換弓時要主動，推、拉過渡要自然流暢，要在音色、力度上形成一定的對比，且要按照相應的規律進行。以下僅供參考！
具體方法如下：
運弓的另一個要領是換弓。換弓是推、拉的過渡，它既要過渡得自然、流暢，又要在音色、力度等方面形成一定的對比。爲達到這樣的要求，就要爭取換弓動作的主動，使每一“推”或“拉”的轉換動作顯得從容而有準備。具體地說，當弓子還在作平穩地運行時，整個運弓的右手對即將出現的換弓在動作上應有所醞釀、準備；換弓時，手腕手指在小臂的支配下很自然帶動弓子平穩地掉轉方向。如果換弓動作被動，那就會使二胡的發音產生明顯的空白。
換弓是有一定的規律的，該換弓的'地方而不換弓，將會使富於彈跳的曲調缺乏生機活力；不該換弓的地方而濫用換弓，將會使圓潤流暢的旋律顯得支離破碎。失去絃樂效果。一般地說，樂曲中的連音符號“⌒”，如果不是四拍以上的襯腔或拖腔，不管“⌒”罩着的音符多麼密集，音區的跨度多麼大，一般應作一弓處理，不可換弓分奏（至於用延音線“⌒”作指定時值延長的音符更是如此）；如果音符頭上沒有被“⌒”罩着，不管音符時值多麼短，均應一音一弓，不可一弓奏出幾個頭上不帶弧線的音符。
爲了爭取換弓動作的主動，頭腦中還要有一定的節奏觀念。雖說換弓不一定是在方整的節奏下進行的（快弓除外），但這些音與音之間的技弓常常構成了一定的節奏型。
哪些地方用拉弓，哪些地方用推弓，在拉奏之前應全盤考慮，並作出初步的估計。根據演奏者的共同習慣，一首樂曲開頭一弓多爲拉弓，末尾一弓多爲推弓，然後在這“拉弓起、推弓收”的前提下對每一樂段或樂句內部的推拉弓序進行適當的調整。如果每一樂段或樂句內推拉次數的總和爲偶數，那剛好合於“拉弓起、推弓收”這一運弓規律；如果爲奇數，那就要將奇數調整爲偶數，不然推拉弓序會出現“扯皮”現象。
