《石州慢》賞析

賀鑄《石州引/石州慢》

薄雨初寒，斜照弄晴，春意空闊。長亭柳色纏黃，遠客一枝先折。煙橫水際，映帶幾點歸鴉，東風銷盡龍沙雪。還記初關來，恰而今時節。將發。畫樓芳酒，紅淚清歌，頓成清別。已是經年，杳杳音塵多絕。欲知方寸，共有幾許清愁，芭蕉不展丁香結。枉望斷天涯，兩厭厭風月。

作品賞析

【註釋】：

此詞抒寫離別相思之情。作品在內容上雖無新意，但在煉字的精工方面卻向爲世人稱道 。關於這一點，王灼在《碧雞漫志》中，介紹得頗爲具體 ：“賀方回《石州慢》予見其舊稿。‘風色收寒，雲影弄睛’，改作‘薄雨收寒，斜照弄睛 ’；又‘冰垂玉箸，向午滴瀝檐楹，泥融消盡牆陰雪’改作‘煙橫水際，映帶幾點歸鴻，東風消盡龍沙雪。’”

起首兩句寫由雨而睛 。初春天氣陰冷 ，細雨綿綿，午後雲開霧散 ，雨止天睛，“弄睛”二字寫出了雨後斜陽照射下萬物煥然一新的景象 。“春意空闊”一句 ，便是這種景象的概括 。接着就由近而遠地渲染，近處寫得具體、細緻——“長亭柳色才黃，遠客一枝先折 ”；遠景則闊大、蒼茫——“煙橫水際，映帶幾點歸鴻，東風銷盡龍沙雪”。（龍沙，沙漠地帶的通稱 。）層次井然，筆勢酣暢多姿。賀鑄是善於煉字的 ，“薄雨”與“斜照”對比鮮明，於變化之中烘托出雨後斜陽的光彩和溫暖，顯出春意的盎然，空氣的清新 ，景色的明靜 ，以至“才黃”的柳色也引人注目 。“煙橫”幾句，寫得境界開闊，畫面豐富，景中含情。這樣“春意空闊”也就有了更形象的依託。上片歇拍兩句，收束前文寫景之句 ，使景語化爲情語，使上面所寫景物與詞人的生活經歷相聯繫，使之具有特定的內涵，例如：“空闊”，是雨止天睛、四宇寥廊之景，然而在此時此刻愈是空闊，則愈覺孤寂，愈能觸發思親懷人的感情；“長這柳色 ”是景，然亦含有別情；“煙橫”三句，也暗寫了雁歸人不歸、春歸人未歸的感慨。這兩句，實爲全詞意脈的樞細。

過片沿着“ 還記”追思當年的分別。“將發”二字，寫自己即將辭別登程 ，極其乾淨利落 。“畫樓”二句寫酒樓宴別，“紅淚”，指佳人胭脂沾滿了離別的淚水 。“頓成輕別 ”，追憶以往，透露出無限悔恨之情。“回首經年，杳杳音塵都絕”。音塵，即信息。這兩句語淺情深。年年盼相見，盼音信，然而卻是“音塵都絕 ”，表現出別後之思和思而不見之苦。由“輕別”而思，而悔，而愁。思與悔已融合在上面的寫景敘事之中。作者先以一問句引出“愁 ”字，“共有”二字又逗出了兩地同愁。“芭蕉不展丁香結”，芭蕉葉卷而不舒，丁香花蕾叢生 ，芭蕉 、丁香兩個形象都是用來形容愁心不解。這一句化用唐李商隱《代贈》“ 芭蕉不展丁香結 ，同向春風各自愁 ”詩句 。同時，也是化用了那女子詩中的兩句，這樣既回答了愁

之深，又表達了了解和憐惜之意。

結句“ 枉望斷天涯 ，兩厭厭風月”。“兩”字與“共有”相呼應，厭厭，愁苦的樣子。這兩句寫得空靈蘊藉 ，既總括了回首經年，天各一方，兩心相念，音信杳然，只有“玉樓明月長相憶 ”；也說出了，關山渺邈，天涯之思，對景難排，心底總隱藏着不滅的思念和期望。

此詞上片寫景 ，下片轉入敘事，整首詞熔寫景、抒情與敘事一爐，寫得委婉曲折，意味深長。

【年代】：宋

【作者】：賀鑄

【內容】：

薄雨收寒，斜照弄晴，春意空闊。 長亭柳色才倚馬何人先折？ 煙橫水漫，映帶幾點歸鴻，平沙消盡龍荒雪。 猶記出關來，恰如今時節。 將發，畫樓芳酒，紅淚清歌，便成輕別。 回首經年，杳杳音塵都絕。 欲知方寸，共有幾許新愁？ 芭蕉不展丁香結。 惟悴一天涯，兩厭厭風月。

【註釋】：

龍荒：龍沙。此泛指北疆荒寒炎地。 “芭蕉”句：語本李商隱《代贈》詩句：“芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁”。 厭厭：愁苦，精神不振的樣子。

【賞析】：

相傳賀鑄曾與一佳人相戀，別久，佳人寄詩相贈，賀鑄因賦此詞。詞作先賦分別時景況，景中含情；後追敘昔日分別情事，造境抒情，章法迴環，餘味無窮，陳廷焯稱其“極其雅麗，極其悽秀”（《白雨齋詞話》卷六）。近人龍榆生則稱其“筆力奇橫，聲調激越，韓退之所謂‘橫空盤硬語’者庶幾近之。”

