原文：
綠蕪凋盡臺城路，殊鄉又逢秋晚。
暮雨生寒，鳴蛩勸織，深閣時聞裁剪。
雲窗靜掩。
嘆重拂羅衾，頓疏花簟。
尚有綿囊，露螢清夜照書卷。
荊江留滯最久，故人相望處，離思何限？渭水西風，長安亂葉，空憶詩情宛轉。
憑高眺遠。
正玉液新篘，蟹螯初薦。
醉倒山翁，但愁斜照斂。
譯文
秋景蕭條，客子秋心寥落，正如雜草凋敝窮竭至極的臺城。身處異鄉又正逢晚秋心中悲中逢悲，更添傷感。傍晚的雨生起寒意，蟋蟀的嗚聲似勸人機織，間歇聽聞到閨房中的女子正在趕製寒衣之聲。暑去涼來，撤去花簟，鋪上羅裀，織有花紋圖案的竹涼蓆。縱然夏日所用已收藏、疏遠，但還留得當時清夜聚螢照我讀書之綀囊。綀音疏，一種極稀薄之布。
我在荊江停留的時間越久，老友相對，離別後的思緒無限，無邊懷念汴京之故人，情緒、興致輾轉周折，登臨高處，唯有求得一醉，借酒消愁。訓漉酒竹器，把蟹端上筵席來下酒。忽見夕陽西沉，縱然酩酊大醉，但仍無計逃愁。
註釋
齊天樂，詞牌名。又名“臺城路”、“五福降中天”、“如此江山”。《清真集》、《白石道人歌曲》、《夢窗詞集》併入“正宮”（即“黃鐘宮”）。茲以姜詞爲準，一百二字，前後片各六仄韻。前片第七句、後片第八句第一字是領格，例用去聲。亦有前後片首句有不用韻者。
綠蕪（lǜwú）：長得多而亂的雜草。白居易《東南型一百韻》詩：“孤城覆綠蕪”。
臺城：舊城名。本三國吳後苑城，晉成帝釋改建爲建康宮，爲東晉和南朝的宮省所在，所謂禁城，亦稱臺城。故址在進南京玄武湖側。宋洪邁《容齋隨筆·續筆五》：“晉、宋健謂朝廷禁近爲臺，故稱禁城爲臺城。”此處用以代指金陵古城（即今南京市）。
殊鄉（shū）：異鄉、他鄉。
秋晚：深秋。
暮雨：傍晚的雨。
鳴蛩（qióng）勸織：蟋蟀的名聲就像緊促的織布聲。蛩：蟋蟀，以其聲響織布機響，又名促織。唐孟郊《雜怨》詩：“暗蛩有虛織。”
花簟（diàn）：織有花紋圖案的竹涼蓆。
綀（shù）囊：粗絲織品做的`袋子。
留滯：擱置；阻塞。
篘（chōu）：漉酒竹器，亦可作動詞。
蟹螯（xièáo）：螃蟹變形的第一對腳。狀似鉗，用以取食或自衛。薦：進，進獻。指把蟹端上筵席來下酒。
山翁：山翁指山簡，晉代竹林七賢之一的山濤之幼子，曾鎮守荊襄，有政績，好飲酒，每飲必醉。
斜照斂：指太陽落山。斂，收，指太陽隱沒到地平線下。
賞析：
此詞乃作者在金陵秋日懷念荊州故人之作。全詞既緬懷荊、汴故人，又發抒遲暮悲慨。包涵着深沉的人生意蘊。全幅詞境，時空囊括了暮年與少年，江寧與荊、汴。詞中先寫綠蕪凋盡臺城路，接着導入雲窗靜掩，繼寫悲秋之感。念舊之意，由此引發遙想荊汴，最後寫出眼前西斂之斜照，抒寫遲暮之悲。整首詞沉鬱蒼涼，筆力不凡。
“綠蕪凋盡臺城路，殊鄉又逢秋晚。”清陳廷焯《雲韶集》評此詞說得好：“只起二句便覺黯然銷魂。“沉鬱蒼涼，太白‘西風殘照’後有嗣音矣。”臺城原是東晉、南朝臺省與宮殿所在地，故址在江寧，此指江寧。“綠蕪凋盡”，亦猶其《浪淘沙》詞之“霜凋岸草”，一片深秋景象。“殊鄉又逢秋晚”，點出雙重悲意，殊鄉可悲，秋晚更可悲。起筆二句，造境富於遠神，大有衆芳蕪穢、美人遲暮的悲慨。以下直至歇拍八句四韻，皆從“秋晚”二字生髮，層層拖出時序變遷之感。“暮雨生寒，鳴蛩勸織，深閣時聞裁剪。”
蛩即蟋蟀。其嗚聲似勸人機織，故又名促織。“暮雨生寒”，從膚覺感受寫。“鳴蛩勸織”，從聽覺感受寫，二句對偶，倍增其感。此是從自然一面寫秋感。“深閣時聞裁剪”，則從人事一面寫秋感，語意略同於杜甫《秋興》“寒衣處處催刀尺”。人家裁剪新衣，正暗喻客子無衣之感也。裁剪之聲與上句鳴蛩促織之音緊緊銜接，足見詞人銳感靈心，心細若發。
