跨過鴨綠江電影優秀觀後感範文（通用8篇）

當觀看完一部影視作品後，相信大家的視野一定開拓了不少吧，是時候抽出時間寫寫觀後感了。到底應如何寫觀後感呢？下面是小編精心整理的跨過鴨綠江電影優秀觀後感範文（通用8篇），歡迎大家分享。

電影《跨過鴨綠江》是一部“全景式、史詩性”展現抗美援朝戰爭的重大革命歷史題材作品。影片兼具史實性、藝術性、思想性，從國際視野出發，以中國人民志願軍司令員兼政治委員彭德懷的視角講述，從中央領導的戰略思維、志願軍將領的戰場謀略、前線志願軍戰士的浴血奮戰等多個維度，再現了東西兩線和五次戰役中一場場可歌可泣、蕩氣迴腸的戰鬥，全面還原了71年前那段波瀾壯闊的崢嶸歷史，全方位呈現出我們爲贏得這場艱苦卓絕、震撼人心的偉大戰爭的最後勝利所做的犧牲和努力，弘揚了中華民族不畏強權霸權、敢於鬥爭、勇於勝利的鋼鐵意志和頑強品格。

作爲中央廣播電視總檯出品的首部故事片電影，《跨過鴨綠江》濃縮了總檯“鍛造精品，重塑高地”的格局和情懷。經過十個月的努力，電影《跨過鴨綠江》在堅持歷史縱深、國際視野、美學品格、史詩風範的基礎上，優化內容、打磨細節，基於歷史背景與事實，強化有利於調動觀衆情緒的故事場景，在追求史實性的基點上展現藝術的表達力，力求達到歷史真實和藝術真實的平衡與交融。

有別於同類型同題材電影，電影《跨過鴨綠江》引領觀衆走近真實的英雄，重返真實的戰場，整部影片猶如一本“影像”歷史，具有極強的歷史揭祕感和現場還原感。定檔主海報將戎裝嚴整、彙集成鐵流的中國人民志願軍開赴朝鮮戰場這一氣吞山河的歷史畫面定格。人物版海報中，中國人民志願軍司令員兼政治委員彭德懷目光如炬、神態堅定，方寸之間彰顯大將運籌帷幄的謀略和底氣，密切關注着朝鮮戰場的每一項戰報。志願軍38軍軍長樑興初、50軍軍長曾澤生、63軍軍長傅崇碧三位軍長戰場指揮、知難而上的剛毅神態也在海報中生動展現。同時，鏡頭還深情致敬了不容忘卻的英雄們：抱着炸藥包衝向敵羣的特級戰鬥英雄楊根思；用胸膛堵住敵人機槍口的特級戰鬥英雄黃繼光；烈火燒身也不暴露目標的一級戰鬥英雄邱少雲；以石頭充飢死守陣地、率領全團浴血奮戰，打出志願軍軍威的戰鬥猛將範天恩，展示出一線戰場的極度殘酷，彰顯出革命先烈“人生無處不青山”的偉大品質。從預告片中可以看到國際格局的波雲詭譎、一線戰場的慘烈恢弘、複雜戰事的瞬息萬變，更能感受到我軍應變之迅速、應對之從容，經歷了殘酷戰鬥的戰士們哪怕犧牲，也要高傲地聳立在自己的陣地上，爲身後的祖國和人民築起一道堅不可摧的鐵血長城！感天動地的英雄羣像，深深震撼着無數觀衆。

抗美援朝戰爭的勝利，極大地提高了中華人民共和國的國際威望，奠定了新中國在亞洲和國際事務中的重要地位，打破了美國不可戰勝的神話，爲中國贏得了和平建設的環境，使中國人民志願軍經受了現代戰爭的鍛鍊，特別是取得了現代條件下依靠劣勢裝備戰勝優勢強敵的寶貴經驗。同時，我軍在抗美援朝戰爭中鍛造出的愛國主義精神、革命英雄主義精神、革命樂觀主義精神、革命忠誠精神、國際主義精神構成的“抗美援朝精神”將永遠成爲中華民族的寶貴精神財富。

電影《跨過鴨綠江》用光影紀錄歷史，再現了71年前的硝煙烽火和可愛可敬的革命先烈，有溫度、有亮度、有濃度地傳遞家國情懷。讓觀衆感懷先輩們捨生忘死捍衛國家主權的同時，將抗美援朝戰爭勝利的重要意義、歷史經驗和偉大的抗美援朝精神融入到不斷的探索和創新中去，爲實現中華民族偉大復興的中國夢而努力奮鬥。

