秀麗的雲南鄉村下，以少數民族留守兒童爲引的《米花之味》，導演實則並沒有過多的去解構這一頗具爭議的社會問題，它只是成爲了電影營造母女情感衝突的戲劇張力，而現代文明與傳統鄉村的碰撞，以及對生命飽含詩意的着墨，纔是其層次豐富的內在底蘊。
《米花之味》是一部頗爲與衆不同的國產鄉村電影，面對這一題材，電影幾乎沒有任何主旋律色彩，也沒有擺出一副悲天憫人的樣子故作深沉，它讓人看到的是一種毫無做作，最爲真實的生活，遠道歸來的母親與留守在家的女兒，母親有着對沒能照顧好孩子的自責，孩子也同樣有着陌生彆扭的叛逆，兩人從伊始的.生分到最後的和解，親情就是在看似普通的日常中得以了勾勒。
伴隨着這一尤爲寫實的故事展開，電影所展現的留守兒童其實與不少城市人眼中固有的印象有着很大的不同，他們並非是一羣只知刻苦學習，早早擔起家庭的小大人，他們和城市的孩子一樣，也會有着上網打遊戲等等叛逆的舉動，現代文明對鄉村生活的滲透儼然是多方面的，而這些在電影中都是透過頗具幽默意味的細節來與之呈現，這使《米花之味》對傣族鄉貌的展現恰如一盤米花般散發以微甜之感。
當然《米花之味》過於平和的手法，也使電影整體看來出現了節奏渙散的問題，過多的留白雖然留給了觀衆足夠的遐想空間，卻也使電影不乏冗長之筆，太過追求文藝的表達，亦使人物的情感轉變在後段上顯得尤爲突兀，但另一面也不得不說，隨着後半段母女間隔閡堅冰的溶解，電影最爲濃墨重書的一筆也由此顯現，結尾處母女兩人溶洞中翩翩而起的傣族舞，不僅既象徵着親情的融合，也賦予了生命迴歸自然的詩意。
從伊始的留守兒童，到透過日常來寫實於中國鄉村現代與傳統的碰撞，再到最後對親情與生命的藝術表達，《米花之味》令人品位的是柔美的清新之味。
