羅拉快跑觀後感篇一
影片從一開始就把羅拉的堅強和鎮定表現出來了，她和男友在痛電話是，可以看出她也很恐慌、無助，但她還是竭力讓自己保持平靜安慰他的愛人。她說：“等我，我有辦法。”於是開始了狂奔，爲愛奔跑！一個女孩子去哪裏找那麼多錢呢？但她抱着一絲絲的希望找任何一個可以幫他的人。我想當時的羅拉已經忘記了一切，她唯一的目的和想法就是找到錢去救他的男友。畫面裏一直出現的羅拉奔跑的鏡頭讓我們看到了女性的堅強和勇敢也改變了當時的社會背景下人們對女性的看法，男人可以做的女人也可以，不只是男人才堅強敢於和困難鬥爭，女人也一樣不遜色。羅拉的這一奔跑的形象也塑造了新的女性形象，跑出了女性新的出發點。《羅拉快跑。》的誕生對電影界來說是一件幸事，從創作理念上來說他不拘一格、天馬行空，給以後的電影創作拓寬了道路，是新的電影創作理念和創作方式。世界在改變人們的需求也在不斷的變化，我們也希望看到更新穎、獨特、又有觀賞價值的影片而《羅拉快跑》就是極佳的參考方案。
在看影片的時候我一直被羅拉表現出來的對愛的執着和堅強而感動着。縱觀世界上的衆多名着，很多都離不開愛，大多以愛情爲題材，有時候我會想，爲什麼處在不同國度和時代的人都不約而同的選擇以愛情爲題材呢？我想應該是因爲沒有人不希望自己擁有美麗的'愛情也沒有人不期待得到愛情，與其他的相比愛情更有震撼力也更容易引起大衆的共鳴、吸引人們的注意。
羅拉，爲愛奔跑！羅拉是爲了他的愛人奔跑，而我們則爲奔跑着的羅拉而感動。爲她對愛的執着和流露出的堅強而折服！也爲導演的跳躍的思維而讚歎不已！
羅拉快跑觀後感篇二
人生可以有無限個選擇，無限的可能，但現實裏，人只有一次選擇機會！正如很多人所說，人的一生可以在剎那間改變。
《羅拉快跑》是一部遊戲化形式的充滿哲理思想的動作電影。影片有三分之二是羅拉奔跑的鏡頭，採用動畫、音樂相配合的手法，給我們呈現出一種高速率的鏡頭運動方式，配上節奏強勁的電子音樂，給觀衆帶來了強烈的視聽衝擊。在看似愛情的主旋律下，羅拉對男友的營救行動其實是對命運的挑戰。她不顧一切地奔跑，在這種無助的大環境下，影片在幾乎震碎人們大腦思維的同時，激發出觀衆強烈的認同感：在面對命運和世界的無奈中，渺小的我們只有選擇奔跑。
當時代變遷中，男女主角位置漸漸模糊時，影片用平行蒙太奇的手法表現出了兩種不同的人。一種人（如曼尼）是靜的，他/她只能等待厄運的降臨並自怨自艾；而另一種人（如羅拉）是動的，他/她盡最大的努力和命運抗爭。而這兩種對待命運態度的錯位和變化導致了影片中三種截然不同的結局。當影片中反覆出現的時鐘指向12點時，羅拉與曼尼的順理成章的相遇，體現出了交叉蒙太奇的特點。羅拉的三次奔跑，用重複蒙太奇呈現出的三個平行世界裏的三個羅拉，一個起點，三個迥異的結局。仔細審視圖中，羅拉的每一次變化，哪怕是喘息的頻率不同，也會影響之後的一切。如，羅拉與推嬰兒車的老婦人。她撞她，或者不撞。都會在羅拉內心中以心理蒙太奇的方式產生不同的效果。這是一種近乎脫離人類邏輯與認知的因果，它使一切理所應當，也使一切驚豔無比。奔跑中羅拉堅定不移的眼神，也許就是人類最強限度的生命力。
導演採用了等分三段體的拍攝方法，三段首先在時間上是等分的，其次在所需完成的任務上也是相同的。讓女主角羅拉在同樣的二十分鐘內，經過奔跑過程中不同的狀況，產生了三種不同的結局，這使得整部電影看起來就像一個遊戲。羅拉的人生看起來是可以重來的，但實際上我們可以看到，羅拉每次新開始的奔跑，並沒有基於前一次的任何經驗。我們不得不認同，此刻人只有一次選擇的機會。
人生中無數個選擇構成了我們的生命，自己的選擇將不斷影響着自己的命運，同時也有着冥冥不可見的手在安排着一切。每個選擇都有得有失，只要還在奔跑。
羅拉快跑觀後感篇三
很早的時候看過這個片子的影評寫得很精彩，一直很想看看這部片子，感受一下是不是像書中所寫的那樣好。現在看過了但和我想像 的有很多不同出處。
從視覺上和故事的安排上它都一反常態、別出一格，給人很強的視覺衝擊力，採用快速剪接、跳切、flash動畫、照片、升降鏡頭有機結合，巧妙的連接在一起，讓人目不暇接。影片開頭就比較有神祕色彩，採用了很多特技和動畫的表現方式有種在看動畫片的感覺，表現手法很新穎、鏡頭語言豐富。
影片的敘述方式也比較獨特，很多電影都是按照：開端、發展、高潮、結局這個模式來展開的，但這部影片是直接進入主題，一開始就營造了一種緊張的氣氛使觀衆也高度的集中精力快速的進入影片當中。
從節奏上說影片一直追求的是快！不拖沓！演員的表演也與影片的節奏相得益彰，有很強的表現力。
從拍攝的方式上來說，影片分爲3個部分，每一個結尾都給我們驚心動魄又有些莫不着頭腦的感覺，給人很多的想像空間。正是因爲有好奇心的驅使才更想往下看下去，弄清楚到底是怎麼回事。還有在拍這幾個不同的結尾的時候前面很多鏡頭是重複的，也衝破了當時的拍攝方式，我不得不感嘆：導演太有創意了！思想太前衛了！
