一把好二胡幾乎有40%是靠調養出來的。二胡的調養(省略常規、傳統，或反常規、傳統)我把他分成共八個部分,按重要性排列簡述如下：
一、琴碼的卸荷。新琴沒開音前，自制一根膠棒：φ(碼子上的弦槽底高)×25毫米，膠帶紙粘幾圈。駐琴時，膠棒塞入碼子上邊的弦與莽皮之間，把碼子下的、非常小面積的莽皮所承受的強大的靜壓力分散，減小壓強，還可當消音器，比常用消音器好萬倍。目的：延緩碼底邊沿的極小面積的莽皮(長期承受振動，永遠承受強大的動、靜壓力)的疏鬆、衰老速度及琴碼處的逐步塌陷,一直要做到琴音開完爲止。往後就用杆子架住琴絃或鬆弦。該工作做得越細越好。對琴開音的好壞、能否開出本身最佳音質、莽皮的衰老速度等，都將有很大的影響。
二、使用和拉奏。琴只有多拉、強奏，運弓方向儘量與琴筒軸線平行，讓琴碼、莽皮、琴筒、音窗、琴桿、琴託、琴軸整體受到振動，使分子活躍起來，產生物理及化學反應，讓琴儘早出現整體共振，達到琴的最佳狀態。任何物質都有氧化衰老過程，莽皮也是一樣，越早用、多用，不但能早出音出好音，而且能提高它的耐疲勞強度、延緩衰老速度。莽皮不論是制琴前或制琴後，越久、越不用，氧化越快越嚴重。該工作做得越勤快越好。該工作對琴開音的好壞、能否開出本身最佳音質、莽皮的衰老速度等，同樣有很大的影響。
三、琴碼的選擇、修磨方法及定位。碼子簡單分有園底碼、長短軸碼(橢圓碼、長形碼)。長短軸碼要好過園底碼,因爲莽皮是有紋路的，是直紋的，碼子帶動上下莽皮容易，帶動兩邊不容易。長短軸碼能使莽皮較大面積、較大限度的與琴碼、琴筒、琴桿、琴軸、琴託一起共振，磨合、跑合，由物理反應，到分子從新排列組合的化學反應,琴容易出現整體共鳴，達到最佳狀態。新琴碼(16.5×12毫米左右)，舊琴碼(16×13毫米左右)，老琴瑪(Φ15.5×14毫米左右)。低擋及練習琴，長軸還要加長0.5毫米左右，如果追求近、短期效果，則反其道行之。琴碼的材質關係不太大，關鍵是要有適合你的寶貝的大小的柔音孔(這是我發明的詞彙)，底面要修磨平整、光滑，中間微凸，碼底邊沿不要倒角，無尖角、不鋒利就行了。琴碼的位置應在中心點上方2毫米處，根據莽皮的厚薄、鬆緊，在0.5毫米上下內作適當微調。這個工作做得對不對，好不好。對琴的開音時間長短、開音的好壞、能否開出本身最佳音質、莽皮的衰老速度等，同樣都有很大的影響。
四、消狼音墊的選擇。消狼音墊的材料我開始就在羊毛氈、乳膠海綿、橡膠海綿之間試用，大小、厚薄、長短、寬窄，共試過幾百種尺寸，都不大理想。後來我用單車內胎，剪了15、18、21毫米不同寬度的長條，折一折、兩折、三折，試了幾十次，就發現比前面傳統的材料好得多。最關鍵的是調消狼音不影響靈敏度及音質、音量。這個工作很簡單，單車內胎很好找，多試幾試就知道好不好了。
五、琴絃的選擇。材質：一般來講，易生鏽的錳(合金)鋼比不易生鏽的鉻鎳(合金)鋼的剛性要好，剛性好音質就好、音量就大。粗細。不要追求近、短期效果，我建議：新琴D=0.45毫米、A=0.28毫米;開音後的琴D=0.44毫米、A=0.27毫米;老、舊琴D=0.43毫米、A=0.26毫米(一般弦就是這個尺寸)。D=0.45毫米、A=0.28毫米是最大值，不能再粗了，否則莽皮的.抗拉、抗疲勞就要大幅度下降，還易斷絃。另：外弦加粗能使其音厚實;內弦減細能使其高把位音質改善。
六、千斤處理。用橡膠做一個副千斤，卡在在千斤的下端的弦上，從千金內空穿到琴桿後，輕輕綁上。相當於空弦上有手指按弦，可改善空弦(特別是外空弦)的音質。
七、關於弓。弓要稍輕，彈性要好，鬆緊是----沒持弓時，馬尾剛好全鬆弛;擦松香一要把弓尖立起來朝上(松香粉不易掉落)，二要又輕又漫(顆粒細微、易進入馬尾刺腋下、吃得牢、不傷馬尾刺、拉奏時還保護馬尾刺)，移動距離進60退50毫米左右，新弓要更慢，新弓四個方向擦，老弓擦兩面。
八、其他。莽皮較厚、檬得較緊的新琴，第一個春天建議不要裝盒，太潮溼的南風天避開門和窗口邊放置;用筆桿架琴絃的，不論新琴、舊琴，定期1個月約30 天，鬆弦約24小時，這叫做有張有弛;聽音較準的老琴友，舊、老琴最好鬆弦駐琴;每次拉完後用絨布、毛刷清理飛濺的松香粉。
一般來講，琴的價位越高，木越重、皮越厚、調養時間越長。中、高檔琴莽皮厚度大慨在0.45～0.6毫米之間，檬皮鬆緊適度，經常細聽音質音量的微妙變化，多做上述各種調試的嘗試，琴會漫漫的、逐步的、一年一年的好起來，而且會越來越好。如果你的琴“......配對了、撞對了”甚至可以達到“特高級階段”——發出清脆、渾厚、透亮的金屬聲。
本文全憑老經驗、科學分析(內含工程力學、材料力學、流體力學、聲學原理)、想象、鑽研、實踐，僅供參考。有不對或未盡之處，請大家多提寶貴意見!敬侯指正，共同探討。願你的寶貝通過調養能達到“特高級階段”!發出清脆、渾厚、透亮的金屬聲!
