舞臺音響師指在音樂、舞蹈、戲劇、文藝演出、影視、歌舞廳、會議廳、錄音製作間、體育場館等特定的文化藝術場所中，運用專業設備對各種聲源的音質進行調控的從業人員。音控師與調音臺是分不開的，音控師調音臺使用時需要注意的問題有哪些呢?下面一起來看看吧。
1：調音臺信號輸入部分需要注意的問題：
上面已經介紹了輸入信號大體分爲低阻和高阻輸入，但如何界定某一路信號是屬於低阻還是高阻就需要靈活。比如按照標準，電子琴、電吉他等屬於高阻信號，要用6.35接插頭輸入到調音臺纔可以，但有些地方從舞臺到調音臺之間的連接線太長，線阻大，再加上燈光等系統干擾，讓這條信號線的本底噪聲已經很大了，即使不輸入任何音源信號，在調音臺上把這條線路所輸入通道的增益開大都會有很大的雜音，就好像上面形容的：這條線就是一條河，現在這條河裏的泥沙已經太多了，也就是這條線路里雜音很多還是不可改變的，而且線路那邊的樂器音量已經開到最大而無法再增加了，也就是河裏只能給你放那麼深的水了，那怎麼辦呢?如果用高阻信號輸入就等於河裏的水沒有增加，水質不可以改變，音質當然沒辦法改變;如果用卡儂插頭從低阻插口輸入信號，河裏的一點淺水就會經過低阻放大器的放大，這樣水深了，水質好了，音質也好了。說起來好像不太真實，大家可以試下。我現在做的好多工程，樂隊都是全部採用卡儂接口從低阻輸入，雖然表面看起來不規範，但實際上也是減少樂隊噪聲的好辦法。所以音響工作者需要靈活，需要實事求是，在實踐中尋找最佳工作方法。
2：AUX部分需要注意的問題：
我們知道AUX有推子前/後轉換，標準上要求給舞臺等監聽信號要用推子前發送，但在演出當中一般還是用推子後發送好些。以AUX信號用作舞臺監聽爲例：我們用B兩臺CD機輪流播放音樂，當A臺音樂播放完了我們就拉下這路推子音量就可以關掉聲音了，然後再把路B的音量推子推上去。但此時A臺CD機還沒來得及打出碟片，還在播放中，這時候如果是採用推子後發送的AUX信號，舞臺音箱裏就不會有A臺CD的聲音出去，但如果是採用推子前發送的AUX信號，舞臺音箱就會照樣把A臺CD的聲音發送出去，那樣舞臺音箱裏就會同時有A、 B兩臺CD機的聲音，歌手就沒辦法聽了，雖然此時外面的主音量並沒有受到影響。因此即使是AUX輔助發送部分我們也要認真調整。
3：編組分配問題：
編組方面需要注意的問題比較簡單，因爲所有編組的音量可以單獨輸出而不用切換進主音量，所以在編組當中需要我們細心點，比如：我們用5-6編組來控制低音的音量，那調音臺上大部分輸入通道的編組5-6就可以按下去，但如果是話筒通道就要慎重，否則按下話筒通道的5-6編組就會產生低音聲反饋;還有一點就是既然5-6編組我們已經從後面相對應的輸出口獨立輸出信號了，那就不用再通過調音臺的總音量輸出了，也就是5-6編組到調音臺總音量的切換開關就不能再按下了。
4：幻象電源：
大部分調音臺內都會有一個48伏的幻象電源，它可以用來推動多種電容話筒，但由於它是從話筒線上傳輸的電流，因此要經常檢查話筒線，保證線路暢通，否則線路接觸不好時就會發出很大的電流衝擊聲。還有一個現象是：如果在一個調音臺裏你使用了帶電池的`會議電容話筒時，就不要再打開幻象電源了，否則兩者之間互相干擾，會發出下雨一般的“沙沙”聲。
5：錄音輸入：
大部分調音臺的錄音輸入通道是經過簡單控制然後直接通過調音臺總音量輸出的，所以要仔細操作，不要產生誤操作，突然把錄音通道的聲音從調音臺的主音量放出去。
6：輸出電平：
我們知道錄音的標準電平是0dB，但實際在演出中一般都會超出很多，甚至達到+10個dB，所以不要一看亮紅燈就大驚失色，其實在現實使用當中，信號電平稍微超標是合理的，那時候出來的聲音效果也最好。還有一個需要注意的就是：當峯值電平指示燈達到+4dB時，後面和它對應輸出口的音量電平才達到0dB的0.775伏。
7：其它一些功能按鈕：
除了重要的調節旋鈕外，調音臺上還有很多功能旋鈕、按鈕或開關，比如：正反相轉換按鈕、高切除或低切除按鈕、推子前後轉換按鈕、靜音按鈕、監聽按鈕等等，一些經常用的我們要熟練，不經常用的在瞭解其基本功能的基礎下，就不要經常去調節它們，免得產生誤操作。
8：耳機和現場效果：
好多音響師總喜歡一直帶着耳機調音，當然耳機是很重要的，但耳機裏的聲音畢竟和現場的聲音差別很大，所以還是要多去現場聽一下。不要不切實際，一廂情願的把耳機作爲衡量標準，要知道在錄音時，耳機可以作爲標準;而在現場演出時耳機只是一種工具，而標準是我們的耳朵，要去現場聽纔可以。
