但見淚痕溼，不知心恨誰？
[譯文] 只見她滿臉的淚痕還是溼的，卻不知道她內心恨的人是誰？
[出自] 李白 《怨情》
美人卷珠簾，深坐顰蛾眉。
但見淚痕溼，不知心恨誰？
註釋：
“深坐”句：寫失望時的表情。深坐，久久呆坐。
顰蛾眉：皺眉。
譯文 美人兒捲起珠簾一直等待，一直坐着把雙眉緊緊鎖閉。
只看見她淚痕溼滿了兩腮，不知道她是恨人還是恨己。
譯文二：
美人捲起珍珠簾子，久坐凝望緊皺蛾眉。只見滿臉斑斑淚痕，不知心裏究竟恨誰。
【評點】
這是一首寫棄婦怨情的詩。初讀本詩，猶見白描仕女圖。詩中描寫美人卷珠簾，夜半皺眉落淚的情景，含蓄地表達了她盼望愛人歸來不得而哀傷怨恨之情。全詩哀婉悲涼，纏綿悱惻。在中國古典文化中，達到一定高度和境界的作品，無論是詩歌還是繪畫，都講究氣韻生動，講究“意境”和“留白”。這首詩描寫棄婦閨怨的詩歌，雖然只有短短四句，寥寥二十個字，卻真正做到了充分留白，意蘊無窮；同時在刻畫女性神態上也是真切細微，氣韻生動，層次分明，引人入勝。因此，這首詩可以稱得上是一首難得的“好詩”。
前兩句描寫美人等待盼望時的動作和神態。美人捲起珠簾，盼望着愛人早點歸來。她靜靜地坐着，等啊等，一直等到雙眉緊蹙，也沒有見到愛人出現。一個“深”字，不僅點明瞭等待時間之長，而且還暗含有門庭深邃之意。
後兩句生動形象地描寫了美人不見心上人的幽怨神情：她殷切期盼的心上人始終沒有出現，不禁潸然淚下，淚流滿面。全詩最後一句以問句結尾，寫法巧妙。明明是怨恨情人不來，卻偏要說“不知心恨誰”，這樣寫不僅做到了充分留白，而且這樣收束全篇也使得詩歌讀起來更加含蓄雋永，韻味無窮。
在這首詩中，詩人用樸實簡練的文筆，形象地描寫了閨中棄婦的`情態，重點突出“怨”字——美人因“怨”而坐待，因“怨”而顰眉，因“怨”而落淚，因“怨”而生恨，主題層層深化。而從這怨之深中，也不難窺其情之切。詩人最終並沒有將其怨恨的對象點明，也給人留下了豐富的想象空間，待讀者自解。
此外，我們若結合詩人大起大落的人生經歷來分析，也能看出詩人雖表面上是寫怨婦被棄，其實是藉此來抒發自己懷才不遇，不被朝廷重用，鬱郁不得志的愁情。
賞析：
這首詩語言平淺簡易，情態纏綿淒涼，含蓄蘊藉，言短意長。“含蓄有古意”、“直接國風之遺”，在理解李白詩歌的時候應該注意這些。古代的“美人”就不是一個普通的詞，與現代口頭時髦的“美女”很不一樣。《離騷》裏的“香草美人”指賢臣明君；《詩經》中的美人指容德俱美的年輕女子，“有美一人，清揚婉兮”。“美人卷珠簾”是指品性容貌都美好的閨中女子，李白詩歌的“含蓄蘊藉”是指詩歌中主人公情韻的婉轉，而非指寄託興寓，所以說它“直接國風之遺”。 “深坐顰蛾眉”，“深”的意思是有多層的。“庭院深深深幾許，楊柳堆煙，幕簾無重數。”（歐陽修《蝶戀花》）女子所住的閨房在“幕簾無重數”的深院裏，十分幽深，十分寂寞，這是第一層；“深”還有深情的意思，所謂“美人卷珠簾”，古人思念親人，總要登高望遠，那是男子的做法，女子“養在深閨人未識”，不能拋頭露面，於是只好“卷珠簾”望着離人去的方向以寄託思念之情，期待離人回來，這是第二層；“深”的第三層意思便是“久”，指坐的時間很長了。顰是皺的意思，吳宮裏的西施“顰”起來的樣子比平日更加美麗，更加楚楚可憐，纔有了東施的效顰。“顰蛾眉”更顯出了“美人”之美。 “但見淚痕溼”，因爲思念太深了，情太深了，所以不知不覺就流下相思淚。“溼”字說明是暗暗地流淚，情不自禁地流淚。聯繫到第二句的“顰蛾眉”，比“才下眉頭，又上心頭”的怨情更重。 “不知心恨誰”，明明是思念，是愛一個人，卻偏偏用“恨”。女主人公的心底是有點抱怨，離人去外地太久了，害她一個人在這深院裏忍受着孤單寂寞，離人卻還不回來。但這種恨，其實就是一種愛。愛一個人，總是恨對方不能陪伴在身邊。 詩的前三句用賦，末尾用問句歸結“怨情”。這裏的賦是個動態的過程，首先是“卷珠簾”，然後“深坐”，再“顰蛾眉”，最後“淚痕溼”，行動可見，情態逼人。李白的這首詩寫的就是一個意境，一個孤獨的女子的思念之情。這樣一個很平凡的情景，作者捕捉到了幾個點，由這幾個點勾出一幅簡單的畫面，同時又留下無限的遐想。隨意的一個小細節，就可以泄露整個主題，可見詩人的洞察力。全詩哀婉淒涼，纏綿悱惻。
