臨江仙·探梅
老去惜花心已懶，愛梅猶繞江村。一枝先破玉溪春。更無花態度，全有雪精神。
剩向空山餐秀色，爲渠著句清新。竹根流水帶溪雲。醉中渾不記，歸路月黃昏。
翻譯
老來惜花之心雖已減，愛梅還繞江村去探尋。玉溪梅花一枝先報春。毫無花兒柔媚嬌豔的姿態，潔白雅淡全然是雪精神。
欣賞青山秀色已嫌多餘，只爲梅花寫下清新詞句。竹林下流水帶走水上雲。酒醉中全然記不得，回家路上月出天黃昏。。
註釋
臨江仙：詞牌名，原唐教坊曲，雙調五十八字，上下片各三平韻。
老去：謂人漸趨衰老。
心已懶：情意已減退。
一枝先破：春天梅花先開。一枝，指梅花。破，綻開，開放。
玉溪：水名，即江西信江，信江在玉山縣境叫玉溪。
花態度：謂花的柔媚之態。態度，姿態。
雪精神：如雪一樣高潔的精神。
剩向：盡向。
餐秀色：秀色可餐，極贊婦女容色之美，也可用以形容山川秀麗，此取後義。
渠：他（方言），此即指梅。
著句清新：寫清新的詞句。
渾：簡直，全。
賞析
這首詞題旨在次句“愛梅”二字。故全篇將人與梅層層夾寫，寫出梅之幽姿逸韻，及詞人對梅花的鐘情留連，也就展示了作者的情趣和人格。
起句：“老去惜花心已懶”，用筆逆入，以掃爲生。次句“愛梅猶繞江村”，“猶”字與“已”字相對，突出梅花與衆卉之不同。年齒老大，無意賞花，乃人情之常，然而不能忘情者，唯梅而已。陸游詠梅詞雲“幽姿不入少年場”，把少年繁華與爛漫花事並提，可見烈士暮年，偏賞梅花，有同嗜焉。下三句寫所見梅花。“一枝先破玉溪春”，言眼前梅花一枝斜出，打破了春色閉鎖的局面，透露了春之消息。“玉溪”，寫出溪水清澈，有碧玉之色，水流垮琮，亦有濺玉之聲。“更無”兩句，仍以梅花與一般花卉對比來寫。衆花開時，奼紫嫣紅，千嬌百媚，招蜂引蝶。所謂“花態度”，乃嬌媚俗豔之品。自來審美鑑賞中，有冰清玉潔、骨冷神清、風清骨峻等語，所謂“雪精神”，即包含清、冷、峻、潔多種審美因素。“花態度”與“雪精神”之別，實爲雅俗之辨，志士與庸人之分。
上片寫梅之高潔可愛，下片寫詞人對梅花的鐘情留連。過片承“愛梅猶繞江村”句，謂尋梅直至溪山深處。“勝向空山餐秀色”，隱用前人詩句。晉陸機《日出東南隅行》詩：“鮮膚一向潤，秀色若可餐。”杜甫《佳人》詩：“絕代有佳人，幽居在空谷。”此句是說梅花比佳人秀色更可愛。這兩句意謂：我最愛到這山水幽靜處，飽餐梅之秀色，爲它寫下新詩佳句，沉吟細品，覺沆瀣生牙頰間。“竹根流水帶溪雲”，是寫梅之周圍景物，也是詞人醉臥之境。宋人詠梅，往往以水雲縈拂，以幽篁相伴，其他俗豔之物，皆不得濫入。結尾兩句，見詞人之忘情。醉來與梅花晤對，愜意舒心，留連忘返。臥枕竹根，仰觀流雲，耳邊溪水濺濺，梅花清香沁人，人間是非，一時淨盡。可以說，這既是一首詠梅詞，也是一首記遊詞。詞人乘興而來，踏月而歸，一日清賞，可抵十年塵夢。而空山寒梅，得此人相對，亦可免寂寞矣。
創作背景
神宗淳熙九年（1182）至光宗紹熙三年（1192），稼軒落職閒居，在江西上繞北靈山下的帶湖十易寒暑。據鄧廣銘《稼軒詞編年箋註》，這首《臨江仙》即作於此時。
《臨江仙 梅》原文及翻譯賞析2臨江仙·梅
庭院深深深幾許，雲窗霧閣春遲。爲誰憔悴損芳姿，夜來清夢好，應是發南枝。
玉瘦檀輕無限恨，南樓羌管休吹。濃香吹盡有誰知，暖風遲日也，別到杏花肥。
古詩簡介
《臨江仙·梅》是李清照的一首詠物詞，現存版本最早見於明人的《花草粹編》。
此首《臨江仙》的字面通俗易懂，但其寓意，則可能被認爲是不雅的。人把未出場的男主人公（趙明誠）比做春天的和煦東風（暖風遲日），而擔心自己將成爲芳姿憔悴、濃香吹盡的落梅。結拍二句“暖風遲日也，別到杏花肥”，意謂春風離梅而去，卻掉頭（“別到”）吹拂杏花，遂使之“肥”!“梅”是公認的作者的化身，而“杏花”可喻指美女，其中的含義不言而喻。
翻譯/譯文
庭院一層層的有好多層，雲簇閣樓的窗戶，淡淡的霧氣瀰漫在四周，春天卻遲遲不來。思念讓容色憔悴，只有在夜晚的夢中才能相聚，向陽的梅枝也到了發芽的時節。
