張大千詩詞審美經歷了人生歷程變化的改變，同時，又經歷了不同地域對張大千的影響從而形成了張大千詩詞不同的審美心境和審美意蘊，而張大千詩詞在古今文化、中外文化尋求到獨特的表達意蘊，從而構建了獨特而充滿人生意味的詩詞，詩詞極具張力，尤其是詩詞與他創作的繪畫相配，構成別開生面的、畫龍點睛的豐富韻味，起到了很好的讓人遐思的作用，提升了詩詞的審美境界。
一、張大千詩詞的地域特色
張大千因爲是傑出的畫家，對自然山水更有一番獨特的偏愛，他所涉足的地方，都創作了許多畫作，他的繪畫卓絕於世，而畫作上的題畫詩詞一樣精彩絕倫，這與張大千作爲畫家的對大自然的美的捕捉是如出一轍的。他精細的觀察，敏銳的洞察力的確給他的詩詞增色不少，很多自然中的細節易被常人忽略，但卻被張大千寫進詩詞，惟妙惟肖，更增添了一份韻味和情趣。而他詩詞所體現的地域特色卻也顯示了張大千詩詞審美中不可或缺的重要特質，正是因爲地域的差異，構成了張大千詩詞審美的豐富內涵，同時，因張大千一生所遊歷的地方廣，呈現地域的不同特質，更豐富和提升了張大千詩詞的境界，開闊了讀者的視野，在現代文學的詩人中獨樹一幟。
張大千的題畫詩詞，處處抒發了對巴山蜀水的深情。張大千因是四川人，故對四川的山川、河流懷有濃厚真摯的感情，一是描寫親自遊歷四川山水的所見所感，二是出川以後在遊覽其他地方的時候自然想到的四川美景。前者給人感覺歷歷在目，動人心魄，而後者給人感覺更朦朧、更有別樣的深情的意味和境界，因爲表達的心境是很不一樣的，一個重描繪，一個更重回味，尤其是離開四川以後的詩詞，常常看到一些相關的人和事，難免觸景生情，故交交往的往事以及共同旅遊的經歷，都頗讓人陷入無盡的思念，那份縈繞在張大千心中的情使張大千詩詞具有更加動人的魅力。前面描寫巴蜀山水的詩歌，集中體現在對名勝古蹟的讚美，如《川北紀遊組詩》《青城山組詩》《峨眉山紀遊組詩》《西康遊屐組詩》《蜀江秋靜》《峨眉海棠》等，對巴蜀的自然美景發自肺腑的喜愛。而離開四川到外奔波的日子，更是思念家鄉的美景，如在日本所作的題畫詩《題峨眉山圖》，在巴西所作《題蜀中四天下》《故鄉牡丹》《峨眉山憶遊》《題蘑菇圖》，在巴黎所作《巴黎題舊作》，在臺灣所作《題峨眉佛光圖》、《峨眉奇峯》，在敦煌所作的《夢蝶》等詩作，都對故鄉的美麗景色描寫得栩栩如生，更有一份揮之不去的情懷，有濃郁的巴蜀文化特色。
張大千詩詞中浸透的對家鄉自然景物的喜愛之情，使作品更具濃郁的情感力度和強度，而特別值得一提的是，即是在國內的旅遊景點，很多時候也自然讓張大千想到四川，如《夢蝶》前句還在描繪黃沙白草的無奈，後面卻在寫“從知蜂蝶尋常事，夢到青城古洞前”，一種悠悠的情思盪漾開來，對青城山的思念之情彰顯無遺，給人帶來無窮的回味。在異國他鄉，對家鄉的美景依然戀戀不忘，更凸顯了遊子的眷戀故鄉的情懷。
二、張大千詩詞因不同時空所彰顯的豐富多彩的審美對象
張大千因一生遊歷和居住的地方很多，個人人生經歷豐富，提升了詩詞的審美境界，擴大了詩詞的審美範圍，使詩詞顯示了獨特的風格，既清新自然，又豪邁多情，有時候又有對生活、人生、社會的獨特感悟，展示了多方面的豐富的生活經歷。
