不要浪費時間敲一堵牆，你無法將其變做一扇門。 ——黑澤明下面是小編整理的黑澤明的語錄45條,希望能夠幫助到大家。
1、如果向技術追求，道路自然會打開，如果只忙於云云事物，忘記鑽研技術的話，便會一事無成。
2、我不懂得用邏輯解釋電影，也特別討厭解釋電影。我努力不懈追求堪稱爲電影的東西，並付諸精力將它具體化。我認爲電影的根基不再主題反而追求符號電影的東西纔是拍成電影的條件。能拍電影的東西並非是發掘出來的，應該是自然而成的。
3、當我聽到風箏的哨音，就想到站在橋上的我，手裏拉住風箏繩，仰望着遨遊冬日晴空的風箏。
4、工商業區的大火熄滅了，居民家裏的蠟燭用光了，夜晚成了黑暗世界。受着黑暗威脅的人們，竟然受了可怕的蠱惑，幹出了荒唐透頂、愚不可及的事來。
5、寫到這裏我很激動，因爲我七歲的時候是那麼呆頭呆腦。學校生活使我深感痛苦，所以爲了這樣的孩子不由得把我這段生活寫了下來。
6、現在我寫着這些往事，但耳朵聽到的卻是電視的聲音、電爐子的響聲，收廢紙的擴音喇叭的叫聲。這些，全是電器的響聲。 ——黑澤明
7、父親告誡我："不要着急，也沒有着急的必要。"他還說："要等下去，前進的道路自然會打開的。
8、導演的工作就是創造電影，所以導演像人生一樣是多方面的。導演不但是用來表達技巧、而且還是反應人生的工具，所以導演能拍出想拍的東西，其導演技巧便能發揮的淋漓盡致。導演的工作就是把人性的每一面都投射出來，最難以用邏輯解釋的部分，便是導演的藝術風格。有人經常會問及我拍攝意圖，我總是回答，"自自然然便成了這樣"。我並不故弄玄虛，是真如此認爲的。如果你們有志去做導演，要記得電影的實踐比理論更重要。在實踐中，通過挑戰自己而取得經驗，在衆多記憶中，一定可以找出適合該作品的自我風格。
9、我在拍攝中習慣由手繪分鏡開始，遮掩個可以使腦海中的影像具體起來，手繪分鏡應不斷地做出修改，因爲電影是有生命的。我年輕時是習畫的，這也許對我的幫助很大。
10、有人可能以爲，我對於美術、文學、戲劇、音樂，以及其他藝術之所以貪婪地住腦子裏灌，好象已預見到自己將來就是要走以上述各項藝術爲其內容的電影這條道路。實際上根本不是這回事。
11、取得成功的人，往往是不知道失敗是無可避免的那些人。——黑澤明
12、你鋒芒畢露，這是你的弱點，你像把無鞘刀，鋒利，但好刀應在刀鞘裏。——黑澤明
13、假如世界上的人都這麼想，那麼，現在世界上發生的你爭我奪就會因爲大家認識到它是自相殘殺而不再發生了。不過，到了那時候，地球上的人也會逐漸認識到地球本位主義也是狹隘的觀點了。
14、刻意要畫好畫面會弄巧成拙，只要專心畫好電影影象，自然便會構成有趣的圖畫。——黑澤明
15、想到這裏，我覺得現在的孩子比從前賣蜆子的孩子還可悲。——黑澤明
16、討人喜歡的面孔，說話八面見光、滴水不漏的人，確實要防備，不能被表面現象所矇蔽。 ——黑澤明
17、我從來不拍攝我不想拍攝的東西，我對迫使我贏取票房而導演影片不感興趣，不論它是好是壞，導演的信仰必須是真實的對待自己，客觀的對待工作。
18、導演工作就是創造電影，所以導演象人生一樣是多方面的。導演不但是用來表達技巧，而且還是反映人生的工具，所以導演能拍出想拍的東西。其導演技巧便能發揮的淋漓盡致。
19、植草動不動就拿他自己和我做比較，說我們倆本質上是完全不同的人。然而在我看來，植草和我並沒有本質上的區別，只有表面的不同。
20、好劇本給予工作人員勇氣，去克服幾乎不可能的拍攝條件，好劇本讓人發揮最大潛能。——黑澤明
21、它告訴我自然界異乎尋常的力量，同時也使我瞭解了異乎尋常的人心。——黑澤明