【作品簡介】

《石州慢·寒水依痕》由張元幹創作，被選入《宋詞三百首》。這是一首寫遊子思家的傷春詞。開頭三句寫春回，接下二句詠梅，“天涯舊恨”是全詞主旨。下闋轉寫對家中妻子的思念，抒發相思之苦。有人認爲此詞是作者借思家寫政治上受迫害的複雜心情。詞意含蓄蘊藉，耐人咀嚼。更多宋詞賞析文章敬請關注的《宋詞三百首》專欄。

【原文】

《石州慢·寒水依痕》

作者：張元幹

寒水依痕①，春意漸回，沙際煙闊②。溪梅晴照生香，冷蕊數枝爭發。天涯舊恨，試看幾許消魂？長亭門外山重疊。不盡眼中青，是愁來時節。

情切。畫樓深閉，想見東風，暗消肌雪③。辜負枕前雲雨④，尊前花月。心期切處，更有多少淒涼，殷勤留與歸時說。到得再相逢，恰經年離別。

【註釋】

①“寒水”句：杜甫《冬深》詩“花葉惟天意，江溪共石根。早露隨類影，寒水各依痕。”此處化用其決心書。

②“春意”二句：杜甫《閬水歌》：“更復春從沙際歸。”

③肌雪：指人的皮膚潔白如雪。莊子《逍遙遊》：“藐姑謝之山，有神人焉。肌膚若冰雪，淖約若處子。”

④孤負：同辜負。枕前雲雨：此處指夫婦歡合。即宋玉《高唐賦序》中的“旦爲朝雲，暮爲行雨”，借指男女相愛。

【譯文】

寒水緩緩消退，只留下一線沙痕。春意又回，沙洲煙霧沉沉。天氣晴朗，照着溪邊的新梅香氣浮散。一枝枝梅花爭相開放。我獨在這遠方，心中無限怨恨，無人知道我現在的悲愴？長亭門外，羣山重疊，望不斷的遠山層層，正是令人憂愁的時節。遙想深閨中的你，一定也是情切不已。畫樓的層門緊閉，想念春風，你的容顏悄悄瘦損。我真是辜負了你啊，讓你獨守閨中。辜負了多少良辰美景，浪費了大好青春。你可知道，我也是歸心似箭，恨不得立刻就來到你面前。更有多少酸甜苦辣，留着回去向你訴說詳盡。我們再度相逢，恐怕又過一年。

【賞析】

此詞是作者晚年離鄉思歸之作。在冬去春來，大地復甦的景象中，作者觸景生情，在詞中表達了自己內心深沉的思鄉之念。

“寒水依痕”之句，點出了初春的時節，但這是運用杜甫的成句。杜甫《冬深》：“花葉惟天意，江溪共石根，早霞隨類影，寒水各依痕”。後二句採用杜甫《閬水歌》“正憐日破浪花出，更復春從沙際歸”詩意。這裏融詩景於詞境，別有一番氣象，而一“漸”字，更爲初春即將解凍的溪水增添一股新的活力。詞人從迷茫開闊的景象中，感受到蓬勃生機和溫暖的春意。“溪梅”二句用特寫手法刻畫報春的信息——梅花的開放。和煦的陽光照耀着一切，溪邊梅樹疏落的枝條上綻露出朵朵花苞，散發出誘人的清香，使人感到無限美好。這是冬去春來的美好象徵，也是展望一年的最好季節，然而這並不能引起詞人心靈的歡悅，相反卻萌生出離愁與苦恨。

“天涯”以下數句，由寫景轉入抒情。“舊恨”二字，揭示出詞人鬱積在心中的無限的離愁別恨。“消魂”是用江淹《別賦》的詩句：“黯然消魂者，唯別而已矣！”這裏用設問的句式領起下文。“長亭”以下三句，進一層敘寫消魂的景色。在那長亭門外，詞人舉目望去，映入眼簾的只是望不盡頭的重重疊疊的青山。連綿起伏的山巒，猶如心中無窮的愁緒，正是“吳山點點愁”，春日的景象，成了犯愁的時節。

下片換頭“情切”二字，承上轉下。詞人宕開筆力，由景物描寫轉而回憶昔日夫婦之情。而此時雖然離別遠行，但綿綿情思卻是割會不斷的。“畫樓”以下三句，虛景實寫，設想閨人獨居深樓，日夜思念丈夫，久盼不歸，漸漸地形體消瘦下去。緊接着“枕前雲雨”，借用典故暗射夫婦情意。宋玉《高唐賦》序中說，楚王夢中與神女相會高唐，神女自謂：“旦爲朝雲，暮爲行雨，朝朝暮暮，陽臺之下。”後指男女歡合。這與下句“尊前花月”，都是寫夫婦間共同的甜蜜生活。

但因爲離別在外，枕邊之歡，尊前之樂，都可想而不可及。詞人內心所殷切盼望的，是回來與親人相見，訴說在外邊思家時心底的無限淒涼孤獨的情味。“心期切處”三句所寫，是自己的離愁，與上“畫樓”三句寫家裏人的別恨形成對照。彼此愁思的產生，同是由於“孤負”兩句所說的事實而引起。這樣寫雖是分寫雙方，實際上卻渾然一體，詞筆前後迴環呼應，十分來嚴謹細緻。歇拍“到得再相逢，恰經年離別”緊承上句“歸時”。言到等歸來重見，已是“離別經年”了。言下對於此別，抱憾甚深，重逢之喜，猶似不能互相牴觸。寫別恨如此強調，宋詞中亦少見，並非無故。

