讀劇本有一個好處，就是不費時間。讀了曹禺的日出這本話劇，你都有什麼樣的感想呢?下面小編爲大家整理推薦了曹禺日出讀後感，歡迎大家前來參閱。
日出是以30年代初期半殖民地半封建社會中國大都市生活爲背景的四幕話劇。《日出》的思想是暴露半殖民地大都市黑暗糜爛面，控訴“損不足以奉有餘”的社會。
一、劇本通過對半殖民地都市羣醜的出色描繪暴露社會的黑暗糜爛。有工於心計的銀行家潘月亭、卑躬屈膝的李石清、俗不可耐的顧八奶奶、洋奴張喬治等。這些都市羣醜聚在陳白露的寓所裏尋歡作樂，而又爾虞我詐，充分暴露了被金錢扭曲了的畸形人性。
二、描繪“不足”者的備受欺凌。“小東西”被賣進妓院;小職員黃省三走投無路毒死自己的孩子後自盡被救發了瘋。劇本描寫了他們的悲慘命運，也描寫了他們善良、忠厚和倔強的品性。
劇本正是通過對都市羣醜和下層被侮辱被剝奪者的描寫，反映了20世紀30年代半殖民地中國大都市光怪陸離的社會生活圖景，一方面是剝削者、“有餘者”貪得無厭，醉生夢死;另一方面是被損害者、“不足者”備受侮辱。“有餘者”和“不足者”形成強烈對比，表達了控訴“損不足以奉有餘”的黑暗社會的主題。
曹禺日出讀後感篇二話劇不同於市面上流行小說，也不同於經典名著;沒有理論書籍的晦澀，也沒有散文的敷衍。戲劇有一個任何文體形式都不具備的特點，就是在行雲流水般的短幅內道盡人情冷暖或藝術旨趣，讓人讀得酣暢又不乏思考。
曹禺的書是近一個月讀的，期間各種日常瑣事也使閱讀變得牽絆。這也並不影響這本書的內容在心的流暢。戲劇以前是不讀的，淺嘗其藝術魅力，也無法總結出什麼。感悟是感性的，內容的分析是理性的。就個人而言，這是一本好書。
好在哪裏?刻畫人物生動，幾個動作的編排便顯其當下心境，三言兩語以簡概繁;場面的烘托，緊貼時下劇情發展，有時是側寫情感，有時是人與景的互動;中心思想明確，文中的幾個人物的命運，無不指向其主題。
說起《日出》的主題，我並不明確知曉。但讀完全書，我知道，就是它了。這個“它”不可言喻，以我拙劣的文筆也無從描述。彷彿是聽音樂時那種時有時無的`觸動;也似鏡中花水中月，遠觀美好，捧在手心中卻幻滅。
讀罷內心感觸良多。陳白露的那種“倔強”，體現出人的強悍的生命力，但她猶豫，僅靠本能不靠理智，最終的自殺令人憐憫;“小東西”的故事是個徹頭徹尾的悲劇，那個時代是不自由的黑暗世界，吞噬了她的希望和對生得熱忱，最終懸樑自盡(雖然作者又附上改編後的版本，“小東西”認命，但個人覺得不如第一版來的深刻。自我了斷好歹是一種反抗方式，而認命真的就是絕望了。一個生命的消亡更容易激起人的共鳴);方達生於劇情，似乎是吹過糜爛沼澤地的一陣清風，來也匆匆去也匆匆，看似兩手空空，其實是一種覺醒的存在。
文中幾處描寫日出的語句，畫面感極強，令人感到龐大的生命力和生命的恢弘。雖是個悲劇，卻依然能透過其黑暗表面看到那不就的一輪濃烈的驕陽。
初探戲劇的魅力，能寫的就這些，感受的卻遠遠不止。
另：方纔看到落日餘暉，心想黑暗將臨，明天的日出也就不遠了。
曹禺日出讀後感篇三前兩天去看了話劇《日出》，深深地震撼。
在短短2個半小時內，體驗了徹底的絕望，又從人間地獄進入天堂。這是曹禺先生的魔力，也是演員和導演的魔力。
我沒看過之前版本的日出，只是非常喜歡這一版。
先說演員，最令人驚喜的是郭達，他扮演的富豪潘月亭是個很複雜的角色，剛開始，他看起來如笑面佛而且很懦弱，慢慢地真實的一面展現出來了，兇狠、狡詐、吃人不吐骨頭，就如黃省三的哀嘆：“都是人啊，人不能這麼對人的!”郭達把這個兩面三刀的笑面虎演活了。
扮演陳白露的陳數是我很喜歡的演員，看過她演的《暗算》。之前上映時，有評論說她是演得最像陳白露的演員。陳白露外表光鮮亮麗，內心蒼白絕望，她曾經被至愛的人背叛，所以再也不相信愛情，丟棄一切理想苟活在上海灘;她鄙視周圍的一幫寄生蟲和社會渣滓，卻不得不仰賴他們生存;她總是生活在黑暗中，卻熱愛看日出，但太陽終於出來時，她卻喃喃地說：“太陽不是我們的，我們要睡了。”然後服藥自盡。
“太陽出來了，但太陽不是我們的，我們要睡了。”這是《日出》中最有名的一句臺詞，懂了這句話就明白了全劇的基調，地獄般的生活，慘絕人寰的人生。第一次讀這個劇本是在高三，那時候腦子裏總會蹦出這句話來。
燈光和音樂也令人印象深刻。陳白露剛出場時，打的是五顏六色的霓虹燈，晃得人眼暈，象徵着陳白露生活環境的光怪陸離、燈紅酒綠。除此以外，燈光總是壓抑的，朦朧的，因爲這裏永遠見不到陽光。當悲劇發生時，如黃省三毒死親生孩子，小東西被毒打時，燈光碎成一條條慘白的光柱，把人物也割成一條條的;小東西上吊時，在滿場的黑暗中，小東西的身旁燃起火一樣的燈光，令人想起地獄中的烈火，不寒而慄;陳白露出場時，總有一束燈光柔和地打在她的身上，烘托出她超越凡俗的美。
曹禺的這齣劇之所以偉大，就是因爲它活生生地展現了人間地獄，黑暗到徹底，絕望到徹底。他的《雷雨》、《原野》亦如是，讀他的劇本時曾因爲那種徹頭徹尾的黑暗而讀不下去，作者寫劇本時又該是何種心情?他的心裏爲何能容下那麼多痛苦?
不過，導演對結尾做了一些改變，加了一個光明的結尾，儘管是虛幻的。陳白露死去後，場景突然切換成森林，太陽的神輝籠罩大地，陳白露慢慢醒過來，她回憶起了自己十二、三歲的時候，那是她人生最美好的年紀，她內心的美好也甦醒過來，她一步步向光線發出的地方——太陽，亦是天堂走過去，這時音樂變得優美和抒情，在我的熱淚盈眶中，全劇結束了。
走出演播廳，門口有一座曹禺先生的半身像，我默默地凝視着先生的面容，向他道深深的感謝。
