《蝴蝶夢》是一本文學作品，其中的故事耐人尋味。《蝴蝶夢》是英國女作家達夫妮.杜穆裏埃的作品，。下面是小編爲大家精心挑選的蝴蝶夢的讀後感，希望對大家有所幫助。
這本書看了很久，昨晚，看到了1點多才看完了，蝴蝶夢讀後感。很久沒好好看一本書了，有七、八年了嗎?有，真的，畢業以後從事工作，就再沒有好好看過一本書。忙，就是藉口，呵呵。是呀，這麼多年，工作，學習，結婚，生仔。。。。。。確實也忙呼了一陣子。說到這本書上來，書中寫的是一個鄉村女孩子，遇到了一個年長她十來二十歲的男人，後來順裏成章地深深愛上了他，並嫁給了他。隨後，就跟他來到了他的世界， 一個山莊。這個男人的前妻是一個很出色的女人，漂亮，能幹，但卻死於一場意外。山莊裏，到處都是她的影子，這個平凡的女孩子很自卑，因爲她什麼都不如這個死了的人，她覺得他的丈夫不愛她，只是需要一個人來一起面對這諾大的山莊。一艘船在山莊附近的海面觸礁擱淺了，真像出來了，他的前妻是一個蕩婦，她跟他做了一筆交易，在人前，她樣樣出色，她把山莊管理得好好的，跟他簡直就是模範夫妻中的模範，沒有一個男人會不愛他，沒有一個女人不欣賞她。但背地裏，卻跟無數的男人有着不淪的關係，她只愛她自己。最後，他殺了她，並把她沉入了海底。這個平凡的女子頓時輕鬆起來，她不再怕這個死了的人，因爲，他不愛她，他恨她。她的丈夫是愛自己的。。。。。。這本書並沒有結局，但我想，我希望他們會有一個新的開始，這個山莊會變成另外的一種氣氛的。。。。。。這確實像是一個夢，因爲，太神奇了。對於這個平凡的女孩子，她的愛，讓她進入了一個從來不敢想像的地方，讓她從以前的膽怯，變成了山莊裏真正的女主人。
《蝴蝶夢》是英國女作家達夫妮.杜穆裏埃的作品，《蝴蝶夢》是她的成名作，原名《呂蓓卡》，也曾經被用來拍過電影。在這本書中達夫妮塑造了一個頗富神祕色彩的女性呂蓓卡的形象。該書的倒敘部分比較多，而呂蓓卡也只是在倒敘中提到，從未出現過，但她在書中的影響卻很大，一直生活在我的腦子中，並控制着我在曼陀麗的生活。呂蓓卡雖死，但卻時時處處音容宛在，並能通過其忠僕情夫等繼續控制着曼陀麗莊園直至它最後被燒燬。小說中的我則是與現實中的呂蓓卡完全不同的人。雖然喜怒哀樂俱在，實際上卻處處起着烘托的作用。作者這種以實有陪襯虛無的手法實在高明，頗富新意。本書一開頭幾葉的景色描寫，首先就讓讀者對曼陀麗山莊有了一種恐懼感。裏面運用了較多的擬人手法，讓人覺得整個氣氛有點詭異，所有的事物好似都有着生命反倒人變得特渺小。作者有通過夢境的形式描寫了現在的曼陀麗山莊。讓讀者在後文中看到以前美麗的山莊時很自然的想到那之前詭異的景象，也會讓人心生感慨。
作者之所以要以夢見來描寫現在的曼陀麗，也讓裏面的那些詭異變得不那麼誇張，讀者更能夠接受一點。也表現了我有多麼不願意再踏進曼陀麗。在後面的事實中，我和邁克西姆的生活是那麼平凡而又百無聊賴。書中一開頭就提到了我和邁克西姆仍幸福的活着，而且是生活在小旅館裏，並不是美麗的曼陀麗，回讓人產生急切想知道原因的衝動。對現在生活的描寫畢竟是少數的，最多的是過去。對於我們的相識相知相許也並沒有大篇幅的描述。可以說從與邁克西姆相識呂蓓卡就已經出現了：那個讓邁克西姆痛苦的懸崖。後文再次提到這個懸崖時，讀者也可以理解邁克西姆當時的痛苦和失態。後來邁克西姆就帶我來到了美麗的曼陀麗，我成爲了曼陀麗的女主人。坐車第一次親眼見識曼陀麗，一進門便是比小徑寬不了多少的路，也表明着曼陀麗不同尋常的一切。