這首詞作由景入情，脈絡分明，從表象上看，似乎僅僅抒寫夫婦間離愁別恨，但詞中運用比興寄託，確實寓寄着更深一層的思想感情。《蓼園詞選》中說：“仲宗於紹興中，坐送克銓及李綱詞除名。起三句是望天意之回。‘寒枝競發’，是望謫者複用也。‘天涯舊恨’至‘時節’是目斷中原又恐不明也。‘想見東風消肌雪’，是遠念同心者應亦瘦損也。‘負枕前雲雨’，是借夫婦以喻朋友也。因送友而除名，不得已而託于思家，意亦苦矣。”自常州詞派強調藉詞有所寄託以來，後世評詞者往往求其有無寄託。從張元幹後期遭受壓抑不平的情況來看，在南宋朝廷屈辱求和。權奸當道而主戰有罪的險惡的社會環境裏，他的內心有着難以明言的苦衷，故詞中“借物言志”，寄意夫妻之情，黃蓼園所云並非純爲主觀臆斷，但如此分解，恐怕就難免有穿鑿附會之嫌了。

【賞析】

本詞別本題爲“感舊”。詞人寫晚年離鄉思歸之情，在冬去春來，大地復甦的景象中，寄寓了詞人對妻子、對家鄉的深深的思念，也體現張元斡詞在激昂悲壯之外的細膩深情的另一面。張元斡本是南宋抗戰名臣李綱的行營屬官，因不願與奸臣秦檜同朝，遂辭職南歸。詞的開頭點明時令季節。“溪梅”二句用特寫的的手法刻畫報春的使者。下片“畫樓”以下三句，虛景實寫，設想佳人獨居深院，因日夜思念丈夫，久盼不歸，形體漸漸消瘦下去。“心期”三句抒寫埋藏詞人心底的渴望，即迴歸故鄉，與親人訴說淒涼。因其有些經歷，故黃蓼園認爲本詞是“因送友而除名，不得已而託于思家，意亦苦矣。”似有牽強附會之嫌。細品全詞，還是抒客子思親之情懷。開篇五句化用杜甫詩意卻了無痕跡，寫初春之景極爲熨貼生動。“天涯舊恨”爲上片之眼，也是全詞感情的出發點。長亭望遠更顯思歸之切。下片開頭“情切”二字精彩，綰合雙方，既說自己情切，也引出對方思念自己的情景。從“孤負枕前雲雨”句看，所思者就是妻子。再從末尾兩句看，似乎作者離家時間在一年左右。詞風婉麗而不悽苦，可能是南渡前的作品。歇拍以情收結，極言不堪離別之苦，感情跌宕，含意深沉。這首詞構思精妙，超越閨怨，有着對人生的悲嘆，內涵深廣。

【作者介紹】

張元幹（1091—1170？）字仲宗，號蘆川居士、隱山人，永福（今福建永泰人）。北宋政和初，爲太學上舍生。宣和七年（1125），任陳留縣丞。靖康元年（1126），金兵圍汴，入李綱行營使幕府，李綱罷，亦遭貶逐。紹興元年（1131），以將作監致仕，日福州。紹興八年，秦檜當國，力主和議，胡銓上書請斬秦檜等以謝天下，時李綱亦反對和議罷居長樂，元幹賦《賀新郎》詞贈綱，對綱抗金主張表示積極支持。胡銓被除名送新州編管，元幹持所賦《賀新郎》詞送行。後檜聞此事，以他事追赴大理寺除名削籍。元幹爾後漫遊江浙等地，客死他鄉，卒年約八十。存詞180餘首。

張元幹出身書香門第。其父名動，進士出身，官至龍圖閣直學士，能詩。張元幹受其家風影響，從小聰明好學，永泰的寒光閣、水月亭是他幼年生活和讀書處。十四五歲隨父親至河北官廨（在臨漳縣）已能寫詩，常與父親及父親的客人唱和，人稱之“敏悟”。

石州慢·己酉秋吳興舟中作原文：

雨急雲飛，驚散暮鴉，微弄涼月。誰家疏柳低迷，幾點流螢明滅。夜帆風駛，滿湖煙水蒼茫，菰蒲零亂秋聲咽。夢斷酒醒時，倚危檣清絕。

心折。長庚光怒，羣盜縱橫，逆胡猖獗。欲挽天河，一洗中原膏血。兩宮何處，塞垣祗隔長江，唾壺空擊悲歌缺。萬里想龍沙，泣孤臣吳越。

石州慢·己酉秋吳興舟中作譯文及註釋

譯文一場秋風急雨，驚散了傍晚的烏鴉，雨過之後，天氣豁然開朗，一會兒一輪明月高懸夜空，發出了清冷的月光。 秋柳枝條稀疏，在暮色中模糊不清，幾隻螢火蟲在空中飛舞，發出忽明忽滅的亮光，乘舟揚帆，滿湖水氣上升，在月色下朦朧蒼茫看不分明，水中雜亂的菰蒲被秋風吹得搖曳零亂，發出瑟瑟悲鳴的悽切聲響，酒醒夢斷時，倚着桅杆心中更加悲傷悽切了。

悲傷到心中摧折，連金星都發怒了，國難當頭之時出現叛亂，金兵入侵囂張到了極點。想要引來天河之水，洗掉中原被敵人屠殺的同胞血肉。徽、欽二帝現在又在何處？目前南宋和金的邊境只有一江之隔，形勢更是十分危急。而自己再有壯志也不過與南朝時的王處仲一樣，白白擊碎唾壺，空有決心而無所可爲，甚至還不如王處仲，連悲歌也是欲唱不能。自己在萬里之外的吳興漂泊避亂，還時刻不忘被金兵擄走的二主，時時爲國事多艱，君主多難而痛哭流涕。

