首先，今天喝了這輩子喝過的最甜的可口可樂，不好喝，下次再在這個影院看電影也不喝他們的可樂。
先來看張藝謀自己也知道自己這幾年老拍爛片時爲自己辯護的一句話：
因爲我不是一個創作型的，有文學創作性的導演，我就是用影象講故事的人，實際上導演裏面自編自導的也很少，那種我很佩服，是天才。所以全世界的導演，影視導演都是要藉助文學，好萊塢也是這樣，都是藉助文學，它是兩種類型，文學的繁榮和作品的涌現、數量才決定你這個事業的繁榮，現在就是這樣子，無米之炊，很尷尬，找不到。
王朔曾經表示過對很多導演的輕視，認爲他們不是創作故事和意像的第一手創作者，只能算第二流，張藝謀也非常有自知之明的承認自己只是一個善用影像來表達的導演，金陵十三釵表明了只要有好的劇本好的編劇(劉恆無疑是個好編劇)，張藝謀拍的片子並不會爛。
可能這是一種個人習慣，通常我看過一部電影感覺被震到，都會去看一下編劇是誰，然後往往發現這電影的編劇同時也正是導演，要麼是改編劇本，要麼是原創劇本。大致統計一下，有如下這些自編自導的牛逼導演：邁克爾·曼、諾蘭、安德魯·尼科爾、沃卓斯基兄弟、庫布裏克、亞歷桑德羅·阿曼巴、尼爾·布洛姆坎普、詹姆斯·卡梅攏
而且我還發現一個現象，通過一部電影的編劇去預測這部電影的水準常常比通過這部電影的導演是誰更準，我覺得我需要一款軟件，可以關注我欣賞的編劇們，只要他們有新作品出來，通知我一下，順便把電影票也在網上幫我預定了。
回到這部電影。
其實關於南京大屠殺，唐生智是不應該回避的人物，此人在南京保衛戰前表示的慷慨激昂，說南京既是首都，又是國父陵墓所在，不可棄守。結果開戰後臨陣脫逃，甚至都不通知部下守軍，導致一部分國-軍聽聞主帥逃離也要跟着撤離，另一部分說沒聽說過有撤離的命令，說擅離戰場者格殺勿論，大敵當前之下，自己人互相開戰，死傷衆多。
如果再有國內導演拍南京大屠殺，我真心希望這些人能拍出南京保衛戰中國人自己在軍事上的混亂和業餘，普通民衆面對災難時的懦弱和恐懼，日本人在戰爭中表現出的人類殘忍的天性——殘忍其實是人類的天性，中國人並不比日本人更不殘忍，你看看那些憤青意淫東京大屠殺就知道了。
在所有的哺乳動物中，只有人類和黑猩猩有戰爭行爲，其它哺乳動物，比如狼和獅子，都會捕獵其它物種的動物，但只有人類和黑猩猩有針對自己同類物種的`大規模有組織的暴-力行爲，而且人類相比較而言還和平了一些，黑猩猩之間的戰爭的“殺傷率是人類農業社會中所見的1.5~5倍”。
其實有個點說起來比較敏感：戰爭基本上是雄性的行爲，根本目的是爲了搶佔資源——包括土地和女人，殺掉對方所有的男人，搶佔他們所有的土地，搶佔他們所有的女人，這就是戰爭的所有目的所在。墨西哥人中印歐混血種人和白人共佔90%，其中的混血種人，全是歐洲白人和當地女性的後裔，當地男性基本被殺光。
所以，女性在戰爭中就是戰利品，所以，其他種族的男性對自己種族女性的侵犯會激起本族男性本能的反感和屈辱感——即使不是戰爭中，現在有非常多的中國男性對老外在中國如此容易泡到中國妞在心理上都會非常受不了。
這樣一部以女性在戰爭中的遭遇和表現爲主題的電影，並且歌頌女性的偉大，更加表現出男性的不堪。或許是爲了讓人看這部電影時不至於感到中國男人太無能面對日本軍隊太無力絲毫不能保護本國的女人和小孩——這種無能爲力的挫敗感非常要命，真的非常要命。爲了緩解這種挫敗感，電影中塑造了一個非常彪悍的中國-軍人，但事實上，中國男性在南京保衛戰中並沒有佟大爲演的那樣彪悍勇猛。