接下來的景物也總是各哦我帶來不是很舒服的感覺，也預示着後文的發展，因爲這是呂蓓卡設計的曼陀麗。特別是那一堵血紅色的牆的石南花叢，更讓我大吃一驚。到了宅子處，迎接他們的便是一大堆的僕人。當時我的樣子穿着緊身衣，汗溼的手裏抓着一副齊臂長手套，瘦小柔弱，窘態畢露，站在門檻上。足以表明我和曼陀麗有多麼格格不入，當然作爲人，我當時的自卑心裏可想而知，也爲後文我總是覺得我比不過呂蓓卡埋下伏筆。接下來便是呂蓓卡的忠僕丹弗斯太太，在曼陀麗有權的人，帶給我極大的自卑感。她總是有意無意地用呂蓓卡來比較我。讓我總是無法有自信用曼陀麗女主人的身份去正視她。從內線電話的交談到刻意的講述呂蓓卡到最讓人無法忍受的化裝舞會的服裝。無處不說明丹弗斯太太對我的排斥和敵意。
蝴蝶夢的讀後感篇2《蝴蝶夢》主要講述：在法國南部海濱的一座懸崖上，一個古怪、憂傷，精神恍惚但是很有魅力的男人來回徘徊着。一聲驚叫打斷了他的沉思，來到附近畫畫的一個年輕女子懷疑這位先生有自殺的傾向而上前喝止。這個魯莽的舉動倒讓兩人很快結識，甚至很快成爲一對親密的戀人。這位英俊瀟灑的貴族富豪叫梅西·文德斯，幾年前的喪妻令他沉痛不已，而那個年輕女子只是一個貼身使女。他們開始在外面約會，但每次年輕的姑娘問起德文特久負盛名的曼德利莊園時，文德斯先生總是顯得憂鬱而沉默。
文德斯先生逐漸愛上了這個天真、善良的姑娘，就在她要隨主人離去的時候，他向她正式求婚。很快，梅西·文德斯帶着他新婚的妻子回到了自己在英國的莊園。
莊園裏嚴厲的管家丹弗斯夫人明顯流露出對新夫人的厭惡和對前任文德斯夫人麗貝卡的崇拜，麗貝卡雖然死了，卻又彷彿無處不在，影響着莊園裏的一切，到處都是帶有裏貝卡名字縮寫的物品。新的女主人嘗試着熟悉新環境，卻一次次碰壁，所有這些痛苦經歷似乎都在給她一個暗示：她的丈夫將永遠——而且只愛麗貝卡。她的猜疑、梅西的沉默，在這對新婚夫婦之間劃下了越來越深的裂痕。
但是過去發生的事並沒有這麼簡單，逝去的麗貝卡彷彿隱藏着很多的祕密，而遠遠不是表面上看起來那麼聖潔、美麗。終於，爲了挽回新婚妻子的心，梅西承認是他殺死了麗貝卡，並把麗貝卡沉屍大海。
就在這時，麗貝卡的屍體被人發現，她的死因重新引起了人們的關注。經過調查，最終還是真相大白：麗貝卡是自殺死的，卻把一切佈置得象是被梅西親手殺死的樣子來報復他。
最後，丹弗斯夫人在絕望中點起大火，與曼德利莊園一起化爲灰燼……
達夫妮·杜穆裏埃在本書中成功地塑造了一個頗富神祕色彩的女性呂蓓卡的形象，此人於小說開始時即已死去，除在倒敘段落中被間接提到外，從未在書中出現，但卻時時處處音容宛在，並能通過其忠僕、情夫等繼續控制曼陀麗莊園直至最後將這個莊園燒燬。
蝴蝶夢的讀後感篇3一個小小的不起眼的年輕女伴在陪着範·霍珀夫人在蒙特卡洛的蔚蘭海岸吃飯的時候帶着幾分瑟縮的驚慌被動地撞入到邁克斯·德溫特——一個擁有古老而聞名的曼陀麗莊園的鄉村貴族眼界。
《蝴蝶夢》開頭對範霍珀夫人的描寫是充滿幽默筆調的現實中不乏這樣三姑六婆的人物但跟愚蠢聯繫得這樣天衣無縫的範·霍珀夫人卻讓我們面前升騰起一個活靈活現的小人物。有時候誇張有它無與倫
比的魅力是任何別的手法望塵莫及的。
人總是有對比才有優勢的或者這個“我”並不是出色的但在參照物範·霍珀夫人的襯托下德溫特就不得不注意了我。就像水仙旁放一盆韭蘭也許不被人注意但在水仙旁放一盆仙人球無論是哪盆都會起到異乎尋常的奪目效果。在這樣有襯托的背景下德溫特這個帶着滿腹心事的中年男人開始通過關注我來轉移積壓在他心頭的無形陰影。