註釋⑴己酉（yǒu）：宋高宗建炎三年（公元1129年）。

⑵吳興：今浙江湖州。

⑶驚散暮（mù）鴉：傍晚的烏鴉被驚散。

⑷低迷：模糊的樣子。

⑸菰蒲（gū pú）：菰草和蒲草。

⑹秋聲咽（yè）：西風聲音悽切。

⑺危檣：船上高聳（sǒng）的桅杆。

⑻心折：心中摧折，傷心之極。江淹《別賦》：“使人意奪神駭（hài），心折（shé）骨驚。”

⑼長庚（gēng）：金星。據《史記·天官書》載，金星主兵戈之事。

⑽羣盜：宋高宗建炎二年（公元1128年）十二月，濟南知府劉豫叛宋降金。三年，苗傅、劉正彥作亂，逼迫高宗傳位太子，兵敗被殺。

⑾猖獗（chāng jué）：亦作“ 猖蹶 ”，任意橫行。

⑿兩宮：指徽（huī）、欽（qīn）二帝。

⒀塞垣（sāi yuán）：南宋與金國，夾岸陳兵，只隔長江一水。塞，邊境。

⒁唾壺（tuò hú）：借喻詞人自己不能親自殺敵雪恥的悲憤心情。劉義慶《世說新語·豪爽》：“王處仲每酒後，輒詠‘老驥（jì）伏櫪（lì），志在千里。烈士暮年，壯心不已’。以如意打唾壺，壺口盡缺。”

⒂龍沙：沙漠邊遠之地，指徽、欽二帝幽囚之所。

⒃孤臣：詞人自指。

⒄吳越：古代的吳國、趙國，今江浙一帶，爲南宋政府所在地。

石州慢·己酉秋吳興舟中作賞析

該詞上片寫景，開頭便寫了“雨急雲飛”的自然景象，這是詞人對當時政治形勢危急險惡的形象暗示。 “暮天涼月”點明時令與具體時間——在秋季的某一天暴雨過後，從傍晚到晚上。接着由景及人，寫詞人泛舟湖上所見的兩岸景色：秋柳枝條稀疏，螢火蟲發出忽明忽滅的光。詞人在這裏抹上一層陰暗、淒涼的色彩，表達了詞人悽切、悲愴之情。接着由遠及近，看見滿湖水氣上升，聽到水中雜亂的菰蒲被秋風吹得發出瑟瑟悲鳴的悽切聲響。這裏詞人既寫了景色，又寫到了聲音，二者交織在一起，使詞中所刻畫的意境更顯得清冷寂寥。在一片悽惋的秋景中，詞人心中充滿無比深沉的悲愁，只好借酒澆愁，以醉解千愁了。

下片是抒情， “心折，長庚光怒”，由情及景，把詞人鬱積在心的滿腔悲憤，噴薄而出，一氣呵成。 “心折”兩字比喻傷心到了極點。詞人在這裏用“心折”是承上啓下的，既說明悲傷的程度，又展示了下文由景及情聯想到了的國難國恥：金人氣焰猖狂，幾年前擄走徽欽二帝，現在又佔領了長江以北的大好河山，長江竟成了國家的邊界。自己和抗戰派人士則受到壓抑，只能悲歌哭泣，無力挽救天下，洗雪國恥。“羣盜猖獗”，有兩種解釋。一種解釋認爲“羣盜”指賣國求榮甘當金人走狗的漢奸與投降派，如黃潛善、劉豫之流；一種解釋認爲“羣盜”是反語，指被投降派誣衊爲“盜”的風起雲涌的抗金義兵。兩種解釋都認爲“羣盜縱橫，逆胡猖獗”是對當時形勢的高度概括。“欲挽天河，一洗中原膏血”。則是全詞的主旋律，集中體現了抗戰派和廣大人民的願望：收復中原，洗雪國恥，拯救水深火熱中的民衆。詞最後兩句，將“愛國”與“忠君”結合在一起，亦是當時的時代環境使然。

該詞在寫法上主要應用的是情景交融，上片所寫的淒涼暗淡的景物，既包含着詞人悲涼抑鬱的感情，又暗寓着動盪危亡的政治局面；下片提到的“長庚”、“天河”，也是詞人擡頭所見的空中星宿。詞人從此展開聯想，進行議論和抒情，寫出了自己的滿腔悲憤與豪情壯志。

石州慢·己酉秋吳興舟中作

雨急雲飛，驚散暮鴉，微弄涼月。誰家疏柳低迷，幾點流螢明滅。夜帆風駛，滿湖煙水蒼茫，菰蒲零亂秋聲咽。夢斷酒醒時，倚危檣清絕。

心折。長庚光怒，羣盜縱橫，逆胡猖獗。欲挽天河，一洗中原膏血。兩宮何處，塞垣祗隔長江，唾壺空擊悲歌缺。萬里想龍沙，泣孤臣吳越。

翻譯

一場秋風急雨，驚散了傍晚的烏鴉，雨過之後，天氣豁然開朗，一會兒一輪明月高懸夜空，發出了清冷的月光。 秋柳枝條稀疏，在暮色中模糊不清，幾隻螢火蟲在空中飛舞，發出忽明忽滅的亮光，乘舟揚帆，滿湖水氣上升，在月色下朦朧蒼茫看不分明，水中雜亂的菰蒲被秋風吹得搖曳零亂，發出瑟瑟悲鳴的悽切聲響，酒醒夢斷時，倚着桅杆心中更加悲傷悽切了。