足跡所至，張大千去過香港、臺灣、巴西、美國、印度、阿根廷、法國等很多地方，所到之處，張大千常去遊覽，捕捉到各地的名勝古蹟，其題畫詩詞盡情地描寫了自己的獨特的觀感與見聞，如《印度大吉嶺組詩》《觀尼亞加拉大瀑布》《題所畫巴黎模特兒》《瑞士紀遊》、《八德園一角》《題印度女子像》《瑞士雪山遊屐》《摩詰山園登高》、《日本遊詩》《壬寅九日大屋山登高》《題日本女護士畫像》《巴西石瀨》《移家美國西岸克彌爾》《憶摩詰山園》《喜雨圖》等，對各國的美麗風景、難忘的人物、居住地的留戀都無不充滿感情，尤其是對巴西的八德園，因張大千在此居住了長達十七年之久，有更加深厚的感情，那份自在和愜意使張大千對此地有更濃厚的感情，《八德園一角》“不栽慄芋不栽桑，鑿個陂塘一頃方。修竹萬竿塵隔斷，老夫胸次有瀟湘。”寫出了生活的閒適和內心的寧靜，恰似“修竹萬竿塵隔斷”寫出了張大千在八德園的自在而爲，不願受塵世的喧囂影響，這是張大千在八德園建立了自己的個人天地，他充分享受這個地方的寧靜，自由作畫、快樂寫題畫詩詞，由此可見張大千對八德園的偏愛。
張大千儘管在外飄蕩了幾十年，但創作的詩詞還是描寫國內的山川、人物居多，由此可以看出，張大千的心始終未離開自己的祖國，尤其是在國外遊歷時的情景，常讓張大千想到以前的事，就更加深了張大千詩詞審美對象的變化性和多樣性。
三、張大千詩詞的情感書寫
張大千詩詞有很大的情感張力，尤其表現在這幾個方面，對自然萬物之熱愛，對家人、友人的愛，對國家、民族、家鄉之愛，對古代名人的由衷喜歡和讚美，由此，使張大千詩詞的情感更豐富多彩，同時，又使張大千詩詞具有打動人心的巨大魅力。
張大千作爲一個出色的畫家，對自然萬物有獨特的感悟和偏愛，所到之處，常用繪畫和題畫詩詞表達自己對這些地方的喜歡。而自然的一切，皆能引起他的豐富的聯想和想象，觀察細緻入微，情感自然融入景色之中，達到情景交融的地步，如在上海所作《觀瀑圖》“霧眼前便有千里，思蜀箋幅多山夢”表達了對家鄉四川的思念，在自然的景色中寄託着張大千的思鄉之情。在《題山水冊頁》“萬里風雲一葉舟，武陵春色滿枝頭。漫言遁世桃源好，流水飛英處處愁。”美景中寄予了張大千無限的惆悵與無奈。而張大千對生活品味的追求卻是這般曉暢淋漓，給人感覺充滿無窮的意味，如《題蘿蔔晚菘圖》：“閉門學種菜，識得菜根香。撇卻葷羶物，澹中滋味長”，一種悠然品味的快樂之情表達得非常充分。在《南嶽圖》中表達了對祖國山河破碎的憂憤之情，憂國憂民的意識使題畫詩更意境深遠。《黃花水仙》借景抒情，寫出了張大千對朋友的真摯情感，往事歷歷在目，而朋友已逝，其落魄的心境與孤寂是失去友人後的寫照，生動感人。這些詩詞，借景抒情，表達張大千的`豐富複雜的情感，大大提升了詩詞的審美境界。
而有的情感是在素樸的語言中直抒胸臆！表達張大千對親人、朋友、家鄉的刻骨銘心的牽掛和無盡的思念。《念嬌兒》表達了對女兒生病的擔心和牽掛，字字句句表達了真摯的父愛，純樸自然。《思家》：“已過中秋近重九，山川信美客思家。寂寥秋色無人賞，今歲芙蓉定不花。”一種落寞、孤寂之情在於對故鄉的無盡牽掛，尤其是中秋、重陽節都是中國傳統節日，自然容易勾起漂泊在外的張大千的思家之情。《盼友人書不至》表達了無限的惆悵，內心的寂寞與淒涼和諸多牽掛，讓張大千難以釋懷。《答友人書》中更是以一種難以言說的心情敘述自己歸家不得而一切都無太多心情去做，連基本的生活有時候也懶得理，一句“獨行宜痛苦，小酌亦沉酣。”表達了多少痛苦與無奈。《懷鄉》對故鄉四川魂牽夢繞，在夢中見到故鄉，才使作者欣喜。《老矣》更多表達張大千年老患病的苦痛以及漂泊之苦，讓人感覺心酸。這些詩詞，張大千毫不掩飾自己的苦痛、喜悅、無奈、寂寞等各種情感，常常信手拈來，直接表達感情，有時豪情、有時柔情、有時多情的性情中的張大千就通過其詩詞得到了很好地表現。自然萬物是張大千醉心表現和書寫的，而蘊涵的情感也呈現多樣特色，使張大千詩詞更具情感魅力，具有感染人的魄力。
