原文：
畫堂春·東風吹柳日初長
宋代：秦觀
東風吹柳日初長，雨餘芳草斜陽。杏花零落燕泥香，睡損紅妝。
寶篆煙銷龍鳳，畫屏雲鎖瀟湘。夜寒微透薄羅裳，無限思量。
譯文：
東風吹柳日初長，雨餘芳草斜陽。杏花零落燕泥香，睡損紅妝。
東風吹柳的爛漫時節，白晝逐漸加長，外面剛剛下完小雨，芳草在斜陽下閃着流光。杏花被東風吹散，四處飄蕩，掉在屋樑的燕巢上，燕巢也芳香。年輕女子躺羅帳，醒來發現壞了紅妝。
寶篆煙銷龍鳳，畫屏雲鎖瀟湘。夜寒微透薄羅裳，無限思量。
龍鳳形狀的篆香已經燃盡，而豎立在一邊的畫屏，上面繪着一幅《雲鎖瀟湘圖》。夜深寒氣襲人，無法入夢鄉，只有無限思量。
註釋：
東風吹柳日初長，雨餘芳草斜陽。杏花零落燕泥香，睡損紅妝。
日初長：白晝開始長了。雨餘：雨後。睡損：睡壞。紅妝，指婦女的盛妝，以色尚紅，故稱紅妝。蘇軾《海棠》詩：“只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。”
寶篆(zhuàn)煙銷龍鳳，畫屏雲鎖瀟湘。夜寒微透薄羅裳，無限思量。
寶篆：有版本記作“香篆”：篆香，盤成篆字形狀的香。古代盤香，有做成龍鳳形的，點燃後，煙篆四散，龍鳳形也逐漸消失。故云。也有解釋稱此處指繡有龍風圖案的牀帳。瀟湘：湖南瀟水、湘水一帶的風景。縈繞，毛本作“雲鎖”。
賞析：
詞一開始“東風”二句，爲春睡渲染氣氛，寫東風吹拂柳條，春日漸長，雨後斜陽映照芳草，正是人困春睡時光。接着“杏花”兩句，枝頭的杏花零落入泥，燕子銜沾花的泥土築巢，猶自散發着微微的香氣。由景而人，美人面對花落春去之景，青春難再，自然無心紅妝，不得不陷於春困矣。這兩句與李清照“風住塵香花已盡，日晚倦梳頭”句頗有相似之處，但寫得更爲雋永。
詞的下片寫女子枕畔難眠所見到的景象。“寶篆”二句寫她長時間失眠，直到篆香銷盡，不眠的原因，是因所思念的人在瀟湘所致。詞的歇拍“夜寒”二句，具體描寫夜深寒氣襲人，女子無法再進入甜蜜的夢鄉，只有思前想後，輾轉反側。春天是使人熱情奔放的季節，春夜更是最讓癡情男女激動的時光。蘇軾的.《春夜》詩寫道：“春宵一刻值千金，花有清香月有陰。歌管樓臺聲細細，鞦韆院宇夜沉沉。”如此黃金時刻，正值韶華的女子卻只能獨守空房，當然免不了輾轉不寐；而一夜間堆積的睏倦，只能挪到白天來補足，晝眠是迫不得已的。
這首詞最精緻的就是前三句的景色描寫，很多評論者都給予極高評價，沈際飛、王國維都認爲秦觀的句子脫胎於溫庭筠、曾靚等人的詞，但是青出於藍而勝於藍。秦觀這幾句實際上是把前人詩詞中的相似意境加以綜合，從而營造出更爲豐富的意境。溫庭筠的“雨後卻斜陽，杏花零落香”寫杏花落入泥土，使泥土也沾染了香氣，而曾靚的“爲憐流去落紅香，唧將歸畫樑”則寫燕子不忍心落花委於泥土，特意將它們銜起來黏在自己的巢上。秦觀的詞綜合了溫、曾兩人詞中的意境，把落花墮泥、燕子銜泥兩個層次的場景合併到一起，卻又處理得天衣無縫，甚至比他所依據的藍本更簡潔、更有表現力。
全面分析作品的結構還可以看出，詞的上下兩闋各有側重：上闋主要寫景，下闋情景兼備；上闋寫的是白天，主要寫室外的春色，下闋則寫夜晚，主要寫室內的陳設；最後兩句以描繪情感作結，點明詞作的主旨，有畫龍點睛的功效。有的評論者認爲這首詞上下兩個結句過於寫實，有“氣薄語纖”的毛病。其實也不然，如果沒有最後的結句對情感的深沉描繪，則前面的寫景將沒有多少意義。晚唐詞人溫庭筠的詞作色彩絢麗，耀人眼目，卻不免靡麗空薄之譏，就是因爲他缺少真情的抒寫。秦觀之所以能超邁前人，也正是因爲擅長抒寫真情，天性多情、重情。
