《蘇幕遮·懷舊》是宋代文學家范仲淹詞作。這是一首描寫羈旅鄉愁詞。下面是蘇幕遮范仲淹情感賞析，請參考！
蘇幕遮·懷舊原文
作者：范仲淹
碧雲天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。
山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。
黯鄉魂，追旅思。夜夜除非，好夢留人睡。
明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。
情感賞析
這首詞抒寫了羈旅鄉思之情，題材基本上不脫傳統離愁別恨範圍，但意境闊大卻爲這類詞所少有。
上片寫穠麗闊遠秋景，暗透鄉思。起首“碧雲天，黃葉地”兩句，即從大處落筆，濃墨重彩，展現出一派長空湛碧、大地橙黃高遠境界，而無寫秋景經常出現衰颯之氣。
“秋色連波，波上寒煙翠”兩句，從碧天廣野到遙接天地秋水。秋色，承上指碧雲天、黃葉地。這湛碧高天、金黃大地一直向遠方伸展，連接着天地盡頭淼淼秋江。江波之上，籠罩這一層翠色寒煙。煙靄本呈白色，但由於上連碧天，下接綠波，遠望即與碧天同色而莫辯，如所謂“秋水共長天一色”，所以說“寒煙翠”。“寒”字突出了這翠色煙靄給與人秋意感受。這兩句境界悠遠，與前兩句高廣境界互相配合，構成一幅極爲遼闊而多彩秋色圖。
“山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。”傍晚，夕陽映照着遠處山巒，碧色遙天連接這秋水綠波，悽悽芳草，一直向遠處延伸，隱沒在斜陽映照不到天邊。這三句進一步將天、地、山、水通過斜陽、芳草組接在一起，景物自目之所及延伸到想象中天涯。這裏芳草，雖未必有明確象喻意義，但這一意象確可引發有關聯想。自從《楚辭·招隱士》寫出了“王孫遊兮不歸，春草生兮萋萋”以後，在詩詞中，芳草就往往與鄉思別情相聯繫。這裏芳草，同樣是鄉思離情觸媒。它遙接天涯，遠連故園，更在斜陽之外，使矚目望鄉客子難以爲情，而它卻不管人情緒，所以說它“無情”。到這裏，方由寫景隱逗出鄉思離情。
整個上片所寫闊遠穠麗、毫無衰颯情味秋景，在文人筆下是少見，在以悲秋傷春爲常調詞中，更屬罕見。而悠悠鄉思離情，也從芳草天涯景物描寫中暗暗透出，寫來毫不着跡。這種由景及情自然過渡手法也很高妙。
過片緊承芳草天涯，直接點出“鄉魂”“旅思”。“鄉魂”與“旅思”意思相近。兩句是說自己思鄉情懷黯然悽愴，羈旅愁緒重疊相續。上下互文對舉，帶有強調意味，而主人公羈泊異鄉時間之久與鄉思離愁之深自見。
“夜夜除非，好夢留人睡”，九字作一句讀。說“除非”，足見只有這個，別無他計。言外之意是說，好夢做得很少，長夜不能入眠。這就逗出下句：“明月樓高休獨倚。”月明中正可倚樓凝思，但獨倚明月映照下高樓，不免愁懷更甚，不由得發出“休獨倚”慨嘆。從“斜陽”到“明月”，顯示出時間推移，而主人公所處地方依然是那座高樓，足見鄉思離愁之深重。“樓高”“獨倚”點醒上文，暗示前面所寫都是倚樓所見。這樣寫法，不僅避免了結構與行文平直，而且使上片寫景與下片抒情融爲一體。
“酒入愁腸，化作相思淚。”因爲夜不能寐，故借酒澆愁，但酒一入愁腸都化作了相思淚，這真是欲遣鄉思反而更增鄉思之苦了。結拍兩句，抒情深刻，造語生新。作者另一首《御街行·紛紛墜葉飄香砌》則翻進一層，說：“愁腸已斷無由醉，酒未到，先成淚。”寫得似更奇警深至，但微有做作態，不及這兩句自然。寫到這裏，鬱積鄉思旅愁在外物觸發下發展到高潮，詞也就在這難以爲懷情緒中黯然收束。
這首詞上片寫景，下片抒情，這本是詞中常見結構和情景結合方式，其特殊性在於麗景與柔情統一，更準確地說，是闊遠之境、穠麗之景、深摯之情統一。寫鄉思離愁詞，往往借蕭瑟秋景來表達，這首詞所描繪景色卻闊遠而穠麗。它一方面顯示了詞人胸襟廣闊和對生活對自然熱愛，反過來襯托了離情可傷，另一方面又使下片所抒之情顯得柔而有骨，深摯而不流於頹靡。整體說來，這首詞用語與手法雖與一般詞類似，意境情調卻近於傳統詩。這說明，抒寫離愁別恨小詞是可以寫得境界闊遠，不侷限於閨閣庭院。