作爲一部抗美援朝題材影片，電影《跨過鴨綠江》用“大事不虛、小事不拘”的全景記錄，使得作品有如一本“影像”歷史。大到風雲詭譎的國際格局和戰役佈局，細至有血有肉的英雄羣像和戰鬥故事，都有極強的歷史揭祕感和現場還原感。

同時，作品在追求史實性的基點上展現藝術的表達力，力求達到歷史真實和想象真實的平衡與交融，有溫度、有亮度、有濃度地傳遞家國情懷。

在上甘嶺戰役中，敵人先後投入三個多師六萬餘人的兵力，發射炮彈一百九十多萬發，投擲炸彈五千餘枚，山頭被削低了兩米。電影《跨過鴨綠江》不僅高燃再現了這場悲壯的戰役，還用鏡頭深情致敬了不容忘卻的英雄們：以身體堵住敵人機槍眼，爲衝擊部隊打開道路的黃繼光；雙腿被打斷仍堅持指揮戰鬥，用盡最後一口氣拉響手榴彈與敵人同歸於盡的孫佔元；在全班戰友傷亡的情況下一人斃傷敵人280餘名的新戰士胡修道……視死如歸的壯烈與堅守陣地的頑強，使得上甘嶺成爲中國人永遠敬仰的精神高地。

帶領觀衆重返真實場景，回顧立國之戰，正是爲了讓觀衆感同身受地體會英雄的勇敢無畏、勝利的來之不易，珍惜我們當下的幸福生活，更以史爲鑑，從中汲取不畏強暴、敢於鬥爭的精神力量。

在鮮朝內戰爆發後，由於美國公然參戰，並一直北上，嚴重威脅到了我國的安全。在以毛澤東爲首的黨中央的商討下，決定派兵進入朝鮮，部隊名稱爲“中國人民志願軍”。

在部隊進入北朝鮮後，大部隊一直沒有讓美軍的偵察機發現。美軍也一直分東西兩線冒然北進。在美軍如此囂張的情況下，志願軍總司令彭德懷決定立即發起第一次戰役，給美軍來個下馬威。此次作戰的計劃是這樣的：將走在最前頭的美韓軍精銳部隊用小服部隊吸引過來，引入戰鬥預定區域，讓入朝的38軍，39軍，40軍，42軍中的39.40.42軍在雲山圍住南朝鮮軍隊和美騎1師，再讓50軍，38軍各派一個團去阻擊向此方向進攻的援軍，38軍則插到敵人後面，背靠清川江阻擊敵人，以此完成圍殲任務。計劃制定完了，也就立既開始實施了。

當計劃實施一半時，南朝鮮軍就被我軍痛擊，但麥克阿瑟目中無人，依然十分自負，根本不把我軍放在眼裏。續繼命令美軍北進。於是他們就完美地進入到了我軍的預定區域。除了38軍有一些失誤，沒有按時到過指定地點，放跑了不少的美軍外，在戰鬥結束後發現戰果也十分顯著，把美軍嚇破了膽。

從美軍的失敗中，我們可以得出驕傲是美軍失敗了的一項主要原因。當然，周總理說過：“中國人民在面對侵略戰爭時是絕不會害怕的。”歷史上任何一次侵略戰爭總將會以失敗而告終。

電影《跨過鴨綠江》完整記錄了抗美援朝戰爭的過程，不僅全面展現了中國人民志願軍對戰以美國爲首的“聯合國軍”的整個抗美援朝戰爭過程，並將從戰前國際形勢快速變換，到板門店停戰協議簽署時的國際形勢變化巧妙融入影片中。東西兩線和五次戰役的全時空格局，以及防禦戰、運動戰、陣地戰、坑道戰等多場不同特質的激烈戰鬥，都在《跨過鴨綠江》中有着精準呈現。

爲了全景還原抗美援朝戰爭，《跨過鴨綠江》以歷史爲本，在影片的歷史縱深、國際視野、美學品格、史詩風範的基礎上，優化內容、打磨細節，基於歷史背景與事實，用靠近抗美援朝戰場真實的方式，讓觀衆更直觀地親歷慘烈震撼的戰火硝煙，感受愛國將士的豪情血性。