四、張大千詩詞的深厚文化底蘊
張大千詩詞處處透露出傳統文化的根基，其比較工整的句式，比較古樸的語言，詩句中引用的典故、傳說、詩詞等更使他的詩詞具有非常濃厚的傳統文學韻味。同時，他在傳統文化的基礎上，融入了現代人的情感和表達方式，也擅長融合中外、古今的文化，使詩詞有很濃厚的文化底蘊。
張大千紮實的古文功底，使他在創作題畫詩時，信手拈來，旁徵博引，有很豐富的文化含量，常常是把古代的歷史典故、歷史故事、歷史人物、神話傳說等自然融入詩詞的意境中，既巧妙含蓄，又增添了詩詞的無窮意味，拓展了詩詞的表現力，更能增加讀者豐富的想象力。在《題山水圖》中“野水無人渡，孤舟盡日橫”引用寇準的詩句表示閒適的心境；在《蓮花峯》中“韓公殊可笑”就把韓愈所經歷的故事自然融入詩中，引人無盡的聯想。《夷陵三遊洞》中“尋詩問蘇黃，捫碑識元白”兩句中就包含了宋代大詩人蘇東坡、黃庭堅，唐代大詩人元稹、白居易。詩詞中處處透露出的知識含量使張大千詩詞能引人聯想和更多思考。
五、張大千詩詞的獨特價值
張大千詩詞的獨特價值體現在不僅是超越時空的審美，關鍵的還是詩詞中透露的情感、豐富的人生閱歷、細緻入微的描寫、旁徵博引所彰顯的灑脫及其底蘊深厚的文化，而且他的詩詞最爲獨特的是爲他的繪畫作品中題詩詞，就把畫面的豐富的意境表達得更爲透徹，與畫面結合得非常巧妙，單獨欣賞詩詞，同樣能欣賞到張大千詩詞中的細膩和情感的真摯，而與畫面結合，那種畫面外的點染更是妙不可言，充滿一種畫中有詩，詩中有畫的美妙境界，更加提升對畫的理解和情感的表達。
張大千詩詞的魅力在於保留了古代詩詞的意境，與他所作的繪畫交相輝映，但他又不拘泥於已有的傳統，學者李永翹就認爲：“張大千在‘以古入詩’上，卻是手法靈活，形式多樣，往往信手拈來，即成妙語文章，彷彿如魚得水，渾如自然天成，表現出了他在善於繼承與善於創新上的精深功力和精湛藝術才華”[1]，同時，他的題畫詩詞更多表現出對自然萬物的喜愛，所以，借古是爲了更好地抒懷，古代傳說、典故、古代的名人等，無疑爲營造優美的有格調的意境起到了很好的作用，尤其是與畫面搭配，無盡的意味就油然而生。
張大千詩詞可以有助於大家瞭解張大千的人生經歷，洞察他在遊歷世界各地的時候，內心複雜多變的情感，而最爲值得一提的是，張大千一輩子心繫祖國、情牽故鄉的情懷使他的詩詞更有一份蕩人心魄的魅力，能感染人，打動人，超越了一般詩詞的情感力度和強度。而張大千對親人、朋友的無限的愛，融入到詩詞的創作中，更多一份柔情和真性情，其表現得自然真摯濃烈的情感，使他詩詞更有個性。
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作爲世界聞名的傑出畫家，張大千擅長對人和物進行精細觀察，同時，善於捕捉有意義的畫面，就使他對美的感悟更爲獨特，也影響了他的詩詞創作更具美感，這是一般人很難做到的。所以，他詩詞中呈現的美就更爲獨特而豐富，與一般詩詞作家的視角也有很大不同，更多一份精細中的驚心動魄之美，而且很多平常的人、事、物，被張大千寫進詩詞卻多了一份情致和韻味，增添了詩詞中靈動的美感。顯示了張大千駕馭詩詞的非凡的才情和卓越的藝術才華。
注：全文所引詩皆出自李永翹編.張大千詩詞集[M].廣州：花城出版社，1998.
[1]李永翹編：《張大千詩詞集》，花城出版社1998年版，第28頁。
