警察故事觀後感

當認真看完一部作品後，相信大家有很多值得分享的東西吧，需要回過頭來寫一寫觀後感了。爲了讓您不再爲寫觀後感頭疼，下面是小編收集整理的警察故事觀後感，歡迎大家分享。

終於又來到了一年一度的劉淇紀念日了（其實就是我的生日）今年的生日沒有課外班的束縛，終於可以自由一把了，這不，這天我和我爸來到了中東17。5影城看了一部很出色的動作片，這部動作片的名字大家都很熟悉，那就是在八九十年代風靡一時的片子，叫做警察故事。

這部由成龍主演的電影並沒有延續他以前的輕喜劇風格，而是略爲懸疑的傾向，給了我一個驚喜，更令人想不到的是成龍也不像以前那樣演一個警隊裏的新手，而是一個老油條。

所以這個電影給人一種耳目一新的感覺。我當時看這電影時已經是檔期最後一天了，所以沒有什麼人，我們挑了一個比較好的座位便看了起來，這部電影的3D效果非常好，給人一種真正在旁觀的感覺，這部電影的劇情也是非常飽滿，讓人真正感覺到驚心動魄。而且也把最後的核心人物隱藏得很完美，讓人完全猜不到那人到底是誰。這個核心人物我在這裏不透露給大家，你們要想知道他是誰可以親自去體驗這部電影。總之這部電影非常不錯如果有誰喜歡成龍的電影這一部可以說是不看後悔的片子，所以大家都去看一下吧。

我以爲成龍到了這個歲數，拍電影拍到都有些終身成就獎的意味。一個明顯的特徵是電影的宣傳會從“成龍功夫鉅獻”逐漸轉移到“60歲搏命演出”上，聽起來破有些英雄老矣的味道，讓人不忍苛責更多。

成龍最近的電影中明顯可以感受到他老去的狀態，作品簿像一個時間軸一樣忠實地記錄着這一切的發生。成龍自己可能也感受到了。《寶貝計劃》裏還煞有介事的和高圓圓眉目傳情，《新警察故事》就開始走起平淡溫情了，《十二生肖》中則連戀愛家庭的戲份都交給了年輕人，到了《警察故事20xx》直接就變身成救火老爸，不救情人就女兒了。

成龍在20xx年拍攝的《新警察故事》是我很喜歡的一部電影，私以爲那也是吳彥祖無論是演技還是顏登峯造極的作品。之所以會給人這個感覺，想必也是成龍給了他表現的機會。不再事事都打鬥在前，從劇情到人物的鮮明特色都讓給了小輩。成龍飾演的陳國榮是推動所有事件的關鍵也是每個人的線索，在他的映襯下幾個年輕人的身家背景也豐碩了起來，電影才拍得劇情接湊，拍得好看。

如今的這部《警察故事20xx》倒有些大雜燴的意味，除了劉燁和成龍，其餘的角色都如同跑馬燈似的穿過。景甜倒是忠實的還原了內地女星在合拍片中只能打醬油的角色設定，不過這好像也是意外的福利，反正景甜一直也沒在電影中起什麼好作用，永遠都只能做“最被製片方塞進來”的女演員，如今的這個角色倒是遂了她花瓶的心願，不過不失，除了角色身份本身毫無意義。

如果電影名稱在後面加了年份，這部電影通常都會爛尾，比如《東成西就20xx》、《八星報喜20xx》……這部《警察故事20xx》突出的問題是即使放在《新警察故事》已經公映的10年之後，電影的故事水平卻完全沒有提高。成龍本身的武打動作因爲年齡已經略感吃力，和泰國拳霸的交鋒甚至有些強弩之末的意味，更重要的是，無論是劉燁還是景甜，與他配戲的演員都沒有更深的被挖掘性格特點，所有的裝飾都如同景甜的造型一樣流於表面。成龍的角色倒是相對豐滿，但是一個飽滿的個人反而會把電影凸顯的更加貧瘠。當成龍成爲了電影唯一的招牌，選擇突出他是必然之舉，但顧此失彼就會使電影失重。本片中的劉燁、於榮光都具有很好的演員功底，但事實上他們的存在都只是用來陪襯成龍的。劉燁飾演的大BOSS好像邪惡的標誌一樣存在，出現的卻又如此地虎頭蛇尾。他看似工於心計，電影中犯下的錯誤又實在有些幼稚，好像變態殺手的落網大多因爲交通事故一樣簡單粗暴。當然，你也可以說這是聰明反被聰明誤的算計，但對於一般觀衆來說也許就多了這麼點隨性，少了點邏輯。