“雲窗靜掩。”“靜掩”二字，極寫幽居獨處之寂寞感。此句單句叶韻，又正是承上啓下之句。以上所寫綠蕪凋盡、暮雨鳴蛩、深閣裁剪，皆雲窗之外境。
以下所寫，則是雲窗之內境。詞境由外而內，遂層層轉深。“嘆重拂羅裀，頓疏花簟。裀者夾褥，簟者竹蓆。暑去涼來，撤去花簟，鋪上羅裀。下一重字、頓字，點出對節候更替之銳感。二句對偶，亦倍增其感。用“嘆”字領之，直寫出不勝惆悵之情。前代詩人常用夏秋之交小小生活用具之收藏，如團扇花簟之類，寓寫人情疏遠乃至世態炎涼之深深悲感。此二句實亦暗帶出此種悲感。“頓疏”二字，下得沉重，但又一筆帶過。其內心悲慨之流露，又是若隱若現，若有若無。尚有綀囊，露螢清夜照書卷。”縱然夏日所用已收藏、疏遠，但還留得當時清夜聚螢照我讀書之綀囊。綀音疏，一種極稀薄之布。二句典出《晉書·車胤傳》：“家貧不常得油，夏月則練囊盛數十螢火以讀書。”以綀代練，是因此句第二字須用平聲。詞人當然不必囊螢照讀，此是託寓自己不忘舊情，語甚含婉，意則堅執，隱然有修吾初服之意。荊江留滯最久，故人相望處，離思何限。”換頭三句，追懷荊州之故人。荊江指荊州（今湖北江陵），詞人三十七歲前曾客居於此數年（王國維《清真先生遺事》），與當地友人交誼自深。離別久矣，想故人遙遙望我，離情別緒無限。懷想荊州故人，不言自己懷想，卻言故人相望，用翻進一層筆法，情致尤深。從歇拍綀囊露螢之細小物象，忽轉出荊州故人相望之迢遠境界，又足見筆力之巨，轉換自如。兩片起頭，境界同樣遠大。“渭水西風，長安亂葉，空憶詩情宛轉。”三句再轉，懷念汴京之故人，筆法同於上三句。詞人二三十歲時居汴京多年，與汴京友人交誼亦深。前二句化用賈島《憶江上吳處士》詩：“秋風吹渭水，落葉滿長安。”王國維《人間詞話》評雲“此借古人之境界爲我之境界者也。然非自有境界，古人亦不爲我用。”真是知甘苦之言。以長安代汴京，宋詞習見。詞人遙想汴京正當清秋，故人追懷往事，不免念及昔年汴京之秋結伴同遊，或行吟水畔，或登高能賦，我詩情之宛轉，深得故人知賞，然而今日故人追憶，終是一場空幻。懸想虛摹之筆，幾於出神入化。接下來，“憑高眺遠”一句，筆法同於上片“雲窗靜掩”，以上兩層懸想，是登高望遠之所思。以下種種情景，爲登高望遠之現境。詞人登高眺遠，一如故人相望，皆沓不可見也。無可奈何，唯有求得一醉，借酒消愁。“正玉液新。蟹螯初薦。”，漉酒竹器，此用作動詞，訓漉。杜荀鶴斷句詩“新酒竹議事，後一“好”字用法相同。蟹螯即指螃蟹。下句語出《世說新語·任誕》：“畢茂世（卓）雲）：‘一手持蟹螯，一手持酒杯，拍浮酒池中，便足了一生。’”此二句意謂正當美酒新漉、螃蟹登市的時節，我借酒澆愁，一醉方休。“醉倒山翁，但愁斜照斂。”上句自比山翁，典亦出《世說新語·任誕》：“山季倫（簡）爲荊州，時出酣暢，人爲之歌曰：‘山公時一醉，徑造高陽池。日暮倒載歸，酩酊無所知。’”下句用“但愁”二字陡轉，“愁”字尤爲重筆。縱然酩酊大醉，但仍無計逃愁。忽見夕陽西沉，詞人此心，頓時沉入無窮遲暮之悲。“但愁斜照斂”，是詞情發展的必然結穴，包孕最爲深刻。與起筆“綠蕪凋盡臺城路”遙相映照，極富於啓示性。陳廷焯《白雨齋詞話》卷一評語，有真知灼見，評雲：“‘綠蕪凋盡臺城路，殊鄉又逢秋晚’，傷歲暮出。結雲‘醉倒山翁，但愁斜照斂’，幾於愛惜寸陰，日暮之悲，更覺餘於言外。”
此詞既多角度多層次地表現了詞人的晚秋之愁，又深沉地表現了其歲暮之悲。其間隱含着多量的人生感慨。全詞精緻細密，蘊藉深婉，沉鬱蒼涼，別具一格。陳廷焯《白雨齋詞話》雲：“美成《齊天樂》雲：‘綠蕪凋盡臺城路，殊鄉又逢秋晚。’傷歲暮也。結雲“醉倒山翁，便愁斜照斂。’幾於愛惜寸陰，日暮之悲，更覺餘於言外。”這段話，對於賞析此詞是有參考價值的。