悲傷到心中摧折，連金星都發怒了，國難當頭之時出現叛亂，金兵入侵囂張到了極點。想要引來天河之水，洗掉中原被敵人屠殺的同胞血肉。徽、欽二帝現在又在何處？目前南宋和金的邊境只有一江之隔，形勢更是十分危急。而自己再有壯志也不過與南朝時的王處仲一樣，白白擊碎唾壺，空有決心而無所可爲，甚至還不如王處仲，連悲歌也是欲唱不能。自己在萬里之外的吳興漂泊避亂，還時刻不忘被金兵擄走的二主，時時爲國事多艱，君主多難而痛哭流涕。

註釋

吳興：今浙江湖州。

驚散暮鴉：傍晚的烏鴉被驚散。

低迷：模糊的樣子。

菰蒲：菰草和蒲草。

秋聲咽：西風聲音悽切。

危檣：船上高聳（sǒng）的桅杆。

心折：心中摧折，傷心之極。

長庚：金星。據《史記·天官書》載，金星主兵戈之事。

羣盜：宋高宗建炎二年（公元1128年）十二月，濟南知府劉豫叛宋降金。三年，苗傅、劉正彥作亂，逼迫高宗傳位太子，兵敗被殺。猖獗（chāng jué）：亦作“ 猖蹶 ”，任意橫行。

兩宮：指徽（huī）、欽（qīn）二帝。

塞垣：南宋與金國，夾岸陳兵，只隔長江一水。塞，邊境。

唾壺：借喻詞人自己不能親自殺敵雪恥的悲憤心情。

龍沙：沙漠邊遠之地，指徽、欽二帝幽囚之所。

孤臣：詞人自指。

吳越：古代的吳國、趙國，今江浙一帶，爲南宋政府所在地。

賞析

該詞上片寫景，開頭便寫了“雨急雲飛”的自然景象，這是詞人對當時政治形勢危急險惡的形象暗示。 “暮天涼月”點明時令與具體時間——在秋季的某一天暴雨過後，從傍晚到晚上。接着由景及人，寫詞人泛舟湖上所見的兩岸景色：秋柳枝條稀疏，螢火蟲發出忽明忽滅的光。詞人在這裏抹上一層陰暗、淒涼的色彩，表達了詞人悽切、悲愴之情。接着由遠及近，看見滿湖水氣上升，聽到水中雜亂的菰蒲被秋風吹得發出瑟瑟悲鳴的悽切聲響。這裏詞人既寫了景色，又寫到了聲音，二者交織在一起，使詞中所刻畫的意境更顯得清冷寂寥。在一片悽惋的秋景中，詞人心中充滿無比深沉的悲愁，只好借酒澆愁，以醉解千愁了。

下片是抒情， “心折，長庚光怒”，由情及景，把詞人鬱積在心的滿腔悲憤，噴薄而出，一氣呵成。 “心折”兩字比喻傷心到了極點。詞人在這裏用“心折”是承上啓下的，既說明悲傷的程度，又展示了下文由景及情聯想到了的國難國恥：金人氣焰猖狂，幾年前擄走徽欽二帝，現在又佔領了長江以北的大好河山，長江竟成了國家的邊界。自己和抗戰派人士則受到壓抑，只能悲歌哭泣，無力挽救天下，洗雪國恥。“羣盜猖獗”，有兩種解釋。一種解釋認爲“羣盜”指賣國求榮甘當金人走狗的漢奸與投降派，如黃潛善、劉豫之流；一種解釋認爲“羣盜”是反語，指被投降派誣衊爲“盜”的風起雲涌的抗金義兵。兩種解釋都認爲“羣盜縱橫，逆胡猖獗”是對當時形勢的高度概括。“欲挽天河，一洗中原膏血”。則是全詞的主旋律，集中體現了抗戰派和廣大人民的願望：收復中原，洗雪國恥，拯救水深火熱中的民衆。詞最後兩句，將“愛國”與“忠君”結合在一起，亦是當時的時代環境使然。

該詞在寫法上主要應用的是情景交融，上片所寫的淒涼暗淡的景物，既包含着詞人悲涼抑鬱的感情，又暗寓着動盪危亡的政治局面；下片提到的“長庚”、“天河”，也是詞人擡頭所見的空中星宿。詞人從此展開聯想，進行議論和抒情，寫出了自己的滿腔悲憤與豪情壯志。

創作背景

公元1129年（宋高宗建炎三年，即己酉年）春天，金兵大舉南下，直逼揚州。高宗（即南宋開國皇帝趙構）從揚州渡江南下，狼狽南逃，這時長江以北地區全部被金兵佔領。詞人爲了避難而南行，是年秋天在吳興（今浙江湖州）乘舟夜渡，感慨時事心生悲哀，寫下了這首悲壯的詞作。