獲得終身成就獎的人大多都已經洗盡鉛華，成龍還在電影中緊着打鬥無礙乎還是爲了點觀衆。你讓一個老父親再去打架，其骨子裏透着的殘酷怎麼也藏不住，這也就是爲什麼成龍依舊在打，卻又越來越多的人心酸的原因。王朔在《致女兒書》裏寫“長大後最輕鬆的就是一個人遇到事可以忍氣吞聲的走開。苟全性命於亂世，惹不起躲得起，富貴可淫，威武可屈”。一個人活到耳順之年，人生有了家庭牽絆，當然就不能再玩命一搏，這也許就是成龍最不認命的嘗試吧。

沒有趕上去電影院看這部電影，一直很後悔，沒有時間安下心來看這部電影，一直很期待，沒有看過之前的幾部警察系列電影，一直希望看20xx版的不會受影響。

今天晚上果斷騰出了時間給自己輕鬆一刻，看了這部電影。

人物的演技精湛到位，這個就不多說了，都是明星大腕，成龍，劉燁，景甜等等，把角色惟妙惟肖的展現在我們面前，還是第一次目睹警察這樣工作。

場景設計，背景燈光，事物抓拍，都看出丁晟導演真的是拍的“過硬”，讓我也看的很過癮，揪着的一顆心直到片尾才放下。

其實我想不到的是故事的情節竟然是這樣的設計。一位警察爸爸爲了工作沒時間照顧家人，同時在工作中又遭遇誤解。體會到警察的不易，讓我們用心去尊敬這羣人吧。鍾文警察叔叔是模範，真正的爲了幫助更多的人，哪怕他犯了罪，還是依舊真愛每一條生命。他的智慧與能力都讓我佩服。

其實，重點我想說的是他和他的女兒。在最後的一刻，他可以爲了女兒去自斃。父愛是多麼偉大的愛，世界上再沒有第二個男人會像父親一樣愛着女兒，可以爲了孩子放棄自己的性命。

這讓我想起了我的爸爸。世界上最懂我的男人是爸爸。他知道我在外面生活需要錢，當我去臨汾浮山的時候，我跟他要500，他給了我1000。他知道我性格急躁，不重生活細節，丟三落四，會提醒我回家記得把東西檢查好，不要落下東西。他更知道我有點不知名的小優越感，提醒我要謙虛好學，多向他人請教。他每次都不主動給我打電話，總是告訴我，有事給他打電話。我都不知道，爸爸原來那麼瞭解我，比任何人都懂我，感恩我的老爸。

自從來到大學就沒有給爸爸慶祝過生日，第一年記錯了爸爸的生日，第二年在爸爸生日的當天返校，因爲當時心事重重，竟然沒有和爸爸說一聲生日快樂。每次想到這些，心裏就很不是滋味。

今年我一定要給我的爸爸過一次生日，親口對他說聲生日快樂！我也會用自己的努力，做到更好，不讓爸爸爲我擔心。

父愛如山，是我們堅強的後盾，沒有理由不堅強不勇敢。加油，向上吧，自己！

《警察故事20xx》是成龍將警察故事系列移植內地的首部曲，從票房來看，賺錢已是不爭的事實，然而從長遠來看，現在還很難決定其成敗，不喜歡的人，大多是懷着港片情懷的念想來看這部電影，裏邊已看不到成龍招牌式的插科打諢和詼諧幽默，喜歡的人則認爲港片已死，所以勿需再強求，還是將視角扭轉，來重新給這部電影一個定位。

