編導專業的考生需掌握一定的影視藝術基礎知識，電影畫面與鏡頭即爲其中之一，畫面即景別，它是有攝影機從不聽距離對拍攝吾進行拍攝而得到的。
電影需要憑藉一定的物質材料，構成特殊的藝術語彙(銀幕畫面)，然後再按照電影藝術特有的構成規律，將這些藝術語彙組成爲有機整體。這樣，就形成了電影與衆不同的藝術語言——電影語言。
畫面景別所謂景別，是指“被攝主體在畫面中呈現的範圍”。它是由攝影機從不同距離(包括鏡頭焦距的長短)對拍攝物進行拍攝而得到的。
景別的產生，電影的一大進步，它由固定位置的攝影變成移動攝影，由單一的視點變成多種多樣的視點;大至宏觀世界，小至微觀領域，都能盡收眼底，彷彿見其人，觀其畫，臨其境，察其情，得到審美享受。同時，採用不同的景別，還能創造出各種心理效果。下面擇其主要，分別予以介紹。
1、遠景
鏡頭離開拍攝對象比較遠，畫面開闊，景深悠遠。一般拍攝自然風光、大的場面等，人物在其中變的十分微小，給人一種或登高，或遠眺，氣勢宏偉的感覺。
2、全景
攝影機攝取人物的全身或場景的全貌。它是塑造環境中的人和物的主要手段，人和物可以通過環境的襯托來展現自己。
全景鏡頭在視覺上給觀衆造成的印象，同在劇場裏觀看舞臺框內的演員演出十分相似。全景往往還是一場戲分鏡頭的基礎，先讓觀衆瞭解劇中人物在哪裏，使觀衆有一個空間感，以便明白故事的發展。
3、中景
攝影機攝取人物膝蓋以上部分或場景的局部。它把人物從環境中劃出來，要求觀衆既注意人物的形體動作，又盯着人物的表情。它在一部影片中往往使用較多。
4、近景
攝影機攝取人物上半身或物體的局部。人物的動作已很難看全，觀衆全力注意的是人物的表情。近景有時也攝取景物的某一部分。有時攝取人物腰部以上的鏡頭，一般稱爲中近景。
近景最主要的特徵是顯示人物的臉，所以，它常用來表現人物在感情交流時的反應，如全神貫注、凝視、欣喜、悲傷、憤怒等等。
5、特寫
拍攝人體肩部以上頭像或物品的一個細部，通稱爲特寫。特寫是視距最近的鏡頭。特寫(包括部分近景)，其主要功能無非是選擇和放大。
特寫的藝術表現力和美術學價值首先在於它可以直接反映人物內心的.變化。
運動鏡頭攝影機在動動中拍攝的鏡頭，叫運動鏡頭，也叫移動鏡頭。它“既可以使畫面顯得特別真實，而且能使觀衆在與攝影機一同移動的時候，產生一種身臨其境之感。”(巴拉茲：《電影美學》)運動鏡頭可以千變萬化，常見的有推、拉、搖、移、跟。
1、推鏡頭
推鏡頭指拍攝對象基本不動，攝影機沿光軸方向由遠而近向主體推進的連續畫面。其作用是描寫細節、突出主體，其所要強調的人或物從整個環境中突出表現出來，赫然在目，十分清楚。推鏡頭能將觀衆慢慢帶入故事情節之中，使觀衆漸漸進入一個“忘我境界”。推鏡頭能表達一個人的內心活動。推鏡頭有快、慢推之異，漸進和突進之別。一般而言，由弱到強，由遠到近，循序漸進。快推則急促有力，猝不及防，產生緊張感、興奮或慌亂感等。
2、拉鏡頭
拉鏡頭方向正好和推鏡頭相反，攝影機向後退，由近景、特寫拉成全景或遠景，主體由大變小。拉鏡頭有時會創造出類似全景的效果，展現人在環境中的位置，給觀衆以情緒的感染和無窮的想象。
3、搖鏡頭
搖鏡頭指攝影機放在固定位置，運用三角架上的活動底盤使機身上下左右搖轉拍攝而成的鏡頭。隨着科學技術的發展，攝影機搖的角度已從九十度擴展到三百六十度，甚至可以連續、快速轉動，大大地擴展了鏡頭的視野，表現更爲豐富的內容，造成獨特的藝術氣氛。搖鏡頭可以表現環境、縱覽場景全貌，或交待兩個拍攝對象之間的空間關係。
4、移鏡頭
移鏡頭指攝影機放在移動車或升降機上，對被攝體作跟隨、橫移或升降運動的攝影方法。攝影機沿水平方向移動爲橫移鏡頭，攝影機上下垂直移動中所拍攝的鏡頭稱爲升降鏡頭。無論鏡頭橫向或垂直運動，都能打破畫框四條邊的侷限，無限止地擴大空間，擴展視野，同時，又能使畫面構圖不斷變化，從而克服了電影自身的弱點，增強畫面的空間感和動態感以及電影反映生活的能力。橫移鏡頭如同人們在生活中一邊走一邊往側面看、或坐在交通工具上觀看窗外的景緻，不但看清了劇中人的行動，有時甚至有一種跟着劇中人一起行動的感覺。鏡頭的運動往往是不斷變化的，以創造多種形式來造成空間的主體感和延伸性，來表現拍攝主體的各個部分，揭示主體的本質。
5、跟鏡頭
又稱跟攝。攝影機跟蹤運動着的被攝對象進行拍攝的攝影方法。跟鏡頭始終跟隨拍攝一個在行動中的表現對象，可連續而詳盡地表現角色在行動中的動作和表情，既能突出運動中的主體，又能交代動體的運動方向、速度、體態及其與環境的關係，使動體的運動保持連貫，有利於展示人物在動態中的精神面貌。
推、拉、搖、移、跟，各有各的長處，加在一起，其優勢遠遠超過它們本身的總和。所以高明的導演，總是根據內容的需要，綜合運用各種運動鏡頭。同時，十分講究鏡頭的速度、節奏，以表達出編導的主觀情緒。
