當花藝遭遇空間:珠聯璧合 相映生輝
現代生活中,立體空間的全方位設計配置,已成爲私人別墅、公共場所爭奇鬥豔的舞臺。
設計師們運用多角度、全方位的思維,運用現代設計工具和材料,設計出不同理念的藝術空間:有的氣勢恢宏,有的秀美玲瓏;有的金碧輝煌,盡顯皇家氣派;有的卻樸素自然,濃縮山野田原風情。有的將熱帶雨林移入室內,有的將北國邊陲塞外大漠融進景觀;更有將域外文化、異族之風演繹渲染,大造古羅馬凱撒大帝的氣勢和燦爛光彩,也有的將中國幾千年民俗精華融入設計,讓人彷彿進入安寧、淡雅、古樸、書香的明清時代……
讓我們一起來欣賞,世紀名都精美的花藝設計。
無論裝修時怎樣飽蘸濃彩、巧用材料,少了花藝都似乎無法做到天衣無縫,都留有遺憾,尤其是在花藝已成爲時尚設計的重要部分的今天。現在,花藝在環境美化設計中能越來越淋漓展現它婀娜多姿的`神韻。
但是,花藝作爲場所裝飾後期配置的一部分,關鍵要和前期的裝修風格、色彩、意境、質感相一致,花藝不能鶴立雞羣,不能英雄主義,不能喧賓奪主,只能錦上添花。
風格與裝飾環境要和諧
風格和被裝飾的環境的一致。是淡雅,是煊爛;是簡約,是繁縟;是循規,是張揚,完全要依據環境而定。"世紀名都"的大堂花設計,因整體建築高大顯赫,如果插一盆小花,放個小柱子,就會顯得窮氣,和世紀名都的恢宏不相匹配。爲了配合整體氣勢,在花器的設計上,採用2400年前的加工工藝,專門製作了巨大花缸,直徑1.2米,高80釐米。全部採用手工壓制的方法制成。宏大古樸,以壯氣勢,這在北京應該是絕無僅有的。在花材的插制方面,如果僅以花來插制,高度只能達到1.5米左右,因此在設計上採用了國際流行的架構方式,用山藤來勾勒輪廓,形成的氣宇軒昂的格局,讓人歎爲觀止。
色彩和整體環境相協調
"世紀名都"的大廳牆壁和屋頂,大部分貼金,用簡約和中國傳統式的花藝顯然不妥。因此從色彩上要考慮黃、金、紫等閃光的色彩爲主。而二樓的茶藝館,則採用清新淡雅,以白、綠爲主的色調。總統套間等單獨房間的色彩,則採用粉、金、綠、紫等色彩,體現高貴、溫馨、典雅之氣。
花材質感與環境統一
"世紀名都"是貼金裝飾,質感不是細膩柔軟,不是簡約輕浮,而是黃金般貴重又實實在在的富貴華麗。選擇了金色的布料,在射燈的照耀下,反射出金子般的質感。充分顯示出了外露和張揚;而二樓的茶藝館和吧檯,則採用了吸光的花材,顯示出內斂和收縮,綠色、白色而又吸光的材料,讓人感到寧靜、安祥、恬美。而長廊、過道,因燈光暗淡,要造成似有似無的甬道氛圍,不時伸出一片綠散尾,一會兒又見幾片綠蘿葉輕拂人面。地燈下,有一塊小畦,長出蓬蓬綠草,並向四周飄灑,令人感覺彷彿於黃昏時在綠草叢中行走,充滿夢幻之感。
中國傳統插花方法和西方技藝結合
大膽留白,營造空間,使作品生動而富有內涵。在過道兩側,有幾十盆作品嵌在牆壁之中,在射燈映照下,盡顯光芒。花器大多采用歐式材料及造型,在金色背板前既豪華又不輕飄,若按西式插花方法,應該用大塊頭的堆砌式插花才能盡顯其榮,而花藝師卻採用了中國傳統插花的方法,大膽留白,給人以遐想的空間。
作品的每枝花都恰到好處,連空白處都那麼自然,展現了花藝師對中國傳統插花的深刻理解;對花材運用的準確得當,更顯示了其膽略和對作品的整體駕馭能力。
在整體中尋求變化多樣
在同一空間中,作品繁多。雖然風格統一,卻毫無雷同之感。儘管是一樣的花材,在每盆作品中卻各盡其妙,絕無千篇一律之嫌,或仰俯呼應,或獨立斜睨,或集束羣組,或整齊排列,或平行錯落,或架構築巢。
在這個充滿自由的立體空間中,花藝師像一個書法家、國畫大師、油畫大師,又像一個集各種技法、流派的雜家一般,一會兒潑墨山水,一會兒飄忽狂草,一會兒寧靜如畫中的遠山近景、池塘水草,一會兒又如高原駿馬脫繮奔騰,盡情馳騁。縱覽這些花藝作品,隨作品而心動,似乎看出作者的才思如天泉噴涌,像海嘯之磅礴,似細流之涓秀;像雄獅之勇猛,如仕女之脈脈;頓感變化無窮,雲滾潮涌,意境深邃,花藝博大。單枝靜止的花朵,在作品中卻生機勃發,動感十足,表情達意,美輪美奐。
世界隨時光而變,花藝隨潮流而動。花藝是全人類文明的結晶,並將爲文明的發展而服務。域外的花藝精華我們要汲取,中國花藝的博大更要發揚。中西合璧,互取所長,渾然一體,共創輝煌,這將是今後花藝工作者的追求,也是時代對花藝的渴望。相信花藝在立體藝術空間的創造上發揮着越來越大的作用。
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