不管怎麼看這部電影，它都將是一個標誌性的產品，也將作爲香港電影人爲求生存而改變套路的典範，它是如此的接地氣，以致於讓我們完全看不到一絲港片的蹤影，成龍爲使自己更好的融入電影中，做出了種種努力，一方面已過當打之年的他，開始追求演技，讓人物看起來更具靈性，此外複雜的內心世界亦是人物鮮活存在的必須，成龍對此深信不疑，於是成龍在這部電影中遭遇了來自家庭成員的情感劫難，而這個劫難偏偏又與他的職業扯上了關係，這一點，除了豐富人物內心之外，也使得影片對於人民警察的塑造沒有往高、大、全那方面去，而是充滿了人情味，另一方面，成龍爲求更好的融入內地社會環境之中，找來丁晟編了這樣一個故事，它是如此的接地氣，亦在某些方面間接反映了內地普遍存在的社會矛盾，如：城管與小販之間的矛盾，又如：劉燁爲求得原真相大費周折的佈局，實際上是政府公信力日趨下降的一個佐證，同樣也是社會矛盾下個人的極端行爲，成龍的努力不僅僅是電影人爲實現社會正義而創作的理念，更多的是成龍作爲名人爲填補社會矛盾產生的溝壑而現身說“情”，並以此求得各方的諒解和互信。

此外作爲女一號的景甜，從《戰國》開始到最近的《特殊身份》和《警察故事20xx》，小妮子的能量不容忽視，幾乎每一個人物角色都有其亮點所在，此次參演這部電影，從票房走勢來看，票房大賣已是不爭的事實，這也成爲景甜從影以來票房最高的作品，從而一掃外界對於其“票房毒藥”的質疑。片中景甜扮演成龍的女兒，扮相從一開始的小朋克女青年到後面溫柔乖巧的鄰家女生，讓人眼前一亮，人物內心也經歷叛逆到體貼這樣一個過程，可見內心很強大，此外在與成龍的互動中真實可信，成龍自然不在話下，相信很多與成龍合作的後輩都深有體會，成龍其人對後輩關愛有加，作爲後輩的景甜對成龍也敬佩不已，片中景甜和成龍兩人不管戲裏戲外都親如父女，成龍演起慈父也有板有眼，而景甜演乖巧女兒有靈氣，這對一個從影不久的演員來說，難能可貴，景甜的表演可說是一步一個腳印，慢慢成長，她的進步衆人都看在眼裏，這個角色也成爲了她從影以來最好的一個角色。

爲藝術地塑造良好的人民警察形象，弘揚新時期人民警察覈心價值觀，公安部宣傳局與北京市公安局、萬達影視傳媒有限公司等單位聯合拍攝了警察故事影片《警察故事20xx》。該片由國際巨星成龍和劉燁、景甜等著名演員聯合主演，以公安機關處置劫持人質的真實案例爲創作素材，生動講述了公安民警面對情與法的考驗、生與死的抉擇，與犯罪嫌疑人鬥智鬥勇併成功化解危機的故事，彰顯了人民警察無私無畏、忠誠無悔的英雄本色。自20xx年12月24日全國公映以來，影片票房累計突破5億。

觀看了影片，筆者感受到了成龍大哥對內地警察形象的成功塑造，感受到了影片宣傳教育的作用。那麼，影視作品在交通安全宣傳方面的作用又該如何發揮呢？結合《警察故事20xx》，本文展開粗淺探討。

一、影視作品在交通安全宣傳方面的作用

1、宣傳交通安全知識。傳統的道路交通安全宣傳工作一般只侷限於發放宣傳資料、懸掛宣傳橫幅、上交通安全宣傳課等方式。但是，在如今信息化時代裏，道路交通安全宣傳工作就應該跟上“時代的步伐”，除了利用網絡進行宣傳之外，還可以利用電影、電視劇、微電影等影視作品宣傳道路交通安全知識。在影視作品裏，我們可以把一些典型的事故事例向廣大受衆進行公佈，同時讓民警現身說法，說明事故的原因和嚴重後果，讓廣大羣衆汲取事故教訓，學會道路交通事故的防範技巧，提升法律意識和道路交通安全意識。