相較1956年上映的經典電影《上甘嶺》，《跨過鴨綠江》將上甘嶺戰役置於更爲宏大的“立國之戰”史詩敘事中，從而使其的歷史意義和價值得到了更高維度的體現。不同於此前主旋律作品多用以小見大的方式引發觀衆更深層次情感共鳴，《跨過鴨綠江》在聚焦戰場一線奮勇拼殺的戰士之餘，也用筆力精準刻畫了細緻刻畫了抗美援朝戰爭期間中、蘇、美三國領導人的博弈，讓“上甘嶺戰役”不再僅僅只是戰場單一維度的呈現，多線敘事的角度也讓《跨過鴨綠江》增加了歷史縱深感，黃草嶺、飛虎山、三所裏、鬆骨峯、長津湖、漢江、鐵原等多場標誌性戰鬥的細膩描摹，也讓《跨過鴨綠江》在全景還原歷史之餘，更具歷史厚度。

影片中除了戰爭場景極力還原真實以外，出場的英雄人物事蹟也經過了仔細考究、嚴絲合縫遵循史實，這使得電影有如一本“影像”歷史，讓觀衆在觀影時，對歷史擁有更加正確的認知。值得一提的是，《跨過鴨綠江》中數場毛澤東與彭德懷的戲份中，臺詞與歷史記載驚人一致，尤其是當彭德懷第四次戰役回國向主席報告說起毛岸英的犧牲時，主席強忍悲痛，淡淡說出了那句“青山處處埋忠骨，何須馬革裹屍還”。影片只用符合歷史的寥寥數筆，就勾勒出當時情景。

雖然主旋律題材近幾年在電影市場上博得越來越多觀衆的喜愛，但如何更好地將主旋律故事和精神用電影載體表現出來，始終是院線電影的大課題。爲此，《跨過鴨綠江》除了用全景還原抗美援朝戰役，更在製作過程中恪守歷史，只爲將抗美援朝精神傳遞給觀衆。

在抗美援朝的戰爭中涌現了很多爲了他人的安全而放棄自己的生命的英雄。

羅盛教也是其中之一，他是1950年7月加入中國新民主主義青年團。1951年4月響應抗美援朝、保家衛國號召，參加中國人民志願軍赴朝作戰，任某部偵察連文書。一天，連觀察所附近的山村遭美軍飛機轟炸，他冒着濃煙烈火，搶救出一位朝鮮老大娘和一名兒童。1952年1月2日晨，4名朝鮮少年在平安南道成川郡石田裏附近的櫟沼河上滑冰，其中一位少年不慎掉入2.7米深的冰窟，另3名少年大聲呼救。

羅盛教路經那裏，聽到喊聲，立即向出事地點飛奔。他邊跑邊脫掉棉衣棉褲，冒着-20℃的嚴寒，縱身跳入冰窟，潛入水中找尋。他兩次把少年托出水面，都因冰窟周圍冰層破裂，又跌入水中。幾經周折，他凍得全身發紫，渾身打顫，難以支撐，但仍以驚人的毅力再次潛入水中，用盡最後的力氣，把少年頂出水面。這時一名戰士趕到，遂將那位少年搶救上岸。他卻因力氣耗盡，無力浮出水面，而獻出了年輕的生命。

志願軍爲朝鮮人民付出了自己唯一的生命，這也證明中朝兩國人民的友誼之深。

《跨過鴨綠江》是一部“全景式、史詩性”展現抗美援朝戰爭的電影作品。影片以中國人民志願軍司令員兼政治委員彭德懷的視角講述，全面展示了從戰前國際形勢的快速演變到板門店停戰協議的簽署，涉及中國人民志願軍對戰以美國爲首的“聯合國軍”的整個抗美援朝戰爭過程。

影片不僅具備東西兩線和五次戰役的全時空格局，還呈現了突襲戰、防禦戰、運動戰、陣地戰和坑道戰等多場不同特質的激烈戰鬥場面，在講述國際格局突變時中、蘇、美三國領導人作戰指揮思想博弈的同時，影片展現了毛澤東等無產階級革命家的戰略思維，也展示了以彭德懷爲統帥的指揮員們的戰場謀略，以及全體志願軍戰士用生命捍衛和平正義、保家衛國的愛國主義精神，全方位呈現出我們爲贏得這場艱苦卓絕、震撼人心的.偉大戰爭的最後勝利所做的犧牲和努力。