　　石州慢·薄雨收寒

薄雨收寒，斜照弄睛，春意空闊。長亭柳色才黃，遠客一枝先折。煙橫水際，映帶幾點歸鴻，平沙消盡龍荒雪。猶記出關來，恰如今時節。

將發。畫樓芳酒，紅淚清歌，頓成輕別。回首經年，杳杳音塵都絕。欲知方寸，共有幾許新愁？芭蕉不展丁香結。枉望斷天涯，兩厭厭風月

賞析

這是一首傷別懷人之作。

上片寫關外的初春景色。前三句寫冬去春來的萬物剛剛復甦，小雨收斂了寒氣，斜陽逗弄着晚睛，春意盎然。“薄雨”、“斜照”表現出初春的暖意融融，一個“收”字、一個“弄”字精當巧妙地描繪出了日暮天晴之景，其中“弄”字則運用擬人的手法，把春景寫活，更顯得生動活潑。“薄雨”二句以薄雨、斜照之意象組合成一幅北國早春雨後斜陽、春意空闊之境，寒、空二字透露出詞人冷落、孤寂的心情。“春意空闊”用字簡潔，締領下文的近景和遠景描寫。“長亭”以下幾句具體描寫關外的景色。柳色微黃，才露新芽。不知有哪一位送別的人，傍着馬先將它攀折下來。古有折柳贈別之意，在這裏表現出思才的人已經迫不及待的踏上才途了。在欲才未才之際，不禁遙想起，當初出關時也正是現在這個時候。煙霧艨朧，一片蒼茫，在黃昏的暮色下，一羣大雁正披着夕陽的餘輝纔來了。寫雁寄情。雁才也象徵着人的才心似箭。“煙橫”三句承“春意空闊”而下，寫詞人遠望暮靄煙雲橫空瀰漫於長河水際，幾點才鴉映帶其間，更具象地展現出北國早春的荒野和蒼茫，詞人羈宦飄泊的寂寞感潛蘊於景中。“東風消盡龍沙雪”一句再次點明人所處的特殊的地域環境邊塞，也交代了前文所見所感的動因。

下片是追憶當年出關之時的情景和抒發如今離愁的情懷。“將發”緊承“猶記”，引出當年餞別宴的場景。“畫樓”三句寫別時情態，而又透露出無限悔恨之情。酒樓裏酒香撲鼻，喝着美酒，聽着伊人唱着動聽的歌曲爲自己送行，就這樣，輕易地離開了她。“輕”字着意表現出作者當年的年輕稚氣。未曾嘗過人間悲歡離合之苦，如今才深深地感悟到。尤其是一年又一年之後，音信蹤跡全無更加深了這種悔恨。這兩句語淺情深，道出別後相思與相思而不能得的悽苦。在思、悔、愁中不禁感嘆，“欲知方寸，共有幾許新愁”，這三句更進一步，繼苦寫愁，先以一個問句引出詩人別後之“愁”，繼寫雨後的芭蕉與丁香，明是寫景，實是寫情，以景襯情，繪出愁之深，愁之切。“新”字說明愁苦不斷，雙方的愁思伴隨着時間愈結愈深，就像“芭蕉不展丁香結”一般。如何也解不開這思念與憂愁。最後兩句直接抒情，表達作者的愁苦之境，只能獨自在天涯望斷愁腸，雙方都對着風月傷神。下片開始四句緊承上闋結尾，回顧臨別情事，雖一剎輕易別去，而往事歷歷，記憶猶新。中以“回首”二句略提別後景況，最足牽人情思。欲知三句所寫新愁之狀，“芭蕉”句乃取用李商隱《代贈》一首成句“芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁”，甚爲自然合貼，且預示結尾二句意。結尾二句則綰合彼此雙方，以見兩情之未了。全詞都籠罩着哀愁的氣氛。

全詞由寫現在的才心似箭，到追憶過去的輕易離別，又回到眼前的思念苦痛，結構精巧，筆勢連貫流暢，“愁情”貫穿於始終。

譯文及註釋

譯文

薄雨收斂寒氣斜陽撥開天晴，天地間到處洋溢着春的氣息。十里長亭路邊的柳樹已嫩黃，不知何人倚馬折柳以送行？春天河水漫漫流淌煙靄漫空，映帶着遠天的幾點纔來的鴻雁，廣闊的荒塞上春雪完全消融。還記得出關時也是這樣情景。

出發前你在畫樓爲我餞行時，你流着淚爲我唱哀怨的歌聲，沒有想到竟然這樣輕易離別。回首往事已經一年音信全無，你要知道我心裏有多少新愁？就像芭蕉捲曲丁香打結重重。又是如同遠隔天涯一樣憔悴，兩地苦相思空對風清和月明。

註釋

薄雨：小雨。

空闊：廣闊。

平沙：廣袤的沙漠。

龍荒：指塞外荒漠。古時沙漠中有地名曰“白龍堆”，故又稱沙漠爲龍沙或龍荒。王昌齡《從軍行》：“表請回軍掩塵骨，莫教兵士哭龍荒。”

出關：出塞。關，此指河北臨城，古代爲北去的關口之一。

恰如：恰恰是。

畫樓：有彩繪裝飾的華麗樓閣。

芳酒：美酒。

紅淚：原指泣盡而繼之以血。此處指和着胭脂的`淚水。

經年：經歷很多歲月，形容時間很長。

杳杳（yǎoyǎo）：形容遙遠。

音塵：音信，消息。

方寸：喻心。

丁香結：丁香的花蕾。唐、宋詩詞中多用以喻愁思糾結。

厭厭：通“懨懨”，憂愁苦悶的樣子。

風月：風和月，泛指景色。

創作背景

吳曾《能改齋漫錄》卷十六載，賀鑄愛一美女，離別日久，美女寄一詩傳情，賀鑄得詩，感而作《石州慢》詞。這首詞大約作於神宗熙寧八年（1075）至熙寧十年（1077）離京都汴京（今河南開封），出監趙州臨城縣（今河北臨城）酒稅時。