德溫特是因爲帶着“逝去妻子”的“憂鬱”、“傷心”引起我的注意的本性淳良的我在初開始和他相交的時候總是千方百計想回避這一點總是拿捏着十二分的小心不觸動他心底的傷疤的。但是年輕的我的骨子裏還有好奇又想方設法想知道得更多一點。在我沒太見過世面的眼裏德溫特就是一個典型中世紀貴族的形象高貴、陰冷、倨傲而且有些難以接近。而我則是一個因爲地位卑下常常胡思亂想喜歡把幸福放大喜歡把悲痛擴張的年輕女孩。患得患失常常使得我自己對自己失去信心因此在我的意識中我們連做朋友的可能都是微乎其微的。我們不過是兩個都在旅途中稍憩着尋找個談話伴侶的相識者而已也僅此而已。
《蝴蝶夢》是英國著名女作家達夫妮·杜穆裏埃的成名作.書中以第一稱的手法,描寫了出生平民,作爲範·霍珀夫人的陪侍的"我",在法國蒙特卡洛意外邂逅了英國富豪邁克西姆—著名的曼陀麗莊園的主人."我"與邁克西姆彼此在交往中逐步產生了感情,隨即邁克西姆和"我"結婚,並把"我"帶回了曼陀麗莊園.然而出生貧寒的"我"在曼陀麗四處碰壁,受到了管家丹弗斯太太的百般刁難,更讓人無法接受的是,"我"發現"我"時時刻刻生活在邁克西姆死去的前妻呂倍卡的陰影下,無法融入曼陀麗,在曼陀麗"我"不像一位女主人,倒像是一位來曼陀麗參觀的客人.周圍的人都在談論呂倍卡生前的美麗,高貴,聰明,使"我"在與呂倍卡的比較中自形慚穢,甚至對自己和邁克西姆的感情產生了懷疑,認爲邁克西姆仍然愛着呂倍卡.不久,在曼陀麗附近的海灣找到了呂蓓卡的沉船,在船上發現了呂蓓卡的屍體,這時邁克西姆向"我"說出了事情的真相:原來在呂蓓卡是個蕩婦,邁克西姆多次告誡她,她卻不聽,反而變本加厲.邁克西姆一怒之下將其殺死並沉屍海底.事情的真相消除了一直以來呂蓓卡在"我"心頭造成的陰影,"我"更加堅信與邁克西姆的愛情,我們心靈相通了.法院最後認定呂蓓卡是自殺而死.但呂蓓卡的表哥費爾想趁機勒索一筆錢財,拿出了呂蓓卡死前留給他的便條作爲證據,要爲呂蓓卡伸冤.而後來的調查中,找到了呂蓓卡生前給她看過病的貝克醫生,才知道呂蓓卡得了癌症,這就更加證明呂蓓卡有自殺的動機.費弗爾失敗了.就在"我"以爲一切都將結束,我們可以重回曼陀麗莊園開始的生活的時候,曼陀麗卻在一場大火中不復存在了.
蝴蝶夢的讀後感篇4《蝴蝶夢》開頭對範霍珀夫人的描寫是充滿幽默筆調的現實中不乏這樣三姑六婆的人物但跟愚蠢聯繫得這樣天衣無縫的範·霍珀夫人卻讓我們面前升騰起一個活靈活現的小人物。有時候誇張有它無與倫
比的魅力是任何別的手法望塵莫及的。
人總是有對比才有優勢的.或者這個“我”並不是出色的但在參照物範·霍珀夫人的襯托下德溫特就不得不注意了我。就像水仙旁放一盆韭蘭也許不被人注意但在水仙旁放一盆仙人球無論是哪盆都會起到異乎尋常的奪目效果。在這樣有襯托的背景下德溫特這個帶着滿腹心事的中年男人開始通過關注我來轉移積壓在他心頭的無形陰影。
德溫特是因爲帶着“逝去妻子”的“憂鬱”、“傷心”引起我的注意的本性淳良的我在初開始和他相交的時候總是千方百計想回避這一點總是拿捏着十二分的小心不觸動他心底的傷疤的。但是年輕的我的骨子裏還有好奇又想方設法想知道得更多一點。在我沒太見過世面的眼裏德溫特就是一個典型中世紀貴族的形象高貴、陰冷、倨傲而且有些難以接近。而我則是一個因爲地位卑下常常胡思亂想喜歡把幸福放大喜歡把悲痛擴張的年輕女孩。患得患失常常使得我自己對自己失去信心因此在我的意識中我們連做朋友的可能都是微乎其微的。我們不過是兩個都在旅途中稍憩着尋找個談話伴侶的相識者而已也僅此而已。
