Tavis Leaf Glover是一位美國夏威夷的攝影師，同時也是一名美術老師，他最近發表了一篇頗受關注的攝影技術文章《關於三分法構圖的10個迷思(10 Myths About the Rule of Thirds)》，目的在於指明三分法(Rule of Thirds)構圖方式所存在的誤區。這篇文章雖然有很多具有爭議的主觀見解，但仍然很有參考價值。我們今天就Glover的一些觀點和大家談論一下，那些關於三分法構圖的誤解與迷思。
誤區一：三分法構圖使畫面看來悅目?
不少看似三分法構圖的照片都十分悅目，但那真的是因爲三分法構圖嗎?Glover提出完形心理學(Gestalt)去解釋，指出不少作品都用了圖形-背景關係(FGR)去令主體從背景分開，從而讓主體明確。Glover還提出很多作品是採用了引導線法則(LOC)或者用了主題反差(GAC)的原則去突顯主體。總的來說，很多圖片看起來賞心悅目並不是因爲採用了三分法構圖，而是更高級的構圖方法。
Glover認爲，佈列鬆著名的《單車》之所以搶眼，並不是因爲構圖，而是使用了圖形-背景關係原則，讓主題從背景中凸顯出來。
其實，經過筆者觀察，佈列鬆用的構圖方式並不是簡單的三分法構圖，而是...標準的黃金構圖!
沒錯，佈列鬆準確到毫無人性的Snapshot就是標準的黃金分割。
誤區2：專業攝影師都用三分構圖法
Glover認爲，不少教材以專業攝影師的作品爲例來說明三分構圖，例如Annie Leibovitz的大作都可以劃個井字把畫面的構圖作出分析，其實她的作品比想像中複雜得多，若以動力學對稱性去分析可能都不夠。
Annie Leibovitz的這張作品亂中有序，要怎麼劃分構圖?
試試用三分法構圖去解析，貌似完全符合。
但Glover說，這張照片的構圖其實極其複雜，甚至可以分三組動力學對稱原理去分析。
其實，這幅照片本身就是要分開三個部份，是Leibovitz特別爲雜誌拍攝的封面連對版拉頁，整體就是三個雜誌版面，所以構圖時，人物就分三堆去考慮，左中右每一部份就相當於一幅獨立照片，它們之間就以文字分隔。爲出版物拍攝，要和版面的美術總監協調構圖，不能單純以一般照片分析。
誤區3：它可以主宰目光的取向?
三分法構圖的理論是那4個交錯點可以主導觀衆的目光，但Glover指出，如學會了連續性法則(Law of Continuity)，對引領目光更有效，其中滕蔓線條(Arabesque)最是吸引眼球，它就是引導性的曲線，例如梵高的畫就用了這一種技巧。另外，Coincidence(巧合)也是一種可用的技巧，它其實就是隱藏的引導線條。
誤區4：只把主體放在黃金點?
這一個理論是指主體在畫面中央會太沉悶，用了三分法構圖，即主體移到左或右，構圖就會好得多，其實，不少攝影作品也會把主體放在中央，如果要把主體放在三分法構圖的交錯點，那麼，在對角的位置就會安排一些副主體作爲視覺心理的平衡。
如果左下方是主體，按照三分法的構圖，右上角就要安排平衡物體使得畫面變得均衡。
確實，如果沒有安排均衡物，畫面就左重右輕，但是，Glover太過挑剔三分法構圖了，因爲無論是否用三分構圖法，畫面的均衡都是很重要的，只是個別書本或網站教人用三分法構圖總是忽略了畫面均衡的重要，這是並不能一概而論認爲三分法構圖不平衡。
誤區5：爲了構圖我們需要留白?
Golver提出三分法構圖令到畫面出現太多不需要的留白，如果把它們裁走，畫面才完美，但裁走之後就不是三分法構圖。
他建議直接做中心裁剪，把多餘的留白裁剪掉。
Glover在這一個誤區的說明中，舉出大師Gregory Crewdson的這張作品有太多留白空間，這些留白使畫面累贅。但是，Gregory Crewdson的本意就是利用這些留白空間營造作品的孤寂氣氛。所以留白的好與壞要根據作者創作的意願判斷，但是無意義的留白的確是畫蛇添足。
誤區6：初學必學三分法構圖?
Golver指出三分法構圖被過份地吹噓，甚至被指定爲初學者必學的技巧，他認爲三分法構圖對如何正確理解構圖只有很少的幫助，反而會限制住攝影師如何進一步把作品的構圖做好，把攝影師初學者帶入一個死衚衕，他建議大家要先學會動態對稱(Dynamic Symmetry)，因爲它的對角線技巧能爲畫面創造出節奏感，令構圖更有力量。
誤區7：文藝復興時創造出三分法構圖?
有人提出三分構圖是非常古典的構圖方法，早在1797年就有人提出，這是不可能的，因爲傳統的美學標準是黃金分割(Golden Section)。只是兩種構圖在某些情況上的比例比較類似，所以容易使人混淆。
17世紀Johannes Vermeer的畫作，精準的黃金比例構圖
誤區8：人眼最受交錯點吸引?
三分法構圖理論提出畫面中4個交錯點最能吸引目光，Glover就認爲這是一個誤區，因爲事情不是這樣簡單，吸引目光的因素有很多，例如只要用了上面提過的主體-背景對比(GAC)原則，主體在畫面中夠大，不管處於哪個位置都能夠吸引人。
此外，Glover又提出邊緣閃爍(Edge Flicker)的理論，提出如畫面邊緣出現高反差的物體，就會分散了主體的注意力，因此要注意畫面結構，避免邊緣出現礙眼的物體。
誤區9：後期時用三分法構圖拯救失敗作品?
Glover認爲構圖只能是錦上添花，而不是雪中送炭，即使原圖經過裁剪之後能夠挽回構圖，但大幅度剪裁只會浪費像素，他認爲儘量不要裁剪，正確的做法是拍攝時做到構圖以免浪費寶貴的像素。
這張照片要大幅度剪裁才完美，但這樣就浪費了大量珍貴的像素。真正應該做的，是在拍攝前期就做好構圖，而不是期待用後期三分法來裁剪。
誤區10：交錯點或黃金點製造張力?
Glover重申把主體安放在畫面中的'三分法構圖交錯點不會爲畫面製造到張力，他提出一個「接近法則」(Law of Proximity)可以製造出視覺的張力，他舉出西斯廷教堂天花板的一幅名畫作例子，兩隻手幾乎接觸但又未到，就是「接近法則」所造成的張力
培養自己的辨別力纔是最重要的
Glover提出的很多技巧和觀點都可以用以創造出精彩的構圖，他叫大家放棄三分法構圖並以動態對稱構圖法代替，原因是動態對稱構圖法也十分易用，而且在藝術進程中遠比三分法構圖更多的可能性。
三分法構圖只是一種簡單而快速的構圖方法，方便攝影師在快速取景時簡易地理解及安排畫面，它並非構圖的唯一法則，它演變自有漫長歷史的黃金分割，因爲攝影師在快速拍攝時憑肉眼觀看取景器，難以準確以黃金比例劃分畫面，把它簡化爲三分法構圖就輕易得多;確實，三分法構圖是近年來才較多被提及的一種方法，沒有人說過它是唯一的構圖法則，Glover寫本文提出的論點不全對也不全錯，對的是濫用或誤用三分法構圖確是一個誤區，錯的是沒必要把三分法構圖法一棒子打死。
以上就是小編收集的關於三分構圖的小知識點啦，需要的可以看看哦