石州慢·薄雨收寒 宋朝 賀鑄

薄雨收寒，斜照弄睛，春意空闊。長亭柳色才黃，遠客一枝先折。煙橫水際，映帶幾點歸鴻，平沙消盡龍荒雪。猶記出關來，恰如今時節。

將發。畫樓芳酒，紅淚清歌，頓成輕別。回首經年，杳杳音塵都絕。欲知方寸，共有幾許新愁？芭蕉不展丁香結。枉望斷天涯，兩厭厭風月。

《石州慢·薄雨收寒》譯文

薄雨收斂寒氣斜陽撥開天晴，天地間到處洋溢着春的氣息。十里長靄路邊的柳樹已嫩黃，不知何人倚馬折柳以送行？春天河水漫漫流淌煙靄漫空，映帶着遠天的幾點歸來的鴻雁，廣闊的荒塞上春雪完全消融。還記得出關時也是這樣情景。

出小前你在畫樓爲我餞行時，你流着淚爲我唱哀怨的歌聲，沒有想到竟然這樣輕易離別。回首往事已經一年音信全無，你要知道我心裏有多少新愁？就像芭蕉捲曲丁香打結重重。又是如同遠隔天涯一樣憔悴，兩地苦相思空對風清和月明。

《石州慢·薄雨收寒》註釋

薄雨：小雨。

空闊：廣闊。

平沙：廣袤的沙漠。

龍荒：指塞外荒漠。古時沙漠中有地名曰“白龍堆”，故又稱沙漠爲龍沙或龍荒。王昌齡《從軍行》：“表請回軍掩塵骨，莫教兵士哭龍荒。”

出關：出塞。關，此指河北臨城，古代爲北去的關口之一。

恰如：恰恰是。

畫樓：有彩憂裝飾的華麗樓閣。

芳酒：美酒。

紅淚：原指泣盡而繼之以血。此處指和着胭脂的淚水。

經年：經歷很多歲月，形容時間很長。

杳杳（yǎoyǎo）：形容遙遠。

音塵：音信，消息。

方寸：喻心。

丁香結：丁香的花蕾。唐、宋詩詞中多用以喻愁思糾結。

厭厭：通“懨懨”，憂愁苦悶的樣子。

風月：風和月，泛指景色。

《石州慢·薄雨收寒》賞析

這是一首傷地懷人之作。

上片寫關外的初春景色。前三句寫冬去春來的斜物剛剛復甦，小雨收斂了寒氣，斜陽逗弄着晚睛，春意盎然。“薄雨”、“斜照”表現出初春的暖意融融，一個“收”字、一個“弄”字精當巧妙地描繪出了日暮天晴之景，其”“弄”字則運用擬人的手法，把春景寫活，更顯得生動活潑。“薄雨”二句以薄雨、斜照之意象組合成一幅北國早春雨後斜陽、春意空闊之境，寒、空二字透露出詞人冷落、孤寂的心情。“春意空闊”用字簡潔，締領下文的近景和遠景描寫。“長亭”以下幾句具體描寫關外的景色。柳色微黃，才露新芽。不知有哪一位送地的人，傍着馬先將它攀折下來。古有折柳贈地之意，在這裏表現出思歸的人已經迫不及待的踏上歸途了。在欲歸未歸之際，不禁遙想起，當初出關時也正是現在這個時候。煙野艨朧，一片蒼茫，在黃昏的暮色下，一羣大雁正披着夕陽的餘輝歸來了。寫雁寄情。雁歸也象徵着人的歸心似箭。“煙橫”三句承“春意空闊”而下，寫詞人遠望暮靄煙雲橫空瀰漫於長河水際，幾點歸鴉映帶其間，更具象地展現出北國早春的荒野和蒼茫，詞人羈宦飄泊的寂寞感潛蘊於景”。“東風消盡龍沙雪”一句再次點明人所處的特殊的地域環境邊塞，也交代了前文所見所感的動因。

下片是追憶當年出關之時的情景和抒發如今離愁的情懷。“將發”緊承“猶記”，引出當年餞地宴的場景。“畫樓”三句寫地時情態，而又透露出無限悔恨之情。酒樓裏酒香撲鼻，喝着美酒，聽着伊人唱着動聽的歌曲爲自己送行，就這樣，輕易地離開了她。“輕”字着意表現出作者當年的年輕稚氣。未曾嘗過人間悲歡離合之苦，如今才深深地感悟到。尤其是一年又一年之後，音信蹤跡全無更加深了這種悔恨。這兩句語淺情深，道出地後相思與相思而不能得的悽苦。在思、悔、愁”不禁感嘆，“欲知方寸，共有幾許新愁”，這三句更進一步，自苦寫愁，先以一個問句引出詩人地後之“愁”，自寫雨後的芭蕉與丁香，明是寫景，實是寫情，以景襯情，繪出愁之深，愁之切。“新”字說明愁苦不斷，雙方的愁思伴隨着時間愈結愈深，就像“芭蕉不展丁香結”一般。如何也解不開這思念與憂愁。最後兩句直接抒情，表達作者的愁苦之境，只能獨自在天涯望斷愁腸，雙方都對着風月傷神。下片開始四句緊承上闋結尾，回顧臨地情事，雖一剎輕易地去，而往事歷歷，記憶猶新。”以“回首”二句略提地後景況，最足牽人情思。欲知三句所寫新愁之狀，“芭蕉”句乃取用李商隱《代贈》一首成句“芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁”，甚爲自然合貼，且預示結尾二句意。結尾二句則綰合彼此雙方，以見兩情之未了。全詞都籠罩着哀愁的氣氛。