2、提高羣衆參與宣傳的積極性。交通管理部門開展交通安全宣傳教育工作，最理想的場面是羣衆參與積極性高並且形成良性互動--這樣的場面，交通安全宣傳電視節目可以輕易實現。由於電視媒體能夠給公衆傳達真實的圖像和聲音，給人強烈的視覺和聽覺衝擊力，彌補了廣播、報紙等媒體在生動形象上的不足。也就是說，看電影、電視劇、微電影的同時還接受了交通安全宣傳，羣衆參與交通安全宣傳的積極性和自覺性自然更高。

3、展現交警良好形象。交通警察的主要職責是維護道路交通秩序、處理道路交通事故、查糾道路交通違法行爲和負責機動車的登記管理等。但是，實際工作中，交通警察的工作量遠遠不止這些。看望孤寡老人、開展愛心助學、幫助羣衆排憂解難等都是交通民警常做的事情，這樣一系列事情，在和諧警民關係的同時，也體現了交通警察良好的形象。而電影、電視劇、微電影等影視作品，恰好可以通過圖像、聲音並茂的形式將交通民警工作向公衆一一展現。這樣的展現，肯定比一張圖片、一篇稿子、一條微博更直觀、更生動、更形象。

4、拓寬服務羣衆渠道。電影、電視劇、微電影等影視作品除了具備宣傳道路交通安全知識、展現交警隊伍良好形象的功能之外，還具備了爲羣衆服務的功能。比如，在微電影中，我們可以適當融入道路交通事故處理程序、兩輪電動車登記備案及駕駛常識、交通事故快速處理及保險理賠等知識，讓廣大人民羣衆能夠更好地瞭解到所需瞭解的知識。我區柳州交警所拍攝的微電影《路口》就是最好的例子。

二、利用影視作品開展交通安全宣傳存在的問題

1、認識不足，重視不夠。利用影視作品開展交通安全宣傳效果到底如何，我想多數民警沒有認真思考過。對於交通安全宣傳，大多數公安交通管理部門僅僅侷限於發放宣傳資料、宣貫宣傳橫幅、擺放宣傳展板、寫稿件、發微博。其實那都是很傳統的宣傳方式，沒有認識到影視作品對交通安全宣傳的重要意義。然而，有些單位認識到了影視作品在交通安全宣傳方面的作用，由於警力不足、經費有限、警務繁重等因素的制約，沒有給予足夠的重視，在利用影視作品開展交通安全宣傳方面沒有付諸行動。

2、條件限制，難以實施。一部電影、電視劇作品的投資，少則需要幾千萬元人民幣，多則需要幾億元甚至更多的經費。如此大的投資，對於一個公安交通管理部門來說是巨大的。因此，在電影、電視劇作品方面，由於經費的限制，拍攝製作起來是難以實施的。而微電影雖然在時間上較短，但要一個好的劇本也頗具難度，再者說來，演員的配備、後期的製作、播放前的宣傳都是比較專業的工作，拍攝製作難度也不小。

3、缺乏典型，難以效仿。典型的引路效果是巨大的，在影視作品拍攝製作方面，我們完全可以效仿、參考典型，拍攝製作出更好的作品。然而，在交通管理主題方面的影視作品，所謂的典型、精品少之又少，讓各級公安交通管理部門在拍攝製作的過程中少了許多參考，實施起來難度自然更大。同時，在微電影方面，雖然近段時間以來部分交通管理部門在極力拍攝製作，但稱得上典型爲數不多，讓後來者在拍攝製作方面沒有更大的參考價值。

三、如何通過影視作品開展交通安全宣傳

1、拍攝道路交通管理主題的影視作品。電影作品《警察故事20xx》成功地宣傳了人民警察無私無畏、忠誠無悔的英雄本色，可見通過影視作品開展宣傳是一個很好地途徑。當前，關於交通管理主題的影視作品並不多，電視劇有20xx年程煜主演的《交通警察》，詳細地記錄了交通管理工作的點點滴滴；電影有《守望者》，真實而生動地再現了成都大邑縣公安局交警大隊民警譚東在西嶺雪山四年的執勤工作中留下的許多可歌可泣的故事，謳歌了譚東在平凡的崗位上，一心爲民，無私奉獻的精神。這樣的影視作品，其實相比於平常所用的宣傳方式，能讓廣大人民羣衆更好地瞭解交通警察、瞭解交通管理工作的點滴。應該加強與影視公司的合作，從先進典型、偵破案件、日常工作等方面繼續推出交通管理主題的影視作品。當然，還可以獨自制作交通管理方面的微電影，有效宣傳交通安全知識。