影片《跨過鴨綠江》的上映，將使更多新老觀衆全面、深入地瞭解抗美援朝戰爭，對傳承和弘揚中國人民志願軍在抗美援朝戰爭中展現出的愛國主義精神、革命英雄主義精神、革命樂觀主義精神、革命忠誠精神、國際主義精神構成的“五大精神”鑄就中國人民志願軍的軍魂具有重大意義。

這幾天在看抗美援朝記錄片，被志願軍的精神和犧牲深深得感動着，他們確實是最可愛的人，他們爲了祖國的和平，很多人永遠的留在了朝鮮，上甘嶺戰役中，那些在坑道中咬着牀單死去的傷員，那些一聲都不敢發出痛呼的傷員，黃繼光，邱少雲，一個個鮮活的在我的腦袋中來回浮現，幾乎數次淚流滿面，最近我經常跟父親爭論，爭論人性中的自私，爭論天下皆爲利，兩個人爭來爭去，現在我真爲自己的淺薄和無知感到羞愧，但是其中我覺得欣慰的是，我說我愛我的祖國，愛這個社會，即便現在的社會有很多人，很多現象都不值得去愛，但是，我們的父輩用自己的鮮血爲我們換來現在的生活，我有什麼資格不去愛她，與守護她呢，我的祖國人們勤勞，勇敢，聰明，努力，我又有什麼資格去嫌棄她們呢?

父親老是說覺得活着真沒有意思，又說他活的也夠本了，家人不懂，抱怨父親說這樣的話至子女於何地，不懂現在的生活這樣富裕，這樣平穩，爲何老是覺得活着沒有意思，而我突然好像稍微有點懂了，父親出生在1955年，他的三爺是烈士，他的爸爸從小就被日本人綁在吊繩上要他說出三爺的下落，父親因爲生在烈士的家庭倍感驕傲，從小接受的都是這種精神，他的父輩的犧牲是爲了實現真正的社會主義，爲了讓每個人都能平等的活着，所以在父親的心目中，利益反而淡化，人性中的自私在這種大無畏的面前也不值得一提，所以我的爭執，我說的人性中的自私和涼薄他不是不懂。他是更加嚮往那樣的生活。

最可惜的是父親這一輩子沒有當兵，爺爺死的早，家裏沒有壯勞力，他作爲家裏最大的孩子，必須和奶奶頂起這個家，他的一生，平淡安寧，但他心中一股火，一股精神，這股精神不在乎他是不是軍人，不在乎他能拿到多少錢，不在乎他現在吃什麼東西，住什麼房子，在家人輪番勸說和洗腦下，孤獨的支撐，倔強的站着，這就是我的父親，你說他傻麼?不，那些爲了抗戰勝利的人們都是這樣的，有這樣的信仰支撐着，纔有了我們今天的生活，這個多麼寶貴，而我一度想要去改變他，再一次爲自己的無知而感到羞愧。

現在社會發展太快，快的我們早就不提革命前輩，早就沒有了犧牲自我的精神，人性中的自私，趨利避害的本性，以及高速發展的社會，每個人都在想多掙點錢，多兩套房子，無可厚非，人的本性，但如果有一天國家需要我的話，我會二話不說的獻上我的生命。

電影《跨過鴨綠江》兼具史實性、藝術性、思想性，從多個維度再現了東西兩線和五次戰役中一場場可歌可泣、蕩氣迴腸的戰鬥，全面還原了那段波瀾壯闊的歷史。呈現出我軍爲贏得這場艱苦卓絕、震撼人心的偉大戰爭的最後勝利所做的犧牲和努力。

中央廣播電視總檯編務會議成員薛繼軍在首映式上用“三個首次”介紹稱，《跨過鴨綠江》是首次“全景式、史詩般”呈現抗美援朝戰爭的電影作品，是首次由“總檯出品、原創自制”的故事片，也是首次與精品電視劇同步打造電影的創新嘗試。

首映式現場，片中彭德懷司令員的扮演者丁勇岱“沙場點兵”。“戰士們”依次應聲集結，一聲聲喊“到！”聲如洪鐘、慷慨激昂，再現了中國人民志願軍“捐軀赴國難，視死忽如歸”的軍威。在光影、聲畫的交織中，中國人民志願軍部隊番號旗徐徐展開，將首映式現場氛圍推向高潮。