在素描靜物的過程中，有以下這些常見的問題在阻礙着我們畫出好的作品，那麼下面就和小編一起來看看素描靜物常出現的問題。
一、畫面太“空”或太”滿”
這是由於構圖不當造成的錯誤。物體太小太集中，就會造成畫面的“空”;而物體太大太散，畫面就會“滿”，甚至有時畫面會“盛不開”物體。解決的辦法是：在一開始就要把整個物體的組合外形找準，按照構圖的要求做好定位輔助線，在進一步深入的時候，不要輕易改動構圖的定位線，否則，就會破壞構圖的初衷。
二、形體畫得“歪”
這是由於起草不嚴格造成的錯誤。靜物素描中物體的特點就是要“靜”。每一個物體都有自己的位置和重心、對稱物體的重心，在它的中心垂直線位置，垂直線畫不垂直，就會使物體重心不穩，產生“歪”的錯誤。畫“歪”的錯誤還有另一個原因：對稱物體畫得不對稱。解決的辦法是：起草時，左右兩邊要同時起草，不要等到起完一邊，再起另一邊。
三、輪廓線過“虛”
這是因爲畫者錯誤地認爲：越是立體的物體，它的輪廓越虛;越是後面的物體，它的形體越虛。解決的辦法是：依靠觀察，依靠感受，瞭解視覺的“雙眼視差”現象，學習造型的“線面”轉換關係，不受 “主觀”影響，客觀地表現對象。
四、輪廓線太“粗”
這是因爲畫者還沒有樹立起“體面”觀念，不懂得物體的輪廓是由“面”的轉折形成的，不懂得形體是用明暗對比出來的。解決的辦法是：加強觀察感受，排除非素描習慣的干擾，將“粗線”的一側向暗部或背景過渡。
五、透視面過“大”
初學者常常把物體的側面畫大，這是因爲他們對視覺透視縮變現象理解的少，主觀地認爲，原來“那個面”沒有那麼小，沒有完全按照客觀觀察的結果去畫。這說明，生活中的習慣還影響着畫者。糾正的方法是：認真學習透視規律，嚴格掌握比例關係，客觀地表現對象。
六、畫面太“灰”
灰的直接原因是物體亮部畫重了，這是由於明暗對比觀察不足造成的，應該在調整時加重明暗交界線，提高亮部的明度。
七、畫面太“碎”、太“平”、太“板”
造成這三種錯誤的主要原因是，表現物體主次不清。其中“碎”的原因是，物體刻畫的部分太多、太強。“平”的原因是物體刻畫不充分。“板”的原因是，物體刻畫缺少變化。以上這些錯誤的主要原因是沒有整體觀察，整體表現，主次技術掌握不夠。解決的辦法是：在素描步驟的熟悉造型階段，就應該綜合整理出靜物的整體印象，找到靜物的主次部分，在刻畫中嚴格按整體和主次的要求進行，並及時作出調整。
延伸閱讀：
決定素描成敗的四條線
一、輪廓線：沒有輪廓線就沒有“形”
首先要用輪廓線確定對象的基本形和形的特徵。
輪廓包括外輪廓和內輪廓。二者是互爲依存的，外輪廓畫錯了，內輪廓必然跟着錯;當然，內輪廓錯了也會影響外輪廓的準確。故必須兩者結合起來去觀察並結合起來畫纔對。
存在的問題是容易把二者分開來觀察，分開來畫，分開來檢查。要知道：輪廓絕非指簡單的物體的外框，要內外兼顧方可畫準。
外輪廓和內輪廓的基本比例、位置如不正確，那麼包含其中的一切細節的形都會跟着一起錯。一步走錯會步步走錯，故輪廓的確定須嚴而又嚴，慎之又慎。嚴和慎不是 要你謹小慎微、縮手縮腳，而是要求膽大心細。也只有大膽謹慎的落筆之後，方可知所畫的正與誤。要敢於肯定又要在出現錯誤時敢於否定、敢於去改正。
二、轉折線：沒有轉折線就沒有“體”
認爲只要畫出明與暗就會表現出立體感是不正確的。其實關鍵在於是否找到了立體物的正確的轉折位置，並能用各種方式把這轉折位置表現出來。明暗關係只是幫助表現體積，而不能決定準確的立體形，轉折線纔是表現出體積的根本所在;沒有轉折就不會產生體面，也沒有明暗存在的具體位置。畫了轉折，不畫明暗也會產生體積感。
抓住轉折線不但能分出體面，同時也推出了空間。所說的'“抓前頭，推後頭”指的就是要抓住形體前面的轉折部分，畫出它的正確轉折位置。
沒有轉折線，受光、半受光、不受光這三大部分就無法區分開。沒有轉折線，形體的特點就無法正確表達出來。
只畫輪廓線，不同時畫出轉折線，就會產生形體錯覺，不利於判斷輪廓的準確與否。必須把反映形的輪廓線與表達。體積的轉折線同時畫出來，並結合起來去觀察形與體的效果，才能在視覺上造成完整的形象感，才能確定畫的對與錯。
在畫正面光和分散光源的作業時，由於沒有明確的亮部與暗部，沒有大的深淺變化，這時對結構的理解，對轉折線的認識就顯得尤其重要了。
三、動態線：不抓動態線就沒有“勢”
動態線不代表任何具體形體，它是對動態的認識的一條虛構的動勢線。對物象的動態既要客觀地感受它，又需要強調它甚至誇張它。動態既要有表達的明確性，又需有想象力的誇張。在輪廓階段，有一條或幾條表示運動趨勢的“線”是必要的。它可以虛擬於紙上，也可以銘記於心中而不畫於紙上。
四、投影線：不畫投影線就沒有“光”
在有光源的情況下，在畫輪廓線、轉折線的同時應畫出投影的輪廓線。它不但可以確定投影的形，以幫助檢查輪廓和轉折線是否正確。而且還會直接造成光的效果。