22、我不善於說話，但我倒世界任何國家去都沒有合不來的感覺，所以，我認爲我的故鄉是地球。 ——黑澤明
23、關東地區的大地震，是一次可怕的事件，但也是一次寶貴的經歷。——黑澤明
24、永不放棄，即使中途變得困難。——黑澤明
25、寫到這裏我很激動，因爲我七歲的時候是那麼呆頭呆腦。學校生活使我深感痛苦，所以爲了這樣的孩子不由得把我這段生活寫了下來。——黑澤明
26、我必須尋找一種表達途徑，大部分真實很難通過說來完成，並以此賺票房。並且描繪日本歷史，表達它的文化價值現在已經變得簡單了。
27、面對可怕的事物閉眼不敢看，所以就覺得它可怕，什麼都不在乎地看它，哪裏還有什麼可怕的呢？
28、當我寫劇本的時候，角色便會出來，然後我便能流暢地寫，十分快速，我想這應歸功於我對生活的觀察、記憶與積累。
29、他們不知道，浪費時間和金錢，人人都會，但有效地使用它，卻需要才華與奮鬥。自己不想前進和奮鬥的傢伙，即使別人死了空出位置，他也沒有補這一空缺的能力。
30、你，我的藍翼蒼鷹，你飛那麼久，想飛去哪裏呢？""我要飛越那些山嶺？直至寧靜之地。
31、人對於自己的事不會實話實說，談自己的事的時候，不可能不加虛飾。
32、討人喜歡的面孔，說話八面見光、滴水不漏的人，確實要防備，不能被表面現象所矇蔽。
33、我不善於說話，但我倒世界任何國家去都沒有合不來的感覺，所以，我認爲我的故鄉是地球。
34、因爲孩子的智力發展參差不齊，既有5歲時就像7歲那麼聰明的孩子，但是也是有雖然7歲卻只有5歲智力水平的孩子。智力的發展有快有慢，一年有一年的水平，那種僵死的規定完全是錯誤的。
35、當我拍電影的時候，我不喜歡由主題開始說明，然後按部就班的拍攝。因爲總有些微妙的感情是無法說明的，我要大家接受它本來的模樣。如果我把主題說出，便於工作會限制了電影的發展。感情會有起伏，我想在拍攝中自然流露出來。一開始便向大家標題般解說，那方式很難說明白，我很討厭，有很多東西想嘗試拍成電影，但是沒拍過不知道那個會在電影中成長，像播種般讓種子成長。受到當時社會環境的影像，某棵苗會急速成長，電影便是這樣拍出來的，但我如果拔苗助長，便會弄巧成拙。
36、剪輯一項很有趣的工作。拍好的菲林，只是剪輯的材料，我從未用過剪輯師幫助剪輯。我喜歡剪輯，我使用多部攝影機、手繪分鏡都是爲了剪輯做好工序。如果時間許可，我會馬上剪輯給工作人員看，即使是最難明白的場面，看了剪輯效果便會恍然大悟，理解爲何拍一場要這麼久，通過剪輯來統帥攝製組的各成員，是一個很好的方法。
37、如果能全情投入工作，不論什麼工作也會變得有趣，因此大家都能工作的很愉快，否則做不好好作品。當然每天的工作令人疲倦，但仍然熱愛工作，因爲對電影成品的期望令人興奮，所以大家都努力工作。如果有不享受工作的人，我會開除他。即使是最瑣碎的事情，每個人都盡力做到最好，自己也會做到越來越有趣。
38、做導演首先要寫好劇本，瞭解劇本的重要性。
39、刻意要畫好畫面會弄巧成拙，只要專心畫好電影影象，自然便會構成有趣的圖畫。
40、電影的根基不在主題，反而追求符號電影的東西纔是拍好電影的條件。
41、我想拍攝美好的電影，我執著於電影的追求，將近六十年了。
42、電影是影象和音樂的乘數。
43、好劇本給予工作人員勇氣，去克服幾乎不可能的拍攝條件，好劇本讓人發揮最大潛能。
44、如果只忙於云云事物，忘記鑽研技術的話，便會一事無成。
45、植草說我是天生的強者，說我是和悔恨、絕望、屈辱等無緣的人，說他自己是天生的弱者，一直生活在淚河裏，在痛心、呻吟、痛苦之中生活。然而，這樣的觀察是膚淺的。
