門有車馬客，駕言發故鄉。
念君久不歸，濡跡涉江湘。
投袂赴門塗，攬衣不及裳。
拊膺攜客泣，掩淚敘溫涼。
借問邦族間，惻愴論存亡。
親友多零落，舊齒皆凋喪。
市朝互遷易，城闕或丘荒。
墳壟日月多，松柏鬱茫茫。
天道信崇替，人生安得長。
慷慨惟平生，俯仰獨悲傷。
譯文及註釋
「翻譯」
門前有車馬經過，這車馬來自故鄉。因爲顧念我久久未回，因而他們遠涉而來。我聽說有客人從故鄉來，趕快整理衣服出去相見。見到故鄉舊友不禁感動得掉下淚來，親手拉他進屋。擦乾眼淚我們聊起了我離別家鄉後彼此的境況。我問他現在鄉國和宗族過得怎麼樣，他悽愴地對我說，自我別後的這些年發生了很大的變化。親友也大都零落，不知遷徙到哪裏去了，那些年邁的老人都已去世。市集和朝堂都改變到了其他地方，以前的很繁華的地方都已成爲了丘壟和荒地。墳塋越來越多了，墳地上的松柏也鬱郁蒼蒼。天道還有盛衰，何況是人生呢？想想我自己的人生，頃刻之間覺得無限悲傷。
「註釋」
①濡跡：留下蹤跡。濡，沾溼的意思。
②投袂：甩下衣袖。
③赴門塗：趕出門口上路。
④攬衣：整理一下衣服。
⑤拊膺：拍打胸部。
⑥掩淚：擦乾。
⑦邦族：鄉國和宗族。
⑧舊齒：故舊老人。
⑨市朝：市集和朝堂。
⑩鬱茫茫：茂盛的一片。這裏指墳墓劇增。崇替：盛衰。俯仰：頃刻之間，形容時間短暫。
「賞析」
《門有車馬客行》，樂府舊題。唐代吳兢《樂府古題要解》說：“皆言問訊其客，或得故舊鄉里，或駕自京師，備敘市朝遷謝，親戚雕喪之意也。”西晉武帝末年，詩雖沿用樂府古題，但反映的卻是陸機自己的感情。
詩的開端六句，交代有客自故鄉來，詩人急忙出門迎接。首句點應詩題。“念君”兩句，以故鄉客的口吻點明作者離鄉時間之長，以故鄉客遠涉而來暗示他們之間的關係並非一般，爲下文的問訊作了鋪墊。“江湘”，偏指長江，因從江東至中原無須經湘江，詩人此爲協韻而已。“濡跡”，涉江時沾溼的足印，二字概寫故鄉客行旅的艱辛，起到以少勝多的效果。“投袂”兩句，刻畫詩人迎接故鄉客的急切狀態，神情畢肖，透過這毫無斯文氣的動作描寫，讀者可以聯想到詩人平素對鄉音的殷切企盼。
接下來“拊膺”兩句，寫詩人見到故鄉客的激動情態。詩人連用“拊膺”、“攜”、“掩淚”幾個帶有強烈感情色彩的詞語，創造出一種極端傷痛的氛圍，淋漓盡致地表現了他那積抑已久的悲情。重情是魏晉思潮的一大特徵，由於個人意識加強，魏晉文人對自己的喜怒哀樂有了更敏銳更強烈的感受；在情感的'表達上，也衝破了漢儒“溫柔敦厚”、“哀而不傷”詩教說的抑制，敢於盡力宣泄。陸機不僅在理論上首標“詩緣情”之說，而且在創作上大力實踐之，他“觀尺景以傷悲，俯寸心而悽惻”（《述思賦》），往往盡最大的努力來強化自己的感情。“拊膺攜客泣，掩淚敘溫涼”，正是這種創作傾向的流露。
“借問”八句，寫親友零落，桑梓傾覆的慘淡現實。重逢鄉親，自然就要問訊故鄉親友的情況。而世間最牽動人心的，莫過於親友的存亡問題，譬如漢樂府《十五從軍徵》中的八十歲老兵，他“道逢鄉里人”，最掛念的也是“家中有阿誰”、“惻愴論存亡”，同樣真切地表現了陸機的這種心情。然而，答案卻令人黯然神傷。“親友多零落”六句，展示了一幅極其慘淡的圖景：親友大部分零落了，有德望的老人則全死光了；昔日豪華壯麗的官府殿堂傾頹殆盡，或淪爲雜草叢生的荒丘，或淪爲商販出入的集市；放眼望去，郊原墳冢壘壘，松柏鬱蒼。六句詩，“親友”兩句和“墳壟”兩句形成相反相成的強烈比照，“市”與“朝”，“城闕”與“丘荒”，也對比鮮明。這都體現着作者巧妙的藝術匠心，只有通過這種對比組合，才能創造出滄桑陵谷的氣氛和驚心動魄的感染力。
結尾四句，詩人把親友零落、生命短促的現實痛苦昇華爲對整個人生意義和價值的悲嘆感傷。“道”，此指自然規律。信，確實。“崇替”，衰亡，滅亡。“天道信崇替，人生安得長”——宇宙間萬靈萬類終歸要走向衰亡，人又豈能獲免！着一“信”字，更見沉痛。既然人的衰亡是宇宙之必然，那每個人都在劫難逃了，零落者的今天，便是“我”的明天，於是詩人便在一曲欲解不能的傷嘆中收束全詩：“慷慨惟平生，俯仰獨悲傷。”惟，思。“俯仰”二字突現詩人敏感的時間意識，與悲傷縈懷、感慨淋漓的氣氛相吻合，更易產生“每讀一過，令人輒喚奈何”的效果。
這首《門有車馬客行》，格調悲鬱深沉，從主旨上看，應是西晉時期殺伐頻仍的嚴酷政治環境下，知識分子以陰晦的人生觀解釋痛苦命運的幻滅之歌。