梅花風姿清瘦，南樓的羌笛不要吹奏哀怨的曲調。散發着濃濃的香味的梅花不知道被吹落多少？春日的暖風，別一下就讓時間來到杏花盛開的時節了。
註釋
①《臨江仙·梅》：此首或爲李清照效法歐陽修《蝶戀花》所作的數闋《臨江仙》之一。
②南枝：向南，亦即朝陽的梅枝。
③玉瘦檀輕：謂梅花姿態清瘦，顏色淺紅。檀：原爲木名，此處指淺絳色。
④羌管休吹：意謂不要吹奏音調哀怨的笛曲《梅花落》。
⑤暖風遲日：語出孫光憲《浣溪沙》詞：“蘭沐初休曲檻前，暖風遲日洗頭天。”遲日：春日，語出杜審言《渡湘江》詩：“遲日園林悲昔遊，今春花鳥作邊愁。”
⑥肥：這裏指盛開。
賞析/鑑賞
這首詞以詠梅爲題，用梅花暗喻詞人自己，把閨人幽獨的離思與韶華易逝的帳憫，極其高華而深至地表現了出來。
“庭院深深深幾許”起句襲用歐詞，一字不改，而又融化不澀，別具意境。這種問鼎名篇的作法，表現了漱玉詞人的魄力與藝術上的自信。以設問的口氣一連迭用三個“深”字，能在讀者心中喚起了一種院宇深邃，氣象雍容的聲情效果。迭字用得好，卻能形容盡妙，動人於不自覺之中……李清照這首《臨江仙》一、二兩句用得渾成而富有變化。因而避免了襲用成句容易造成的雷同之感。“庭院”句言其深，“雲窗”句狀其高。一縱一橫，交相映襯，便將一座貴家池館的富麗與清幽的氣象勾畫出來了。雲簇疏櫺，霧迷高閣，這是何其縹緲清幽、高出塵寰的`所在呵。“春遲”二字語義雙關，包蘊甚深，不可草草讀過。乍看起來，彷彿是主人公慨嘆春光的姍姍來遲。然而這僅是表面的理解。其實，陽春有一序，天地無私，爛漫的春光是不會遺棄這錦屏府第的，這個“遲”字所反映的意蘊中不只是客觀的景物，而且是一種主觀的感情。作者是借春光不到的藝術構思來表現春閨思婦的悽黯心緒。它同“羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。”“玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽日影來。”等等，可說是同其委婉的手法。“爲誰憔悴損芳姿？”更設一問，以跌宕的筆觸，補足上文。指出了原來使閨中人賞春無緒、芳姿悴損的，不正是對遠人的思念和被愛情的折磨嗎？幾經鋪墊，到此纔將一篇題旨揭出來。“夜來清夢好，應是發南枝”，歇拍處點出梅花，承上巨啓下之筆，高華中帶有一些悽麗的意味。“清夢”乃是結想而成的南柯相會。遠人縱未得歸，這夢裏的歡娛便也是一分消受了。
以清詞寫苦思，倍增悽苦……她不是以梅花直接比人，而是把梅花同清夢聯繫起來，因好夢而溯及梅花，又以“應是”云云推測之詞，加以搖曳，愈覺意折層探，令人回味不盡。漱玉詞富於形象之美，尤長於活用比況類形容詞。如“綠肥紅瘦”與此處之“別到杏花肥”等，皆能別出巧思，一新耳目。“杏花肥”猶言杏花盛開也。然而不用常語而換一“肥”字，把形容詞活用作謂語，就大增其直觀的美感。巧而不尖，新而不怪，真能超越凡庸，別開生面。此處着一“肥”字，上與“瘦”字關合，以梅花之玉瘦，襯紅杏之憨肥，益覺鮮明生動。同時兩相映帶，還點明瞭時間的跨度。從早梅綻蕊直盼到杏花開遍，二十四番花信風，已吹過十一番了。春光半過，伊人未歸，花落花開，只成孤賞。難怪園中的春色，盡作愁痕了。末尾以景結情，騷情雅韻，令人悽然無盡，洵爲小令中精品。
《臨江仙 梅》原文及翻譯賞析3臨江仙·試問梅花何處好
試問梅花何處好，與君藉草攜壺。西園清夜片塵無。一天雲破碎，兩樹玉扶疏。
誰擫昭華吹古調，散花便滿衣裾。只疑幽夢在清都。星稀河影轉，霜重月華孤。
註釋
藉草：以草荐地而坐。
玉扶疏：指梅枝舒展。
昭華：即玉管。
古調：指笛曲《梅花落》。一本作“古怨”。
清都：指北宋都城汴梁。
註釋
藉草：以草荐地而坐。
玉扶疏：指梅枝舒展。
擫：用手按捺。昭華：即玉管。古調：指笛曲《梅花落》。一本作“古怨”。
清都：指北宋都城汴梁。
賞析
此詞借賞梅抒寫愛國情懷。上片寫月夜對酒賞梅，是實景。下片寫忽聽《梅花落》，不禁夢繞清都，是虛景。張孝祥詞以雄奇奔放稱，風格近蘇軾。但此詞卻清幽含蓄，雖婉約名家亦不能過；而寄意收復中原，情真調高。
