常用的擊弦法有以小臂關節爲主動軸和指腕關節爲主動軸兩種。現在着重介紹多數人所用的後一種。擊絃動作可分爲“擊弦”與“回鍵”兩個動作，而這兩個動作的完成是瞬間即逝而難以分清的。以下僅供參考！
一、擊弦部位
擊弦的部位是以弦長的七分之一至九分之二處，即高音區是在距琴碼1.5公分至2公分，中音區約爲2至2.5公分，低音區約爲2.5至3公分的位置爲最佳擊弦點，如擊弦點離琴碼太近，則擊音太硬，太遠容易碰到別的弦。鍵頭在擊弦時以中央偏後的位置爲宜，同時鍵頭擊弦要落得平穩，而不要左歪或右斜，才能出音飽滿具有顆粒性。
二、單音細胞
構成揚琴音樂的單音細胞爲揚琴“音點”，作爲彈撥樂器之一的揚琴音點，必須具有顆粒性，爲要達到這一要求，在訓練擊弦基本功時，就要使擊奏出來的每個單音細胞，既有骨頭又有肉，每個音點由音核和音肉兩部份組成，如奏出的音光有音核而無音肉，就會使人感到聲音過於乾硬刺耳，如奏出之音光有音肉而無音核，就會失去音點應有的顆粒性，因此在擊弦方法上就應注意指腕在擊弦時的彈力放鬆，才能使奏出之音剛柔適度，既有骨頭又有肉。
三、解體放鬆
演奏任何樂器，都必須在方法上注意放鬆，放鬆，才能使指腕關節轉動靈活，反映靈敏，動作迅速。人體的放鬆有兩種情況，一爲解體放鬆，一爲彈力放鬆。
解體放鬆，是人在睡眠狀態下，較爲徹底的'放鬆，人在睡眠時手不能持物，也沒有動作，是靜態下的放鬆。而演奏揚琴時，既然有指、腕、肘、臂、肩的協調動作、而這些部位就在一定程度上有其相應的緊張度。所以演奏時需要不斷解決一個放鬆與緊張的辯證關係問題。爲了解決這一問題，就需要在演奏時，用巧勁兒把擊絃動作中必要的緊張度，壓縮到最小限度，所以就需要用彈力放鬆法，使鍵頭在瞬間能有彈性而力度充實地打到琴絃上，使兩隻手在動態下求得放鬆。
四、彈力放鬆
在“擊弦”與“回鍵”兩個動作過程中，都要放鬆腕、臂，指的肌肉，只在鍵頭觸弦的一剎那，用巧勁很有彈性地對琴絃給以一擊，然後立即放鬆，這就是彈力放鬆。
