人物頭像不僅有複雜的結構，更有豐富的表情。在循序漸進的素描寫生中，先訓練抓“形”，在較熟練地掌握了形的基本規律後，逐漸達到“以形寫神，形神兼備”這樣便要求頭像的塑造時注意模特兒的形象特徵。
頭像的生動神態的捕捉，主要取決於五官表情區的刻劃。安格爾說：“畫頭像時，一個藝術家所最關心的就是讓眼睛說話，即使是一般的眼睛，首先應該畫眼窩，然後過渡到隆起的鼻子。眉毛的運動方向也是表情的關鍵，嘴角對微妙表情的變化反映更加細緻準確。
另外，手在某種精神狀態下的意識的反應，也會把面部要隱藏的東西暴露出來。畫家所作的是把他對手的觀念與真的手的概念統一起來――用真的.手的概念去研究手的用途，使用方法和規律。畫手就先要了解它的結構，從幾何結構，即從圓柱體、立方體來理解對的方法，手與表現，手與性別等等。
衣紋：衣紋的表象來自人體的結構和自身的質地，產生衣紋的原因：(1)與人體的形體結構相一致，是力的作用，與人的運動或外力有關;(2)由服裝本身的樣式有關;(3)長期摺疊形成的;(4)衣服自身垂力產生的垂感。
線型與衣料的質地
由一料的質地不同，影響衣紋的形狀如絲綢類的質地較薄的衣服，衣紋多而密，線型也較柔圓。麻布等硬質類衣紋多用折線、直線，線型方而短，呢絨及化纖織物，衣紋少而挺。我國傳統繪畫對衣着的造型，也有很高見解，並總結出一套不同於西畫的完整的表現樣式和體系，沈宗騫在《芥子圖學畫編·人物談話》中說：”周圍骨骼要從衣外看出，何處是肩，保處是肘……，凡此皆骨骼之隱於衣中，而於作紋時隨筆寫出。“”先將裸體骨骼約定，後施衣服。“其中道出衣服結構與人體結構之間的關係。
以線爲主畫衣紋，須更加重視衣紋的提練，概括和取捨。寫生時要充分發揮線條的疏密，長短，虛實節奏等效果，有時並帶有一定的裝飾性。這一點在中西繪畫中有異曲同工的一致性。
全身人物着衣寫生
它是肖像畫的一種，也是收集創作素材的重要手段，它在胸像的基礎上，更推進一步，要求畫者對整體的瞭解和掌握，對整個人物形體各部分的刻劃與協調能力的提高。對人物個性的體現將是全面的，甚至包括場景在內。
手的具體畫法
我大概簡單說一下我的經驗：
我們現在通常畫的人物素描形式是：頭像，半身像和全身像。通常的繪畫次序是從基本的頭像開始，到半身像，再到全身像。
1)繪畫時所需要注意的問題就是儘量去模仿自然，看到什麼就畫什麼，面部爲主要刻畫的對象，手其次。
2)畫的時候身體需要簡要處理，衣紋和明度要注意不要太搶眼，充滿體感即可，突出面部。
3)頭髮處理要深些，面部不要太暗。
如果要細說的話恐怕太難了，因爲需要根據你的畫才能做出評價和指導。一句話，初期把模特當成沒有生命的石膏像或靜物刻畫，這樣你就能放的開手了。因爲需要表現的東西都一樣，不要因爲對方是模特就心存戒心，畫出第一感覺，就可以了
1爲構圖;2爲尋找結構;3爲刻畫和調整後的效果。
明暗畫法和結構畫法
1、以光線的明暗變化對物體的影響來表現對象，叫明暗畫法。如上圖：鼻子、眼睛、嘴巴。(強調光影的變化)
2、以描繪物體的結構特徵來表現對象叫結構畫法。如上圖：耳朵。(強調結構內在聯繫)
3、對於初學者可根據自己的喜好自由選擇適合自己的畫法。