蝴蝶夢的讀後感篇5小說中的我則是與現實中的呂蓓卡完全不同的人。雖然喜怒哀樂俱在，實際上卻處處起着烘托的作用。作者這種以“實有”陪襯“虛無”的手法實在高明，頗富新意。
本書一開頭幾葉的景色描寫，首先就讓讀者對曼陀麗山莊有了一種恐懼感。裏面運用了較多的擬人手法，讓人覺得整個氣氛有點詭異，所有的事物好似都有着生命反倒人變得特渺小。作者有通過夢境的形式描寫了現在的曼陀麗山莊。讓讀者在後文中看到以前美麗的山莊時很自然的想到那之前詭異的景象，也會讓人心生感慨。作者之所以要以“夢見”來描寫現在的曼陀麗，也讓裏面的那些詭異變得不那麼誇張，讀者更能夠接受一點。也表現了我有多麼不願意再踏進曼陀麗。
在後面的事實中，“我”和邁克西姆的生活是那麼平凡而又百無聊賴。書中一開頭就提到了我和邁克西姆仍幸福的活着，而且是生活在小旅館裏，並不是美麗的曼陀麗，回讓人產生急切想知道原因的衝動。對現在生活的描寫畢竟是少數的，最多的是過去。對於“我們”的相識相知相許也並沒有大篇幅的描述。可以說從與邁克西姆相識呂蓓卡就已經出現了：那個讓邁克西姆痛苦的懸崖。後文再次提到這個懸崖時，讀者也可以理解邁克西姆當時的痛苦和失態。
後來邁克西姆就帶我來到了美麗的曼陀麗，我成爲了曼陀麗的女主人。坐車第一次親眼見識曼陀麗，一進門便是比小徑寬不了多少的路，也表明着曼陀麗不同尋常的一切。接下來的景物也總是各哦“我”帶來不是很舒服的感覺，也預示着後文的發展，因爲這是呂蓓卡設計的曼陀麗。特別是那“一堵血紅色的牆”的石南花叢，更讓我大吃一驚。
到了宅子處，迎接他們的便是一大堆的僕人。當時我的樣子“穿着緊身衣，汗溼的手裏抓着一副齊臂長手套，瘦小柔弱，窘態畢露，站在門檻上”。足以表明我和曼陀麗有多麼格格不入，當然作爲人，我當時的自卑心裏可想而知，也爲後文“我”總是覺得我比不過呂蓓卡埋下伏筆。
接下來便是呂蓓卡的忠僕丹弗斯太太，在曼陀麗有權的人，帶給我極大的自卑感。她總是有意無意地用呂蓓卡來比較“我”。讓我總是無法有自信用曼陀麗女主人的身份去正視她。從內線電話的交談到刻意的講述呂蓓卡到最讓人無法忍受的化裝舞會的服裝。無處不說明丹弗斯太太對“我”的排斥和敵意。到最後，她瞭解了呂蓓卡的死悄悄離開曼陀麗。其實丹弗斯太太也是個悲劇性的人物，爲呂蓓卡而活。千方 百計不讓我在曼陀麗活的快活。她的忠誠讓人佩服，在她心中，呂蓓卡簡直就是神。無論呂蓓卡做什麼，犯了什麼錯，她總認爲是對的。但同樣在書中，丹弗斯太太的管理能力是不容質疑的，她總是周到地讓人那麼放心。化裝舞會便是她能力的完美體現。作爲僕人，她也總是被人統治，但她在曼陀麗的一定權利也讓她的一生散發光彩。丹弗斯太太總是給人陰森恐怖的形象。無論“我”做什麼，總好像在她的監視之內。丹弗斯太太無疑是造成我在曼陀麗擡不起頭的重要因素，因爲她和呂蓓卡的特殊關係。
接下來談談弗蘭克，從一開始到最後，在這個家裏，“我”最信任的一個人，和他在一起，心情總是很好。可弗蘭克在別人眼裏總是那麼不如意，比如邁克西姆的姐姐比。可我覺得弗蘭克可愛極了。弗蘭克在書中也是不可缺少的，尤其在後來發現了呂蓓卡的小船後，“我”邁克西姆和弗蘭克是站在一條線上的。在爲邁克西姆的罪行做任何可能的讓邁克西姆脫罪的事。弗蘭克也和丹弗斯太太一樣，是永遠的忠僕，只是方式不同，結果不同，給讀者的感覺不同。在我看完書後，我覺得我是很喜歡這個人的。
