二胡琴碼的選擇主要是根據二胡聲音的追求而定，這與每個人對二胡聲音的鑑賞相關。從二胡聲音品質的角度分析，選擇的琴碼對二胡聲音要具有：通透，均勻。內外弦協調，上下把位均衡作爲標準。音色應該追求二胡固有的圓潤優美的聲音取向，並且要求音質純淨。
由於二胡材料、工藝和新琴、老琴的不同以及氣候環境的影響，將會產生各種不同特點的聲音狀態。在選擇琴碼時，更注重在基本聲音要求下對琴碼的調整和確定。
其實對二胡琴碼的選擇和調整是一門學問，主要是根據琴碼的結構、規格、尺寸不同，材質不同來調整。以達到二胡滿意的聲音效果。如何選擇和調整：應該是因琴而宜，因人而定。每個琴碼只有配置在適合它的琴上，不可能全包，也不是萬能的。
根據二胡專業演奏發展的歷程以及長期的藝術實踐，合理選擇和調整琴碼，首先要具有一定主觀聽覺審美能力和正確的演奏基礎，並根據自己對二胡聲音的.鑑賞喜好來選擇調整琴碼。
目前專業演奏界主要選用以下幾種材料和結構以及工藝的琴碼：
1、圓形底油煎楓(色)木碼
2、圓形底楓(色)木碼
3、長圓形底上烏(紅)木條下楓(色)木碼
4、爲了調整新琴或氣候乾燥聲音尖噪，部分採用老鬆節碼。
5、根據特殊二胡聲音風格特點要求，選擇特殊性琴碼，如：鉛筆碼等......
二胡琴碼是二胡琴絃振動發音的傳導體，琴絃架壓在碼的上端，碼的底平面壓在二胡琴筒皮膜面的中央。當琴絃摩擦振動後波動傳遞到琴碼，這時琴碼就是聲波的傳導載體，通過它將琴絃的振動傳導到皮膜，產生諧振。再通過皮膜激振琴筒空氣柱和琴筒腔體，產生耦合共振，最後導致全琴振動，從而產生二胡的整體音響。
既然琴碼的主要作用是琴絃振動的傳導以及與皮膜的諧振，它的好壞就要看對二胡聲音音質、音色、音量是否有利。
從音響學角度分析，琴碼對二胡琴絃振動的傳導以及與皮膜的諧振在整個頻響範圍內越均衡越好，有利於二胡聲能(音量)的放大。並且根據二胡音色特點對各音頻段進行適度的調諧。
爲了讓大家從客觀角度比對二胡琴碼的差異，筆者採用電腦頻譜分析再做些嘗試。
爲了對客觀頻率響應圖的理解和認識，筆者根據自己的主觀聽覺鑑賞經驗，做以下評判：
1、油煎碼
整體聲音較爲均衡，音色圓潤秀美，但最高音區聲音穿透力和亮度略弱，音量適中。主觀聽覺感受三個琴碼的聲音特點基本接近。
2、楓木碼
聲音比較透亮，音色圓潤性稍差，各音區基本平衡，但感覺聲音統一性不太好。音量略大。
3、上烏下楓碼
聲音均衡宏亮，音色圓潤性不足，高音區明亮穿透力好，音量大。音質略有噪雜。
4、紅木碼
聲音基本均衡，音色較潤厚，高音區尚可，但音量偏小，不夠透亮，稍有灰暗之感。根據正常二胡聲音要求，紅木琴碼一般不易使用。因爲紅木材質過於密實比重大。音響阻抗強，木材振動內摩擦衰減因數大，聲音的通透感差。
選擇碼子應該首先在保證自己二胡原有音色風格特點的基礎上，有的放矢，通過碼子來彌補二胡原來音色，音量，以及其他方面的不足.
因爲二胡的固有音色已定，這是當初選琴時已經決定的客觀存在，而且經過調試後還會有所變化，這樣的情況帶有普遍性，只有隨着變化
來適配合適的碼子，才能使音色達到自己滿意的最佳點.
碼子不具有通用性，根據需要製作滿足自己追求的最佳音色的碼子，這纔是經驗積累的地道功夫.
