯唐人崔護《題都城南莊》中的“人面桃花相映紅”。不僅如此，鮮豔的桃花和女子衣上的香澤又引來了翩翩的蝴蝶。不說蝴蝶環繞飛舞，卻說“蝶粉鬥遺香”，蝶翅上撲落的粉末和女子遺落的香澤比賽，哪一種更香，這就婉轉曲折深有意趣了。在花叢中翩翩起舞的蝴蝶，本來也是美的化身，所以梁山伯祝英臺的故事中，纔有化蝶之說。
遊春的人自然很多，有乘寶馬香車的，“玉輪碾平芳草”，從芳草地上忽忽駛過，車中的貴婦嬌娃，也只在車窗中露出了半面。但“半面惱紅妝”，這半面嬌容卻引起這位遊春少女的不快。可能是因爲她們乘坐的香車對於芳草的摧殘，也可能因爲她們不暇他顧的高傲姿態。李商隱《南朝》詩云：“地險悠悠天險長，金陵王氣應瑤光。休誇此地分天下，只得徐妃半面妝。”諷刺南朝苟安於半壁江山，猶如徐妃之半面妝，如取用李商隱詩意，則“半面惱紅妝”當指南明福王朱由崧即位南京，只圖苟安一時，如同南朝梁、陳末年故事。這種時事使人煩惱，故云：“半面惱紅妝。”惟此，前面的“玉輪碾平芳草”也可解釋爲暗指南明弘光朝排斥忠良壓制賢才，這樣來解釋這兩句詞，可能顯得牽強一些，但是，“半面惱紅妝”又似乎不是一般語言，很值得探究。
下片“風乍暖，日初長，嫋垂楊”三句，寫的是初春景象。風纔開始變暖，白天才開始變長，垂掛的柳枝才綴上新綠而隨風飄蕩。三句非常緊湊。從幾種事物中觀察，感受表現了初春的'特點。而以下的三句“一雙舞燕，萬點飛花，滿地斜陽”卻大有春事已過的景象。關於燕子，在子龍詞中多次提及，如《山花子·春恨》“惟有無情雙燕子，舞東風”，《眼兒媚》“只愁又見，柳綿亂落，燕語星星”、《蝶戀花·春日》“燕子乍來春漸老，亂紅相對愁眉掃”、《江城子·病起春盡》“憑燕子，罵東風”。幾乎都是與暮春春盡聯繫着。此處“一雙舞燕”恐怕也不是早春景象，“萬點飛花”更是暮春特有之景，“滿地斜陽”也平添了一份悽清。這後面的三個四字句，與前面的三個三字句，意思上有承接，時間上有發展，似是感嘆着“九十韶光如夢短”（《漁家傲》），由初春寫到春夫，時間上的跨度是爲了表現情感上的跨度。
這首詞描寫春遊所見，情景相生，處處透着詞人盎然的遊興。詞的開始兩句用烘托法。桃下試裳能讓人產生“桃之天天，灼灼其華”的聯想。而蝶粉斗香，又可想見女子春服豔麗如花的美好形象。接下來輪碾芳草，紅妝半露，也是情態畢現，鮮明如畫。整個上片着筆於人，濃墨重彩。下片則轉而寫景。風暖日長，垂楊嫋嫋，雙燕翩翩，一派生機蓬勃的景象。景潤人心，詞人想必也是逸興滿懷。結尾“萬點飛花，滿地斜陽”微微露出美景不能永駐的淡淡春愁。正如杜甫《曲江》“一片花飛減卻春，風飄萬點正愁人”及梅堯臣《蘇幕遮》“落盡梨花春事了。滿地斜陽，翠色和煙老”所歌詠，在這樣的時刻，文人總不免會透出一絲纖柔的情懷。
訴衷情原文及賞析15
原文：
柳腰空舞翠裙煙。盡日不成眠。花塵浪卷清晝，漸變晚陰天。
吳社水，系遊船。又輕年。東風不管，燕子初來，一夜春寒。
創作背景
吳文英在蘇州時有一姬妾，於公元1244年（淳祐四年）離異。從此詞中“吳社水，系遊船。又經年”句推測，此詞應作於蘇姬去後第二年，即公元1245年（淳祐五年），借之以憶蘇姬。
賞析：
“柳腰”兩句，述女子懷春。此言伊人身穿翡翠色的衣裙曼歌盤舞着柔軟的細腰身。但是舞技雖妙，無人賞識，所以她只得興趣索然地回房獨眠，可是躺在牀上輾轉反側卻又難以入睡。兩句活現了一位孤獨女子懷春時那種醒也不是，睡也不是的處境。“花塵”兩句，寫春天景色。此言春季的白天裏是萬紫千紅，豔陽暖人；可是一到傍晚天空中卻又不知不覺地變得陰沉沉了。江南地區那種“春天天氣十八變”時晴時雨的狀況。詞人用兩句話，十一個字傳神地概括出來。並且此處雖然明寫天氣，暗中又刻劃出那位獨守空房女子的心情，也與這春天天氣一樣的忽晴忽陰，時喜時悲地不能自己。
“吳社水”三句，點明地點。此言在吳地郊外一座土地廟旁的河中，拴着一艘遊春的客船。女主人公感嘆：時光過得多快啊！轉瞬間又到了一年中的'春天郊遊時節。“東風”三句，再寫女子觸景生情的心態。她說：“東風只管自己歡快地吹拂，卻不管人世間萬物的命運究竟如何？我見到燕兒又重新飛來室中，可見燕子尚能留戀舊宅；反過來說那羈旅在外的人啊，卻仍是不見他的蹤跡。因此我這個獨守空房的女子，更覺得自己是多麼的無依無靠，在這初春的寒夜裏，我輾轉反側一夜無眠，正是多麼的難熬啊！”
