引導語：《出水蓮》是“中國十大古箏名曲”之一，是潮州音樂（細樂）中的箏樂名曲，也是箏家必彈之曲目。接下來是小編爲你帶來收集整理的文章，歡迎閱讀！
樂曲流傳
《出水蓮》樂曲屬潮州音樂[2-3] ，形成的歷史非常悠久。從兩晉至南宋，中原地區人因避戰亂，大量向南遷徙於現粵東潮州地區時，已有此曲的流傳。據清錢熱儲《清樂調譜選》所載，此曲的題解雲：“蓋以紅蓮出水，喻樂之初奏，象徵豔嫩也。凡軟線諸調，均可用此調起板。”曲調平緩，意境深邃，旋律清秀，氣韻典雅，宛若一幅清新韻染的水墨畫，脫俗超凡。
《出水蓮》是一首“大調”曲子。所謂“大調”，就是樂曲是8板結構的“八板體”曲子。在中國民間音樂中，有一流行全國的曲目叫《八板》或《老八板》。中國傳統音樂有把某個曲目作爲基礎進行種種變化的習慣，這個“母曲”的變化隨着不同地區、不同樂種而演變成風格迥異、千姿百態的“子曲”。《八板》與其各種變體之間，就是這樣一種“母曲”與“子曲”的關係。這些“子曲”往往被冠以較爲文雅的曲名。這首《出水蓮》是1933年由漢樂理論家、演奏家錢熱儲記譜，饒淑樞審譜，刊載在汕頭公益社《樂劇月刊》上，題解爲“出水蓮描寫蓮塘蕭散、秋涼景色，富有睹物傷時之意”。
《出水蓮》一曲實際上是借景抒懷、言志，全曲着意表現蓮花“出自污泥而不染”的純潔、高尚情操。
樂曲賞析
《出水蓮》全曲分爲三大段。第一段可分爲三個樂句。第一樂句第一小節前兩拍彈奏得強，後兩拍彈奏得弱，第2小節是正常的強弱規律。力度對比非常鮮明，速度緩慢，每分鐘只有四個八拍，疏密有致。“fa”音左手重顫，短小細碎的花指對旋律進行似有若無的修飾。第二樂句是第一樂句的重複，但不是簡單的重複，它像是講述一個故事的開始，不像第一樂句那麼凝重，略顯得輕快、明朗，速度上稍快，旋律線條委婉，往返富有活力，結尾句又變得弱。第三樂句的開頭又強，這樣速度和力度鮮明的對比把層次拉開了，彷彿遠處朦朦朧朧的接天荷葉、映日荷花逐漸呈現在聽着的面前，一幅靜謐、清新、可人的霧蓮圖展現在聽賞者面前。曲作者由遠及近把聽者的思路一步步推進主題。
第二段則是樂曲的主題部分，分爲五個樂句。第一樂句的彈奏，在中強的力度上，鏗鏘有力，一氣呵成。尤其小切分節奏有力飽滿，使得音樂產生一種內在張力，彷彿爲後面的樂句積蓄能量，以此象徵出水蓮的'盎然生機和旺盛的生命力， 有蓮花衝破淤泥而不染，亭亭出水的意味。此處音彈奏得弱些，又有如蓮花、蓮葉在水中迎風搖曳婀娜的姿態。第二樂句是第一樂句和第三樂句的過渡，起到承上啓下的作用。第3樂句微降變宮音“si”和微升清角音“fa”的大量帶入，使得音樂既顯示中州漢樂古樸典雅而又凝重的風格，又顯示了潮州箏曲細膩、含蓄、哀怨、深遂的韻味。在力度上由中強到弱，緊接着到中弱，後面緊跟着到第四樂句又到弱，第四樂句的第三小節又到中弱。力度上頻繁地變化，使得音樂跌宕起伏，二度的上下滑音反覆運用使得樂曲色彩飽滿，彷彿出水蓮對自然惆悵與無奈，後又奮起跟暴風雨進行搏鬥的場面，儼然一幅熱情洋溢、英姿颯爽的鬥蓮圖。第五樂句是第四樂句的強調與補充。
第三段是全曲的尾聲部分，在力度上運用了中強，結束句漸弱漸慢，穩定而完整地結束在“do”上，彷彿是經過暴風雨洗禮後的蓮顯得更加生機盎然，堅貞頑強，宛如一幅清雅脫俗高潔的聖蓮圖。鏡頭被拉遠，直至蓮消失在茫茫的夜色中。
人類的美好品德是《出水蓮》一曲的深刻主題。在《出水蓮》中，應該在優美的音樂中學會尋找迷失的自我，提高自身的道德修養。欣賞《出水蓮》，應該用心體會，不但要感受到樂曲的優美，更要由此而展開思考，以此爲橋樑探索人生的哲理