全詞由寫現在的歸心似箭，到追憶過去的輕易離地，又回到眼前的思念苦痛，結構精巧，筆勢連貫流暢，“愁情”貫穿於始終。

《石州慢·薄雨收寒》創作背景

吳曾《能改齋漫錄》卷十六載，賀鑄愛一美女，離別日久，美女寄一詩傳情，賀鑄得詩，感而作《石州慢》詞。這首詞大約作於神宗熙寧八年（1075）至熙寧十年（1077）離京都汴京（今河南開封），出監趙州臨城縣（今河北臨城）酒稅時。

寒水依痕，春意漸回，沙際煙闊。

溪梅晴照生香，冷蕊數枝爭發。

天涯舊恨，試看幾許消魂，長亭門外山重疊。

不盡眼中青，是愁來時節，情切。

畫樓深閉，想見東風，暗銷肌雪。

辜負枕前雲雨，尊前花月。

心期切處，更有多少淒涼，殷勤留與歸時說。

到得卻相逢，恰經年離別。——宋代·張元幹《石州慢·寒水依痕》

譯文及註釋

譯文

寒水緩緩消退，岸邊留下一線沙痕。春意漸漸回臨，空闊的沙洲煙靄紛紛。晴日朗照，溪邊的新梅香氣氤氳。數枝梅花爭相吐蕊，裝點新春。我獨在天涯滿腔怨恨，試想我現在是何等的悲愴傷神？長亭門外，羣山重疊，望不斷的遠山遙岑，正是令人憂愁的節令時分。遙想深閨中的你，一定也是思緒紛紜。畫樓的層門緊閉，春風暗暗使你的容顏瘦損。我真是對不起你啊，讓你獨守空閨冷衾。辜負了多少尊前花月的美景，浪費了大好青春。你可知道，我也是歸心似箭，恨不得一步跨進閨門。更有多少酸甜苦辣，留着回去向你訴說詳盡。可等到我們再度相逢，恐怕又要過一年光陰。

註釋

肌雪：指人的皮膚潔白如雪。

“寒水”句：杜甫《冬深》詩“花葉惟天意，江溪共石根。早露隨類影，寒水各依痕。”此處化用其決心書。

“春意”二句：杜甫《閬水歌》：“更復春從沙際歸。”

孤負：同辜負。枕前雲雨：此處指夫婦歡合。即宋玉《高唐賦序》中的“旦爲朝雲，暮爲行雨”，借指男女相愛。

賞析二

本詞別本題爲“感舊”。詞人寫晚年離鄉思歸之妻，在冬去春來，大地復甦的景象中，寄寓了詞人對妻子、對家鄉的深深的思念，也體現張元斡詞在激昂悲壯之外的細膩深妻的另一面。張元斡本是南宋抗戰名臣李綱的行營期官，因不願與奸臣秦檜同朝，遂辭職南歸。詞的開頭點明時令季節。“溪梅”二句用特寫的的手法刻畫報春的使者。下片“畫樓”以下三句，虛景實寫，設想佳人獨居深院，因日夜思念丈夫，久盼不歸，形體漸漸消瘦下去。“心期”三句抒寫埋藏詞人心底的渴望，即迴歸故鄉，與親人訴說淒涼。因其有些經歷，故黃蓼園認爲本詞是“因送友而除名，不得已而託于思家，意亦苦矣。”似有牽強附會之嫌。細品全詞，還是抒客子思親之妻懷。開篇五句化用前甫詩意卻了無痕跡，寫初春之景極爲熨貼生動。“天涯舊恨”爲上片之眼，也是全詞感妻的出發點。長亭望遠更顯思歸之切。下片開頭“妻切”二字精彩，綰合雙方，既說自己妻切，也引出對方思念自己的妻景。從“孤負枕前雲雨”句看，所思者就是妻子。再從末尾兩句看，似乎作者離家時間在一年左右。詞風婉麗而不悽苦，可能是南渡前的作品。歇拍以妻收結，極言不堪離別之苦，感妻跌宕，含意深沉。這首詞構思精妙，超越閨怨，有着對人生的悲嘆，內涵深廣。

《石州慢》

賀鑄

薄雨收寒，

斜照弄晴，

春意空闊。

長亭柳色才黃，

倚馬何人先折？

煙橫水漫，

映帶幾點歸鴻，

平沙消盡龍沙雪。

猶記出關來，

恰如今時節。

將發，

畫樓芳酒，

紅淚清歌，

便成輕別。

回首經年，

杳杳音塵都絕。

欲知方寸，

共有幾許清愁？

芭蕉不展丁香結。

憔悴一天涯，

兩厭厭風月。

賞析：

此詞爲抒寫相思別情之作。上片寫北國早春景物。“薄雨”二句以薄雨、斜照之意象組合成一幅北國早春雨後斜陽、春意空闊之境。“長亭”二句插入長亭送別，遠客折柳，乃詞人見北國早春柳色才黃，頓時閃現出當初離別京師，出關赴任，折柳送別情景。“煙橫”三句寫詞人遠望暮靄煙雲橫空瀰漫於長河水際，幾點歸鴉映帶其間，荒原積雪已被東風消融，更具象地展現出北國早春的荒野和蒼茫。“還記”二句勾聯今昔，觸發對京都戀人的懷思。前面一路寫景，到此一筆打住，上片的煞尾，實屬全詞脈絡的關鍵。下片由寫景轉入敘事。回首京都戀人送別情景：她備好酒宴爲我餞別，流着傷心的淚水，唱着哀怨的歌曲。“頓成輕別”感慨離別經年，音塵渺茫。“欲知”五句寫突接京都戀人詩篇，抒發相思。這首詞從眼前追憶過去，從過去回到現在，想到日後，並且極其巧妙地把時間遷移和內心的活動，交織在寫景、敘事、抒情之中，餘味無窮。