2、改動影視作品中關於交通違法行爲的劇情。回憶平時觀看的影視作品，筆者發現，電視電影中車輛駕駛員遇到行人橫穿馬路需要緊急剎車時，都會兇狠地爆出一句“找死啊”！這樣一句對白，從導演的角度出發或許能很好地串聯起故事的情節，但卻會引來廣大交通參與者的效仿，起到負面的作用。筆者認爲，可以對電視、電影中涉及駕駛車輛、乘車、步行等交通行爲的情節進行適當地規範，一句“找死啊”的臺詞，大可以改爲“過馬路走斑馬線啊”之類的臺詞，只要語氣一樣，所起的電影效果其實也差不多。再比如，20xx年很火的一部搞笑電影《人在囧途之泰囧》，電影中徐朗、高博在泰國開車都不繫安全帶，坐在副駕上的王寶也不繫安全帶，因此在急剎車之後王寶一頭撞上了仙人球。這樣一個劇情完全可以改爲徐朗、高博系安全帶，王寶自己一人不繫安全帶最終一頭撞上仙人球。如此情況下既能達到搞笑的效果，也能通過系安全帶和不繫安全帶的對比起到教育的作用。

3、通過電影搭臺，唱政策法規宣傳大戲。通過電影搭臺唱響交通政策法規宣傳大戲，應該是近年來各級公安交通管理部門通過電影開展交通安全宣傳最常用的手段之一。具體的開展模式是這樣的：到相關鄉鎮、農村放電影給當地羣衆觀看，在羣衆觀看電影的前後適當宣傳交通安全知識。在今後的交通管理工作中，各地公安交通管理部門可以將開展交通安全宣傳教育下鄉送影活動形成長效機制，在每年的重大節假日、春運、農忙時節、寒暑假等時間段，積極深入社區、鄉鎮、農村、學校等場所開展下鄉送影活動，利用電影播放前半小時時間，通過投影儀爲前來觀看電影的羣衆播放交通安全教育、“禁酒駕”宣傳、事故相關案例等教育視頻，警醒廣大駕駛員嚴格遵守道路交通安全法律法規，遠離無證駕駛、酒後駕駛、疲勞駕駛、超速行駛、客車超員、貨車超載等交通違法行爲。同時，還可以在送影下鄉場所設置交通安全宣傳長廊、擺放宣傳展板、發放交通安全宣傳治理，呼籲廣大駕駛員加強守法意識和安全意識，自覺規範自身出行行爲，避免交通事故的發生。

4、在熱門影視作品中適當宣傳交安知識。一部好的電影作品，票房之高可能有幾億甚至十幾億。那麼，在這樣一部電影作品中宣傳適當宣傳交通安全知識，也將有幾億甚至十幾億人受到教育。然而，不容樂觀的是，國內的大部分影視作品都沒有注重對駕車、步行、乘車等劇情的規範和利用，沒有起到宣傳的作用。反觀美國的電影的作品，則能很好地在影視作品中宣傳交通安全知識。比如，美國電影《非常人販2》中，弗蘭克對小男孩制定三條規則，其中一條就是上車後的第一件事就是繫好安全帶。筆者認爲，這樣適當的宣傳，不僅不會影響影片的質量，還能在交通安全宣傳教育方面讓人耳濡目染。在條件允許的情況下，可以協調影片導演在劇情中加上有關於交通安全的對白。比如說，小孩子外出上學，對白一般爲“別遲到了啊”！可以適當改爲“別闖紅燈啊”之類的對白。愛人開車去上班，對白一般爲“開車小心點”，可改爲“記得繫好安全帶”之類的對白，以達到宣傳交通安全知識的效果。

《警察故事20xx》是成龍電影中不太多見的以情、理去感染觀衆的片子。所以第二遍看這部影片的時候，看到片尾花絮中成龍真是以手腕去弄掉鐵絲的捆綁，鏡頭給到紅腫的手腕 ，倒的確讓人對這位年近60的影人肅然起敬。儘管這絕對不是成龍最成功的電影，也不是他打的最花哨、最酣暢淋漓的電影，但卻還是值得我們沉下心去感受一個新的成龍。

