夕夜終於堅持看完沒有廣告的春晚，舞臺出現很多新面孔的年輕人他們表演的很盡力。總體感覺這個春晚的設計架構就像“同一首歌”的放大版。如果和湖南小年春晚、遼寧春晚相比較，因爲主題表演風格不同，在除夕春晚這個特殊的日子，這臺晚會讓人感覺缺乏大衆民俗的娛樂元素。
歌曲和舞蹈較多，新人表演的非常盡力，但是效果和往年不相上下。兒童節目“除夕”有創新，表演的不錯。魔術感覺像地攤雜耍，看得有些累。語言類：表演相聲時窗外鞭炮聲不斷沒聽清，這臺節目不想看重播了，由網友補充吧。小品最差，感覺就像中學生自-拍自演的聯歡會節目，或者像大學聯考藝術院校考場中面試題的幾個即興小品，牽強的搞笑吵吵鬧鬧(比如：表演時用一句話說錯了，重說，動作不對重做，反反覆覆的)這樣根本產生不了“包袱”，只能讓觀衆厭倦和討厭。
巧婦難爲無米之炊，即使像黃宏、蔡明這樣優秀小品演員，表演牽強搞笑這樣很幼稚的小品，作爲演員和觀衆都很無奈。另外，除夕這種大型文藝節目最好不要以文藝界演職人員爲素材(一會伴個導演，一會伴個採訪的，一會伴演員)，讓人看起來離大衆生活太遠。牽強的逗笑只有小朋友笑了，這幾個小品適合在“六一”兒童節演給小朋友。這次春晚小品給人總體感覺像藝術院校的課堂作業，像工科院校機械製圖課的一個課堂習題，而不是製造出人們生活中需求的產品，原因是缺少生活的`“地氣”。
文化體制改革要正確理解不要誤讀，除夕人們團圓更需要文藝氣氛的烘托，貼近生活，自由、幽默的生活語言纔是小品創作的最佳選擇。
哈文導演繼續努力，無論2015年春晚能否看到您執導的節目，我們都關注你。
昨晚的小品《今天的幸福》讓人忍俊不禁，尤其是郝建從電視機裏“穿越”出來，他的“爸爸”訓他：“你在這裝四阿哥呢?”，突然覺得好有愛，看過《步步驚心》的“四爺黨”們一定心照不宣，抿嘴一笑。
確實，胡編亂造、篡改歷史的穿越劇會產生一些負面影響，歷史是該被尊重，而不該肆意戲說。然而，我倒覺得穿越劇大受歡迎是有原因的，倒不是因爲時空交錯的新奇，而是一種對“遺憾”的填補。
清代第一詞人納蘭性德《木蘭辭》裏說道：“人生若只如初見，何事秋風悲畫扇”，僅一聲“只如初見”，勾起多少想忘卻終不能忘的過往舊事，燃起幾許衣帶漸寬終不悔的美麗哀愁。是啊，人生如果永遠停留在初次相見的那一刻，也不會有以後的離別不捨，也不會有那麼多的遺憾。
就像唐玄宗與楊貴妃，長生殿裏對天盟誓，霓裳羽衣傾國傾城，如果時光停滯，只如初見，也不會有以後的馬嵬坡貴妃自縊，華清宮皇帝長恨;就像多爾袞與大玉兒，科爾沁草原上的策馬揚鞭、兩情相悅，月照柳梢下的荷包相贈、暗許終生，如果時光停滯，只如初見，高高在上的孝莊後又何來一聲嘆息，權傾天下的攝政王又怎會一生變涼。自古至今，有情人不能終成眷屬的太多，遺憾總是伴着歷史的車輪綿延不絕，不免讓人覺得殘酷。
感性而才思敏捷的筆者們恨不得重返歷史長河，用筆給予那些癡兒怨女一些圓滿，我想所謂穿越劇就這樣多起來了。正史嚴肅缺少了人情味，以正史爲依託的戲說倒也唯美感人。如果總用科學的眼睛看月亮表面的凹凸不平，實在不美;如果換用詩意的眼睛看月亮的皎潔如玉，纔會有“卻下水精簾，玲瓏望秋月”、“小時不識月，呼作白玉盤”的美麗詩境，纔會有廣寒宮裏嫦娥仙子的碧海青天夜夜心。
人或多或少都是感性的，就是這份感性，讓人生豐富多彩，曼妙多姿。聽說劉德凱去遵化清東陵遊玩，但見孝莊墓的上空，有一隻雄鷹盤桓不去，不覺驚叫：“那鷹一定是多爾袞的化身，他是捨不得大玉兒鞍。虧了他這看似不着邊的遐想，纔有了後來感動億萬觀衆的《孝莊祕史》。都說人要保持一顆童心，保持一顆感性的心，也會讓我們擁有更廣闊湛藍的天空，不是嗎?
