眼睛是心靈之窗，在我們拍攝人像時，眼神往往決定了模特的喜怒哀樂，靈動的眼神也給畫面增加了感染力。 那我們在進行拍攝時如何去拍好人物眼神呢?下面小編給大家進行具體的介紹。
很多朋友在拍攝人像時，往往過於注重於模特的其他方面，比如笑容、姿態、服裝、場景等等，卻忽視了模特與觀衆最直接的交流：眼神。通過眼神，哪怕只是最最簡單的畫面，也能夠體現出模特的心境。正是心境，使畫面不再只是一張普通的照片，而成爲了與觀衆產生互動的藝術品。
我們從眼睛中就可以清楚地瞭解一個人的格調、氣度、儀態、素養、神經類型及其整個的面部表情，以致全身的舉止動靜。在形容一個人外貌的時候，常用這樣的說法，或是“容光煥發”，或是“蒼白失神”，或是“含情脈脈”，或是“低眉含嗔”，細細分析起來就不難發現，這裏實際上都是在說眼睛。“容光煥發”主要指的是人的眼睛所傳遞出的“光芒”。
在人像攝影中，若要使人物的眼睛具有魅力與神韻，這就要依賴於眼神光了，眼神光說白了就是被攝人物眼睛所反蚋出的照明光源的影像。
造型眼神光的方法很多，其中主要有三種方式較爲常用：點光源造型法.柔光箱造型法和反光板造型法。
點光源造型法：就是利用鎢絲燈等點光源照明燈具，來造成一點或多點眼神光，其形狀爲明亮的“點”。當人物的眼神光只有一點時，要儘量點在黑眼仁的略靠上一些的地方，如果點的過偏或過下都會造成人物眼神顯得很散。點光源眼神使眼睛顯得目光犀利、敏銳，利於表現威嚴的眼睛。自信且有權勢感。
柔光箱造型法：利用柔光箱造成人物眼中出現矩形等形狀明確的亮斑，從而使得人物的眼睛具有了更好的立體感，眼神也更趨朦朧，韻味十足，此種造型方法在商業人像中應用極爲普遍。
反光板造型法：在戶外明朗陽光條件下拍攝逆光或逆光人像，以及較爲陰沉的天氣拍攝散射光人像時，我們都可以利用反光板來造型眼神光，我們都可以利用反光板來造型眼神光，使得原來較爲沉悶的畫面變得活潑一些。
當然，眼神光的數量也易過多，亮度要適當，不宜過於明亮，否則眼睛應有的神韻會喪失殆盡。在許多照片中，人物的眼睛已變成了兩顆晶瑩剔透的“玻璃球”，這種眼神的照明法易給人造成失神、俗氣的印象，表現人物內心情感、性格特點就更無從談起了。另外，要注意兩眼的眼神光點數目要一致，否則易給人感覺被攝者眼睛的缺陷，破壞了人物形象。同時在拍攝中，應儘量調動被攝者的眼球更有一定的轉動，不要一味地處於正中，呆滯地望着相機，要讓觀衆感覺你所拍攝的.人物也在“看”，眼神很活，從而體現出畫中人物的生命力。
在表現眼睛時，很多人都忽視了一個重要的因素-眉毛。荀慧生說過：“瞟，眉有三挑!”其實任何時候都是重要的。古人說：“凝目，兩點春山滿鏡愁”，“兩點春山”指的就是眉毛，真要少了這“兩點春山”，“凝目”還有什麼神呢?總之，眉和眼是不可分的。眉，可以幫助眼睛“說話”。
那麼怎麼運用眼神光拍好照片呢?
人像拍攝時，因爲眼睛前面的部分是水，所以不論運用什麼光源，只要位於被攝者面前而且有足夠的亮度，就都會反射到眼睛裏，出現反光點，從而構成眼神光。而且在眼睛裏的反射畫面光線還有位置不同。
眼睛中顯示的反光點，在形狀、大小和位置上總是不同的。例如：在室內拍攝人像，光線從遠離被攝者的窗戶照射進來，他的每隻眼睛裏就會出現明亮的1窗影;利用照相機上的閃光燈，就會在眼睛中央造成細小的白點;而使用反光罩或反光傘，就會形成一個反射區，這種反射通常偏向一邊。
各種眼神光的效果是迥然不同的。明亮細小的光表現愉快，範圍較大的光顯得柔和，而沒有照明的眼睛則宛如深潭。 英國攝影家戈登。安德森指出，爲了拍出上乘的人像攝影作品，在按快門之前，一定要考慮到眼神光。讓被攝者稍微擡起頭或重新佈置光源，就能確定是否有眼神光。眼神光應當是平衡的，不能使一隻眼睛有光而另一隻眼睛沒有光。要檢查產生眼神光的光源是不是處於被攝者臉部前面足夠的位置，從而能照到雙眼而不至於被鼻子的陰影擋住。如果頭部向一側轉動，眼神光源最好也要隨着轉動。光源位置不能過高，否則，兩隻眼睛不在一條水平線上，就可能有一隻眼睛照不到眼神光。
用作眼神光的光源並不需要很強的功率，但必須注意要同環境協調。攝影師安德森認爲，就個人而言，他寧願選擇自然光作爲眼神光光源。在室內，最好試用超過肩膀的窗戶照進來的光線製造眼神光，即使它不是主要的光源也宜這樣。在室外，用反光板比用輔助閃光燈要自然得多，尤其是拍攝特寫照片。 還要設法避免眼白對主要光源的反射，它僅僅能無味地泛着白光，會使人的眼睛失去平衡。