很顯然的是，成龍貌似沒有打算退休，就算產量減少，但他還會保持着自己的步調在影片中出現，但隨着越來越多的更爲年輕的打星的出現，以及歲月不饒人的定律，成龍顯然無法再在影片中呈現當年那個調皮、打不死的小強了。所以，不管是轉型也好，或者是退居二線也好，成龍需要給觀衆一個逐漸擺脫了過去的新形象。去年的《十二生肖》，邀來了很多夥伴 一起打，而且顯然逗趣的東西要遠勝於動作。到了今年的《警察故事20xx》，雖然還是借上了他成功的警察故事的名號，但實際上，這個警察已不復是當年的香港警察，身份轉換成了一個內地警察，而且是身懷絕技但仍喜歡以理服人的警察，不管是身份還是角色性格都已經是一個全新的人物。

所以，很多抱着對陳家駒想象的人走進影院，卻看到了一個截然不同的警察鍾文，心理的落差當是自然不過。正因此，也就導致了兩極的評論，能順利轉化落差，抱着迎新心態去觀看這部電影的話，可能會得到一個不同的結果。而如果一開始就有偏見和抵抗，電影和成龍顯然沒有什麼力氣再重現過去那個自己。

《警察故事20xx》確有問題，但也有很多值得品評的地方。影片畫面感極佳，整體氛圍充滿了後工業時代的'破落和“黑暗”，像極了歐美大片對中國場景的常用設定。很顯然的是，導演借鑑了頗多歐美影片，從某個角度講，這一定程度保證了影片的可看度。但本土化的移植中，導演錯用了和誤解的某些東西，導致《警察故事20xx》開了好頭卻沒能擁有個絕佳的結尾，這實在是一個缺憾。

但好在影片可看度和情緒都不錯。影片的主題其實還是親情和救贖，成龍和女兒景甜之間的嫌隙促成了故事的演化，而劉燁因爲對於自己妹妹的愛才誤入歧途，最終恨都在親情中得以化解，劇中的每個人都得到了救贖。成龍在影片中，不復是一個單獨的角色，而是一個被附着了親情的父親，這與他在現實中的形象不謀而合。在有關《警察故事20xx》的諸多采訪中，甚至電影片尾的片花中，成龍都多次提到房祖名，愛子之情溢於言表。成龍說他是給房祖名做榜樣，那麼這個榜樣做的夠到位。電影中他對景甜飾演的女兒投入了萬分的親情，既豪情萬丈又柔情似水，使得鍾文這個角色，不再侷限於成龍式的舊傳統，真正成爲一個血肉兼具的父親和警察這樣雙重身份。

成龍對親情的轉向，似乎在近些年顯得格外突出，這或許與他早期的經歷也有所關聯。因此，《警察故事20xx》裏的鐘文，似乎真的就是他個人生活的寫照一樣。

昨天剛把新警察故事20xx看完了，今早來寫篇日誌說說自己的觀後感哈。今天採取數學的假設論證法進行觀點論證。我的觀點是所有人都是有情有義的人，之所以會發生各種悲劇各種我們不想看到的結果，是因爲我們沒有以更好的方法去解決問題。

觀點出來了，下面進入凱鴻推理時間。我們先看下這部電影的整體故事情節，就是一個哥哥因爲自己妹妹的意外死亡想找尋真相，然後精心策劃了一個5年計劃，把當時和妹妹死有關的人都聚集在了一起，要爲妹妹的死討一個公道。大家看了簡介，沒看電影的，應該和我有個感受，這是個好哥哥啊，感動，沒錯就從我的故事簡介來看確實是一個好哥哥，但是事情沒這麼簡單，跟着我一起深入故事吧。這個好哥哥，爲了給妹妹討公道，抓了很多無辜的人質，傷害了很多的人，他利用這些人質來威脅警察，看到這裏沒看前面的，大家一定會覺得這是個壞哥哥吧，好了，爲什麼會出現這種情況呢？因爲我們片面了，我們只抓住了事物的一面而忽視了另外一面，所以會有2種完全相反的感覺，這就是所謂的要有大局觀。接下來我說下真相，真相是這樣的，這個哥哥很強勢，他希望妹妹找到一個好男人，他妹妹是他的精神寄託，完全可以理解他的想法，但是當妹妹把自己懷孕和有男朋友的事情告訴哥哥時候，這個哥哥竟然說要殺了她男朋友，這個時候妹妹告訴了他男朋友，他男朋友的選擇是分手，此時分手其實只是一種自保行爲，一種完全不顧自己女朋友感受的自保行爲，這個行爲產生了什麼後果呢？他女朋友，得到自己想要的愛情卻得不到親人的祝福，還失去了自己想要的愛情，這是什麼打擊？沒經歷過我也無法體會，但是肯定很絕望，精神受到了摧殘，結果呢？她覺得自己人生沒有意義了，她採取了極端手段，自殺。

好了假設開始，假設哥哥當時考慮到妹妹的感受，也許就不會說出這樣的話，也許結局就可以更好。繼續假設，假設妹妹的男朋友，在考慮到自己女朋友的感受時候，也許他就不會退縮了，也許結局就可以更好。繼續繼續，假設妹妹這個時候可以冷靜下來，想想如何讓哥哥支持自己，或者尋找朋友傾訴釋放內心的壓力，也許結局就可以更好了。嘿嘿，但是社會的正能量還是大於負能量的，成龍大哥扮演的警察一身正氣，堅持，勇氣，冷靜，他一直在戰鬥，從未退縮，這裏給你無數個贊，我欣賞你。

所以呢影片最後結局還是不錯滴，大家有興趣可以去看看，其實現在社會正能量還是大於負能量的，所以人類社會一直在發展，大多數人在正能量大於負能量的環境中成長，長大自然也都是有一個向善的心的，嘿嘿心得體會結束，繼續我的幸福生活嘍，大家拜拜，下期我們不見不散。

工作之餘看了成龍的一部老電影《新警察故事》，這部電影實際上反映的是現代教育問題，舊電影觀後感。

這部劇中最可悲的是關祖，在阿祖小時候，也想得到父母的疼愛，可是他從來沒有得到過。父親是警察，對阿祖總是漫罵、羞辱和毆打，甚至把冰冷的手銬銬在阿祖的手上，試想一個孩子被他最親的父親當犯人一樣的對待，那麼孩子的心理會怎樣?肯定極度的自卑和反抗。並不是說阿祖小時候受到了父親的打罵纔會心理變態，試問有多少父母沒有對孩子發過脾氣呢，祖的父親教育失敗的關鍵在於他徹底的傷害了一個孩子的自尊心。而阿祖的母親，從來沒有關心過阿祖的想法，只會大把大把的給阿祖錢，以爲有錢阿祖就會很快樂，母親的嚴重縱容和他父親更是形成了一個鮮明的對比。阿祖一直在戴着面具生活，把已經習慣把內心深處的自己隱藏起來。父母吵架時，他的眼神是茫然的麻木的，沒有愛也沒有恨，直到看到他父親在電視上的講話，他目露兇光，充滿憤恨，他恨他父親的虛僞，他幼小的心理認爲所有的警察都象他父親一樣虛僞惡毒，所以他恨警察，這樣環境下的孩子心理該會扭曲成什麼樣子大家可想而知，觀後感《舊電影觀後感》。他搶劫銀行以殺死警察當遊戲主要是要報復他的父親，用孩子的話來說是在和他的父親賭氣，你既拿我當罪犯，看不起我，我乾脆就做一個罪犯，做你最痛恨最鄙視的人。最終，阿祖中槍死之前，那種絕望的眼神讓人震撼！

對於現在日益富足的生活來講，孩子的教育更讓人頭疼，這已經成爲一個普遍的社會問題，家長們不知是該嚴厲些好還是縱容些好，但我認爲無論什麼樣的教育方式，最主要的一點是一定要在尊重孩子自尊心的基礎上來實行。要讓孩子把父母當作能說心理話的朋友和充滿愛心的長輩來尊敬來對待，真正的愛能感動一切，何況一個人之初性本善的孩子，否則誰又能保證不會有第二個關祖的悲劇再度出現。